讀書寫字過日子｜方格子 vocus

讀書寫字過日子

讀書寫字過日子

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由新到舊

蔡欣純《細語》雖然小說主要的骨幹是男老師與女學生的師生戀，但讀完莫名覺得包藏其中的女女之愛，才有鮮明的色彩。（包括母女、女同志、師母扮演大鼻子情聖，偷渡與女學生們的精神之戀等等）

黑霧微光對於自己和長輩之間的矛盾、親疏變化，家人相處的人情、鋩角，以及行為背後的內心戲，觀察很細膩。雖然明白寫出親子間的疏離、不睦，整個描寫卻又很清澈，沒有怨氣籠罩之感。寫生命的曲折，會有點小刺心，卻不會拉讀者陷入情緒的漩渦之中。不讓讀者痛，或許因此少了驚艷之感。但如果作家的筆是刀，會覺得這刀法挺不錯的。

我們坐在午後的陽光裡我們是默默發光的詩句不須言語自然合拍的韻律所有的人聲鳥語都是故事的註腳光影緩緩彷彿不願意前進公園裡的搖搖馬輕輕晃動好像聽見某種神祕隨時準備開始下一刻的嬉戲

剛好什麼時候是剛好的時間? 剛好生活中各種溫柔的包圍不會成為過於厚重的牆阻擋我們看見剛好我們的玻璃心不致輕易碎裂當哀樂如常驚心能夠忍住不逃離自己剛好不安如四溢的水流可以被接住或者行旅至陌生不知不覺成為嶄新的河域

小雨陽光暫時閃躲的時候我的身體也下著小雨像被戳了千萬個小洞啊細細碎碎的滴落不知不覺釀成莫測的深河載浮載沉各種難以命名的情緒沒有啼哭出聲的生命

一個人的窗景曾經哭泣了幾天以為自己是缺了口的形狀必須癡癡等待相合的碎片才能圓滿滾動向前也曾不小心迷信他們所說的那種完整擔心只有一雙筷子的餐桌嚐不出生活的甘甜還好一個人的窗景流動的天色說走就走的遠方有無言的美在呼喚讓人重新想起自己的腳與旋律想起無論對談或獨語來到眼前的盛宴

搗衣無論平常的或暗湧的日子我在夜裡搗衣搗、搗、搗像巡一座專屬或非專屬的島嶼從這個丘陵滑到下一個山丘反反覆覆地敲打像要安撫燃燒過度的夢把那些會灼傷人的字跡都打碎為了重新拼起一幅和樂的光景搗、搗、搗並不溫柔的執行一種為了溫柔的行動搗、搗、搗時而在上時而在下我掏出別人埋

李璐。《致不在場的他們與遲到的我》《致不在場的他們與遲到的我》和《醉舟》同樣都藉由小說和臺灣已逝作家對話。《醉舟》著重日治、戰後、左翼，《致不在場的他們與遲到的我》聚焦「內向世代」先離開的邱妙津、袁哲生和黃國峻。（裡面的小說人物之一也化用駱的形象）這本小說算是強中有弱。救援失蹤同學江琳的動機雖有著墨，但救援小組和當事人並非那麼緊

朱嘉漢。《醉舟》對於幻影的詮釋，與貼近幻影的一種或多種嘗試。從空缺或未能言說之處，生出對歷史或人的心靈狀態的某種寫真。而所謂寫真，也僅是透過虛構，描繪其中一種可能。容許不只一個版本的虛構，也許正是臺灣歷史、文學之於當代人的意義。雖然小說讀完不完全「懂」，但這本書好像一種邀請，邀請讀者一起投入虛構。就閱讀體感

你不能再死一次

愛像流沙在灰塵不斷掉落的房間，笑容剛剛來到燈下，就急著被推向背景。太陽來過了，雨水來過了，扯了扯頭髮，刮薄了皮膚，偷偷取走一點點，又隨手丟棄。廁所的擴香瓶日日守著，終究把自己耗盡。抬起頭扎進眼睛裡的，不是來自遠方的異物，是分不清你我、不斷分岔出去的蟻徑。親愛的房客啊，快拿起你的吸塵器。因為愛像流沙，若你

《我父親。那麼老派，這麼多愛》讀書筆記蔡詩萍，《我父親。那麼老派，這麼多愛》，有鹿文化，2021 https://www.books.com.tw/products/0010897429?fbclid=IwAR3vEjwtfhhEABf6vrfVceqv7f9ufmfTmAGbpceY4ot2t9KhKZgl9SA8yUo 蔡詩萍的外省

《斷食善終——送母遠行，學習面對死亡的生命課題》

在沒有太多明天的日子聚焦老年餘生的一本小說。之前看相關訪談，得知作者曹愛蘭老師的經歷比較偏婦運、社運，曾致力於推動照顧者權益等。作者的運動經歷和照顧父母、妹妹臨終的經驗（而作者本身也面臨著老年），既促成這本書的寫作，也影響小說的內容。書中收錄的多篇小說，無論是探討老年情慾、安樂死、善終選擇，常以老人們爲主角（彩虹車

卡西與他們的瓦斯店看書名原本以為這是一本以男性為主軸的小說，但實際的章節架構，除了首尾強調宜蘭瓦斯界的新人卡西，中間主要著重瓦斯業所串起的女性角色。此種寫法的好處是描寫瓦斯業的變遷，不僅寫從業男性內心的苦悶、憂懼，同業間的情誼，也把和他們ㄧ起扛家的妻子、孩子也寫進去了。同時也寫到了業者與客人間的情誼，讓讀者看見一