Yu
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這裡寫影視國際發行
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由新到舊
自2020年三月中旬開始，國際影視市場展及交易會被迫以線上方式舉行。全世界的版權銷售設法在虛擬環境中推廣影視作品。由於缺乏實體放映活動與影展造勢曝光，買家無法從首映觀眾的討論熱度或媒體的口碑聲量，來判斷一部作品的市場風向。
這篇文章希望提供影視國際發行及市場展在疫情時代的產業觀察。
承上篇的脈絡，本篇文章將繼續探究台灣在電影國際合製的侷限及劣勢。
我先說明法國政府扶植電影產業的模式，再指出合製協議的意義是將合製電影納入雙方政府的補助及投資機制中。然後我以《中法關於合作拍攝電影的協議》為例，說明中法兩國從中獲得的機會與經濟利益，最後以台灣因為政治處境被排除在外的情況作為本文結論。
這篇文章中，我將以法國電影暨動態影像中心(以下簡稱其法文字首縮寫CNC) 贊助台北金馬創投會議CNC現金獎的脈絡，闡述台灣與法國合製電影的根本困境。在下篇文章中，我將近一步說明，台灣因為特殊的政治處境，導致在國際電影合製的場合中具體損失的機會和利益。
法國國家電影中心CNC的世界電影基金Aide Cinéma du Monde，每年約補助五十部來自全世界與法國合製的電影長片，特別是作者電影類型的獨立製片企劃案。這篇文章中，我會簡單討論華語作者電影與法國合製的脈絡與概況，還有申請這個基金的實務條件，最後是世界影視基金簡章的重點翻譯。
INAsup Master Production Audiovisuelle 影視製作碩士。
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