電視劇的奇幻時代就要逝去
更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
電視時代就快過去，摘錄&紀錄......
《 #電視劇# －戲劇傳播的敘事理論》（蔡琰，2000）一書在其章節：「電視劇文本之類型與公式」的歸類裡－“ #神怪劇# ”，中敘事內容若有下：
隨著符號學與後現代文化研究之興起與轉變，近代語言學、文學亦均開始以敘事概念思考文本內容與結構問題，有關電視劇本之文本分析當然也就蔚為風潮，這項趨勢促使不同研究者體認到真實的歷史記述與虛構的敘事文本間的區別漸小。
戲劇是人類生命的一種存在形式，也是人類生命的一種表現形式（孫文輝，1998）。回照影視／劇場的主題，魔幻寫實的戲劇確能提供其觀眾或原著小說的讀者幻覺／好像實際存在的幻覺。觀眾的構成是非常複雜的，他們具有不同的知識、經驗與偏好，但是此刻，也就是他們為戲劇所吸引時，他們各自的差別性便消失了，而形成一個共同的心理狀態、共同的人格，也就是戲劇的幻覺（姚一葦，1992）。本世紀(21)以前，“奇幻劇”、或“ #魔幻劇# ”，乃至“ #魔幻寫實劇# ”名目等等……應尚未確切。而後，影視科技越來越日新月異，全球影視的數位CG（Computer Graphic）科技進步蓬勃發展，促使越來越多的魔幻劇本、或奇幻文學次元落實到觀眾的視網之中。
***圖片來源:
賴盈兆拍攝&創、製作--表演服、化、道...
***文字請另見:
#魔幻寫實小說之魔幻物件現實化# (2021) &
#魔幻寫實小說之魔幻角色現實化# (2022)
#臺灣師範大學設計學系# #賴盈兆# 碩士論文
***附註:相較於西文Magical Realism或Magic Realism，華文中的 #魔幻寫實主義# 與 #魔幻現實主義# 兩者其實沒有區別!!
#MagicalRealism# #MagicReal# #魔幻寫實# #魔幻現實#
介於魔幻與寫實之間-曲線創作法
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
不知大家有沒有聽過「互動劇」這詞，它是指觀眾不再擁有全知的上帝視角的戲劇形式，觀眾可以代入角色，為劇情做出選擇，並決定劇情走向，從而獲得不同的結局。這種新型態戲劇模式在華人市場逐漸受到關注，國外也早已運用在電影上。
我將互動劇分為兩種類型，第一種是如果選擇錯誤，會導致Game Over；只有每次選
在舊世界劇本，我們所認為的腳踏實地是認為去接受生命中的各種限制，但當我們真的開始通透顯化的本質，了解其實我們在舊世界劇本的限制不存在的時候，很多人會開始飄。對魔法開始有錯誤的想像，以為施法只需要空想就好了。
在新世界，人生如戲、創造自己的人生劇本並不是一個比喻。在跟大家一起修練魔法的過程中，我
在當今迅速發展的時代，真實與虛幻之間的界線變得越來越模糊，也越來越有其他的可能性，這種現象引發人們了對空間和自身存在的另類思考。法國哲學家米歇爾·傅柯（Michel Foucault）提出的「異質空間理論」為我們提供了一個在空間定義上的理論框架，幫助解釋並理解這些交錯的空間關係。異質空間是現實中的特
謝曉虹是位本地文學家，以魔幻現實風格為名。《無遮鬼》內的六篇短篇小說都是以近代時事為題材，用魔幻現實風格向我們娓娓道來城市的哀傷。而到底什麼是魔幻現實主義呢？在魔幻寫實小說中，常以許多象徵和隱喻的手法，奇異和荒誕的元素，將現實延展和變形。《無遮鬼》也是亦然。
現代文學有戲劇、詩、小說、散文四大文學體裁。因為形式結構的關係，小說和散文會放在一起討論，尤其關於「真實」和「虛構」的問題。這樣說就有點有趣，難道戲劇和詩就沒有「真實」和「虛構」的問題嗎？顯然不是。
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