Stanley Kubrick最後一部電影《大開眼戒》在1999年上映，探討性、幻想、關係和婚姻，那個穿著白色吊帶背心的Alice（Nicole Kidman飾）和她震撼的獨白，道出了女

《大開眼界》Alice的宣言——不要「永恆」，請給我「當下」的強烈情慾

電影戲劇


亞洲女性在西方世界，被視為一種性感的符號，「神秘」、「等待被征服」、「性慾強」等等，都是亞洲女性被誤讀的定型。可是我們都知道，亞洲女性並非只是《蘇絲黃的世界》的灣仔女郎。


在巴黎，她重新發明自己的身份，正式改名爲Tamara de Lempicka，一個讓人一聽就覺得是名流的名字。 一改Cubism既有的正正方方和菱角特色，造就了她顔色上高度抛光和線條圓滑的作品。

 慾望沒有絕對的「好」與「不好」。灰色，就是這個意思。


這種愛欲的本能是原始的、不受控制的，也讓我們向不應該靠近的人有著親近的欲望、無法制止的彼此吸引。 那種從腹部衝往頭顱的熾熱感覺、令人無法釋懷的衝動感覺、我們稱之為墮入愛河了的感覺。

在一片披上裸色、粉色布料的女士之中，她是唯一一個穿著黑色、血紅色的人。當她與所愛的人結合、融為一體，身上換上一襲純白色；這種純白色並非處子般純淨的白，而是回歸本能、忠於自己慾望的純粹的白。


人有三種狀態：入睡、醒來和兩者之間。失眠的女主人公，在半夜不睡覺的時候，重拾自己以往的習慣，例如酒精、巧克力、閲讀等等，作爲家庭主婦的她，生活看似美滿，有一個丈夫、一個兒子、一個家，但事實上，她苦悶和壓抑無比，潛意識裏面的鬱悶，在一場噩夢觸發下，進入十七天的不眠狀態。 

她最大的渴望並非金錢和名利，反而是獲得比男性更大的權力、獲得對事情的控制權，電影探討了父權、直男說教（Mansplaining）、不一樣的女權反咬，還有涉獵到極為「厭女」的佛洛伊德派心理分析，電影以莫莉的賭局，帶出女性獨力控制局面、獲取自己應得利益的可能性，也呈現出「競爭心」也能是女性的事物

女機械人是不少電影的主角，由《Metropolis》、《2046》到《Ex-Machina》，而現實世界中也有很多「女性機械人」。人工智能、機械人大多以女性形象出現。


那個在滿十八歲的一刻，一口氣買了一包香煙和一本《花花公子》的Lady Bird，除了反叛，她其實脆弱和迷茫。

《Queen’s Gambit》第一眼看會以為又是另一個關於天才兒童戰無不勝或者自甘墮落的故事。其實這一套劇集，講的是一個高敏感又內向的女生，如何在女權崛起之前的冷戰年代，以人生輸家之姿，晉身頂級棋手的故事，同時講述一個女孩子的前半生。

《艾蜜莉在巴黎》裡面的女性主義矛盾對決：香水廣告是否物化？被罵Basic Bitch該如何做？ 

瑪嘉烈公主因為這個角色，成為威尼斯影后 。

關於氣味的記憶，你腦海中有哪些？對於 Martha來說，蘋果的香氣，就是死去的女兒留下的唯一線索。

吸著大容量電子水煙的 Marla，思考如何對付富婆。誰不喜歡一個短髮、多謀善斷的女反派？