自2016年的《正宗哥吉拉》後，庵野秀明再次將一大特攝IP《超人力霸王》搬上大螢幕，這次的《新•超人力霸王》完完全全展現庵野秀明的粉絲心態，透過這部作品庵野秀明嘗試將「特攝」再次搬到大眾眼前，《新•超人力霸王》擁有滿滿的懷舊風格，無論是畫面、劇本、台詞都非常具有昭和時期的風格，但在仿舊懷舊之餘，電影

《初戀慢半拍》是一部非常奇特的電影，他跟所有電影一樣都有優缺點，但讓這部作品評價兩極的點，不在他的技術層面上，反而是對於電影議題的期待，《初戀慢半拍》這個片名乍看之下或許是一部晚來的愛情故事，但從電影英文片名《Mama Boy》電影卻又完全是另一回事，這就導致觀眾以為看的是愛情電影，但故事在愛情上卻

《最黑暗的過去》是《孤兒怨》自2009年後睽違已久的續集，然而這次的《最黑暗的過去》備受挑戰，首先對於角色的神秘感已經不在，這點讓電影就減少許多吸引力，另一個問題在於演員本身已經長大，難以再次演出《孤兒怨》時的感覺，而這部隔了13年的續集看似也深知道這點，《最黑暗的過去》可以說是與首集截然不同的調性

《神探大戰》由韋家輝執導劉青雲主演，這個組合和片名像極了2007年的《神探》，然而《神探大戰》與《神探》間並沒有實際的關聯，頂多劇中有致敬《神探》的橋段，《神探大戰》更像是掌握《神探》核心的再改編創作，故事設定和議題仍都圍繞著「神探」的定義，以及對於「神探」這個身分的解構，而說故事的方式也與《神探》

《天黑請斃命》看似會是一個很唬扯很瞎扯蛋的青少年電影，然而劇中的安排和發展真的再現實不過，電影遊走於現實和唬扯兩者之間，但就是這樣的平衡才正好與現實相同，因為「現實往往比迷因更加迷因」。

喬登皮爾從喜劇轉戰恐怖片，首部長篇執導電影《逃出絕命鎮》更是大受好評，也讓喬登皮爾有了更多發揮的機會，事後再推出的《我們》儘管評價未必一面倒，但仍不能忽視喬登皮爾獨有的風格魅力，而這次的《不！》抑是如此，不過他或許比前面兩部作品來的好消化許多，《不！》的不再像先前的作品承載著大量的文化與歷史，因此觀

近期華納內部動盪極大，而很大一部分都與DC拖不了關係，但就在這樣混亂的局勢下，《DC超級寵物軍團》看似身處世外桃源中誕生的作品，他或許不及DCEU來的有企圖心，但故事卻是近年來最具核心概念的，有時候一部電影未必要浩浩蕩蕩才有機會抓住觀眾眼球，反而將把想說的都訴說給觀眾理解就夠了，而《DC超級寵物軍團

《終極戰士》自1987年後，接連推出了四部作品，然而到這次的《獸獵者》之前，每部作品都未能獲得與首集相同等級的評價，甚至《掠奪者》也發生票房失利原本計畫直接冷凍處理的情形，身為《終極戰士》的死忠鐵粉，能看到這個IP再有新作肯定都是開心的，但也深怕一個不小心又要再回去蹲幾年才有新作，不過這次的《獸獵者

《子彈列車》由近幾年來最擅長執導動作片的導演之一大衛雷奇操刀，大衛雷奇正是近幾年動作片代表電影《捍衛任務》的發想人之一，光是這點就能突顯《子彈列車》在動作上肯定不煩，但大衛雷奇在除了《捍衛任務》以外的電影作品，都有著明顯的問題存在，動作戲固然有著他該有的水準，但說故事的能力以及致力的動作喜劇路線皆未

身為一個鬼片、恐怖片愛好者，台灣這幾年確實在該領域不斷有優秀的作品走出來，從最早的宇宙形式的《紅衣小女孩》系列，再到即將繼續拓展自己世界觀的《女鬼橋》，更不用提近期走向國際的《咒》，這些作品都證明這類型題材在台灣是有發揮空間的，而《民雄鬼屋》雖然在故事的選材上更具優勢，但最終並沒有發揮這樣的優勢，