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Real Women:性慾旺盛又順從?破解西方世界對於亞洲女性的性幻想

更新於 發佈於 閱讀時間約 5 分鐘

亞洲女性在西方世界,被視為一種性感的符號,「神秘」、「等待被征服」、「性慾強」等等,都是亞洲女性被誤讀的定型。可是我們都知道,亞洲女性並非只是《蘇絲黃的世界》(The World of Suzie Wong, 1960)中穿長衫的性感小貓,也並非如《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly)般被白人征服的愛情動物,中國女性、日本女性和阿拉伯國家的女性,地理上雖然的確處於「東方」,但「東方」女性不只一種,單眼皮、小眼睛和順從,並不是亞洲女性的代名詞。


亞洲女性不是「灣仔女郎」

1960年電影《蘇絲黃的世界》被廣泛認同為東方主義貶低亞洲女性的「典範」,由關南施(Nancy Kwan)飾演的蘇絲黃,在灣仔的酒吧做陪酒小姐,白人男主角羅拔(William Holden飾演)到香港尋找藝術靈感,到了灣仔「獵奇」。在預告片中,除了看到電影在當年的香港仔、灣仔實地取景外,對白也滲透出濃濃的「亞洲女性」定型:「她有性吸引力(She got sex appeal.)」、「灣仔很奇怪,道德價值觀更加奇怪」(Its strange places, and stranger morality.),除了將這種灣仔女郎和亞洲女性劃上等號之外,也暗示亞洲女性「性開放、道德寬鬆」。男主角愛上她,卻因為她的道德問題而感到遲疑,她也許是令失意白人男性找到解脫的性感小野貓,但不是適合交往的好女人 。


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亞洲女性不等於灣仔女郎,性開放和有神秘的性吸引力也非真相,可不是每個亞洲女性都穿著長衫,流落在煙花之地,墮落生活直到有白人男性來救她出苦海。


亞洲女性不是被捕獲的蝴蝶

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歌劇《蝴蝶夫人》以法國海軍Pierre Loti的小說《菊夫人》為藍本,提供了歐洲軍人佔領亞洲國家時,以當地女性作為消遣的歷史畫面給讀者,即使文筆浪漫,事實上亞洲女性還是被視為「性獵物」和「順從」的。受到《菊夫人》啟發的《蝴蝶夫人》,講述藝伎蝴蝶服侍美國駐日軍官平克頓,愛上了軍官之餘,也誕下一個混血兒,不過蝴蝶被欺騙感情,軍官於美國再婚,蝴蝶依然一等再等,後來自殺。 蝴蝶對於軍官,像一個精緻的木偶,有著小眼睛、順從溫和的性格,同時也令人想入非非。這聞名的歌劇將日本女性寫成為白人男性忠心、奉獻和拋棄自己的形象,歌劇到現在還會每年上演。

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亞洲女性不是蝴蝶夫人,不是被殖民而且仰慕白人的洋娃娃,也不是次於白人女性的小三,同時,也不是供白人男性消遣用的性對象。 在1995年的《蝴蝶夫人》電影,原本設定為日本人的女主角由華人女高音黃英所飾演,似乎西方的製片人沒有意識到這也是一種錯誤:亞洲女性,每一位也不同,不是穿起和服就是你的性幻想中的「日本娃娃」。

Katy Perry和Candice Swanepoel
的「東方服裝

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2012年,當Candice Swanepoel還活躍於維多利亞的秘密時,她為「遠東內衣系列」拍攝了一張模仿「藝伎」的照片,嚴格來說,這只是有著種族歧視和偏見的「類日本」內衣設計,在官方網站上寫道:「讓你前往異國探險的入場卷,購買內衣將送上配搭用的筷子髮簪和扇子(Your ticket to an exotic adventure. Comes with matching fan and hair chopsticks.)」

西方對於「亞洲女性」的 偏見和物化,原來還演變成能被非亞洲女性扮演的「性物件」。除了維密的內衣設計,Katy Perry 在2013的AMA表演上,扮演著不反映真實的藝伎,穿上低胸和高衩設計的浴衣,畫上貓眼和小小紅唇,被日裔美國公民聯合會 譴責。在聲明中除了羅列了亞洲女性多年被錯誤呈現的例子,還指出Katy Perry的表演不尊重日本藝伎和傳統文化,西方表演者隨便挪用東方的符號作為推銷伎倆,背後是長年以來對「東方女性」的錯誤定型。

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Kayla 陳韻如的沙龍
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