《子彈列車》「改變自己身處的角度，或許會看見不同的樣貌」
更新於 2022/08/13閱讀時間約 4 分鐘
《子彈列車》改變自伊阪本幸太郎的小說《瓢蟲》，劇情講述代號為瓢蟲的殺手，原本要執行一項簡單的取件任務，不過當他上了這班載有他需要取得手提箱的子彈列車後，他才發覺事情並沒有那麼簡單，車上同時還有多名風格迥異的殺手們，而各懷鬼胎的他們終將在這輛列車上展開廝殺。
《子彈列車》由近幾年來最擅長執導動作片的導演之一大衛雷奇操刀，大衛雷奇正是近幾年動作片代表電影《捍衛任務》的發想人之一，光是這點就能突顯《子彈列車》在動作上肯定不煩，但大衛雷奇在除了《捍衛任務》以外的電影作品，都有著明顯的問題存在，動作戲固然有著他該有的水準，但說故事的能力以及致力的動作喜劇路線皆未那麼順遂，從《極凍之城》、《死侍2》、《玩命關頭：特別行動》這幾部作品都有著上述提及到的問題，而這次的《子彈列車》多少仍存在著這些一時難以抹滅的問題，但確實比先前幾部作品來的平穩一些。
動作喜劇一直都是大衛雷奇致力且喜愛的風格，但似乎一直都沒那麼對我的胃口，在他的電影中常會有著固定的喜劇呈現方式，舉凡搭檔間的嘴砲和冷嘲熱諷，亦或是角色與當下情境間的反差，這些在先前的作品中都有出現，這次的《子彈列車》也不例外，《子彈列車》絕對是那種可以在戲院放聲大笑，好好享受的娛樂作品，但其中的笑點卻有點過多，這就像是一個自助餐，導演作為廚師準備滿滿的笑點，接下來任由身為顧客的觀眾自行去夾取，但自助餐即使多樣化卻難以讓每個餐點都讓人喜愛，因此就會變得有些時候能使人放聲大笑，但同部作品也會出現讓人反感的笑點，這段看似是廢話，畢竟沒人能做到完美，但這段想表達的是比起笑點「多」不如讓他「精」，畢竟如果笑點減少卻能每幕都印象深刻，那麼我想何樂而不為呢。
而既然提到了笑點上的運用，雖然上述有提到不討喜的笑點，但這部分大多都出現在非動作戲的時刻，更多是出現在角色間的碎嘴，因此反而在動作結合喜劇上《子彈列車》是成功的，正如同導演及布萊德彼特所說，《子彈列車》多少受到成龍的影響，因此在動作喜劇的類型上都能看出類似之處，動作戲的安排也更加善用「列車」這個元素，劇中許多打鬥真的都是物盡其用，而其中有一段「Gun Fu」更是印象深刻，也是未來足以成為模板學習的等級。
《子彈列車》畢竟是改編自小說，因此在故事的基地上有著好的開始，如此錯綜的關係和故事線，大衛雷奇在前中段都拿捏的很到位，很完整的闡述了角色以及故事的關聯，然而到了尾段卻仍然出現了明顯的節奏問題，《子彈列車》是一個三幕劇相當明顯的電影，從小布上車、殺手間的打鬥、最後的大魔王，三者都很明確前兩者在銜接上也都沒有問題，但到了準備鋪陳最後的一戰時，卻能明顯感受到被迫放慢的節奏，同時該段真田廣之的角色也顯得特別突兀，由一個前面沒太多戲份的角色，最為最終的統籌集合人，多少難說服觀眾，也因此即使觀眾深知後面會有個大場面，卻也因為該段躊躇不前的節奏讓人難以維持先前創造出的亢奮感。
《子彈列車》集結了豪華卡司，而在眾多的卡司之中最為耀眼的莫過於亞綸泰勒強森以及布萊恩泰瑞亨利，兩人飾演的「柑橘」和「檸檬」正是繼承導演過往電影需要的搭檔要素，兩人間的嘴砲以及隱約展露的兄弟情，都為這部電影加分不少，反觀身為主角的布萊德彼特卻有些缺乏亮點，動作喜劇本是他拿手的戲路，但在這次他卻較像是一位觀眾，以一般的視角來看待這些具獨特魅力的殺手們，當然也可能每位殺手的太有個人魅力，導致布萊德彼特相比下較為平淡，題外話，這次的客串也是那種出來就效果滿點的表現。
然而《子彈列車》看似吵吵鬧鬧就過去了，但其中仍不斷地透露哲學思維，劇中瓢蟲不斷的在幸運以及惡運之間徘徊，但最終他透過這趟旅程看見新的視野，有時命運就是如此，不斷地在已經發生的命運中判定其是好是壞，並不會改變已經發生的事，比起嘗試定義命運為何，跳脫專注微觀的視野，以宏觀的視角來做改變，轉換自身身處的視角，或許就會看見不同的樣貌。
總結來說，《子彈列車》正是那種炎炎夏日最適合進戲院來體驗的娛樂作品，無論是卡司、笑點，場面，這部作品應有盡有，即使他在故事上仍存在著問題，有時甚至會使人出戲，但這一切也都因為這部電影塑造的歡樂與瘋狂將其降至最低。
《子彈列車》8/3全台上映
索尼影業發行
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