<p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">《正年》最終回在尾聲的彩蛋給了我超大驚喜。</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">梅蘭國劇團的《雙塔傳奇》海報上貼了「上映終了」的告示，而接檔的作品是電影《自由夫人》，暗示了韓國的主流娛樂從此由國劇轉向電影。</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">至於為何導演選擇以《自由夫人》作為電影的代表；有看到阿揪西11/14貼文的親故應該都瞭然於胸吧！</span></p>

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阿揪西茶房

《正年》終映彩蛋

<p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">不知不覺又快到了年末，就阿揪西這幾年的觀察，韓劇偶爾在某些年份，會出現大家一起聚焦於相似主題的有趣現象，像是2022年就曾發生過「猛爆性律政劇」的潮流。而今年，我所感受到的韓劇主旋律，毫無疑問是「女性」。</span><br></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">像是目前的檔期，兩大串流平台就不約而同放出女性作品對打。</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><br></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">Disney+的代表作是目前最受矚目的《正年》。</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">《正年》描述韓戰後50年代，一名天賦異稟的少女，在一個只有女性演員的國劇團中追尋夢想的故事，全劇的重要角色都是女性，傳達出50年代的女性文化，以及當時女性自我實現與自我認同的主題。（我之前說了就算不喜歡歷史劇把它當成ＧＬ劇也不錯啃，但我現在覺得我好像說反了。）</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><br></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">Netflix的方面則是題材令人無法忽略的《貞淑的推銷》。</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">《貞淑的推銷》劇情設定在1990年代的韓國鄉村。故事講述四位性格迥異的女性，在保守的社會中掙脫了傳統觀念的束縛，從事具有爭議性的推銷工作，在過程追求自立並實現自我成長。</span><br></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">除此之外，今年度的話題作品中，也有不少是以女主角為故事中心發展，例如：</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">《淚之女王》</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">《她的日與夜》</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">《媽媽朋友的兒子》</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">《來自地獄的法官》</span><br></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">然而，回顧韓國女性作品的歷史，大家普遍人為大男人問題嚴重、兩性關係緊張的韓國，女性作品其實比你想像得更早出現。</span><br><br><span style="white-space: pre-wrap;">1956年上映的《自由夫人》就挑戰了當時的保守社會，反映西方文化進入到韓國後女性的思想變遷，揭示了社會對女性自主權的矛盾態度。這部作品在2014、2024兩度被韓國映像資料院收錄進韓國影史百大年鑑，這兩個月會在國家影視廳中心上映（有中文字幕），有興趣的朋友可以在兩廳院售票系統查詢。</span><br></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">小彩蛋：</span></p><p class="lexical__paragraph" dir="ltr" style="text-align: start;"><span style="white-space: pre-wrap;">《自由夫人》中，有一幕是女主角和朋友在車中，朋友邀請她一起參加婦女會的活動，其中提到的聚會場所，就是前幾天向大家介紹過的中餐四大流派之一「아서원(雅敘園)」。雖然劇中場景是棚內搭景，但能出現在電影台詞中也足見「雅敘園」在當年高檔餐飲界的地位。</span></p>

【2024年的韓劇，是屬於「女性」的舞台】

<p class="lexical__paragraph" dir="ltr"><span style="white-space: pre-wrap;">從最近隔三差五就有黑白大廚參賽者上新聞的態勢看來，這個節目的話題性搞不好會一直延續到第二季開播😂。
剛好阿揪西最近也在整理一篇故事（武俠小說？），想好好跟大家介紹一下，隱藏在黑白大廚鏡頭後的中廚武林。
大家可以期待一下😉</span></p>

隱藏在黑白大廚鏡頭後的中廚武林。

<div class="draft-block draft--p left">接續昨天分享的故事，最近第二部令我回想起過往的工作經歷的，是 #王家衛 的首部連續劇《#繁花》。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:1920px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/52f48208-8417-4a30-85b7-363da42eaa9d.jpg" data-width="1920" data-height="1200" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">阿揪西極少看中劇，連《還珠格格》都沒看過，總覺題材得不合胃口。印象中上次看的中劇是2019年的《長安十二時辰》，而且還沒看完；再往前的話，就是10多年前看的《喬家大院》了。不過，從小到大港劇倒是沒少看過；畢竟在我這個年紀，誰不是浸淫在港流文化中長大的呢？而這次會決定好好看一下《繁花》，當然也就是衝著「王家衛」三個字。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:960px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/be42faf0-a503-4e1a-aa3c-c506d5a5d590.webp" data-width="960" data-height="540" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">《繁花》改編自出版於2013年的同名小說，時空設定在改革開放初期的上海，那個港台資金爭相湧入、片地是機會、人人胸懷壯志的黃金年代。王家衛獨有的色調與光影貫穿全片，加上港味十足的敘事鋪陳，讓我彷彿聞到蝦餃的味道（開始胡說八道），特別是最後的一場股海商戰，我想如果讓TVB來決定劇名，它可能會被叫做《大時代2024》。</div>
<div class="draft-block draft--p left">如果你也跟阿揪西一樣不太看中劇，無論是出於什麼理由，我都還是建議你試一試《繁花》，它應該會跟你所想像的不一樣。《繁花》絕對不是三言兩語能夠道盡的作品，我會再找時間來好好聊聊它。今天我一樣想要分享一下自己的故事。😎</div>
<div class="draft-block draft--p left">＝＝＝＝＝＝</div>
<div class="draft-block draft--p left">當年阿揪西還只是歐巴，從日本回台後，進了一個傳產公司擔任日本線業務，因為公司小，一人當三人用，加上公司握有日本大手會社的單，所以三不五時就前要往西邊的代工廠跑。平均一個月少說有兩次廣深港，當時還是紙本的臺胞證大約一年蓋滿一本。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:720px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/ed2d2e45-3c9d-4643-a5ad-6cead8477597.jpg" data-width="720" data-height="540" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">當然我也還沒老到可以見證《繁花》的年代，開始那份工作時已經是他們改革開放的收穫期。令我印象深刻的是當時沿海工廠工人薪資，在兩三年之間從700人頭紙漲到破千，相當於藍領階層的薪資漲了40%。並且持續的往上升。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:960px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/0922f38a-4d8c-4a9d-995f-d3c9cda5ef93.jpg" data-width="960" data-height="540" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">雖然那段時間頻繁的出差讓我開了不少眼界，但也因為頻繁地出差，讓我意識到自己可能不適合當個商人。《繁花》裡有太多場景會令我想起那段經歷，例如寶總陪日本客人應酬完，前一秒精神奕奕地送客，下一秒轉身狂吐🤮；或是汪小姐在過年期間住在代工廠裡盯貨🥸。那都是我自己也做過的事。</div>
<div class="draft-block draft--p left">亞洲的應酬文化，是我放棄貿易業務工作的主因之一。特別是當時的客戶是差旅費多到無處消化的日本大企業，隨便一句想到工廠看看，我就要趕快訂好機票提前去工廠打點。但其實早就跑順的單哪還有那麼多東西好看，講明了就是要來凹工廠安排的粉味招待，然後需要我當個幾天免費導遊。</div>
<div class="draft-block draft--p left">這些日本人如果都按照我們的安排玩那都還算小事，最怕就是有些日本人只是懂個兩句中文，就自己跑去煙花柳巷探險。還碰過那種三經半夜打電話來，說他只是打了一砲就被剝了1萬人頭紙，身上連車錢都沒有，要我去救他。</div>
<div class="draft-block draft--p left">對本地人的應酬也沒好到哪去，我只能說《繁花》裡面演的都是真的！有一次，某大廠的老闆說要介紹一些下游小廠的老闆給大家認識，結果來的每個都滿臉橫肉、刺龍刺鳳、把白酒當白水喝，你根本分不出來他們是在做生意還是在做兄弟。</div>
<div class="draft-block draft--p left">我最後悔的就是有一次仗著年經肝軟，把其中一個人灌到趴下，結果在那之後每個人看到我就想把我灌倒。每次我為了能夠站著回飯店，只能一邊喝一邊去廁所找機會偷挖。回飯店後馬上泡浴缸解酒，讓自己隔天能上班。幾個月後單子成了，但我的嗓子毀了。</div>
<div class="draft-block draft--p left">＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝</div>
<div class="draft-block draft--p left">到西邊出差的原因還很有多，其中最普遍的原因，就像《繁花》裡的汪小姐一樣，盯生產。可能有人會不理解，生產明明是工廠的事，為什麼業主需要在工廠裡待著？講白了就是因為在那裡「沒一句話能信」。🤣</div>
<div class="draft-block draft--p left">西邊是個講「人情」的社會，今天別人可能賣人情給你，讓你覺得自己得了好處，但明天你也可能被別人當作「人情」給賣了。</div>
<div class="draft-block draft--p left">別看工廠今天把你的材料鋪上產線，開始生產你的東西，等你走後他可能接到其他哪個拜把兄弟的電話，就把你的料撤下來趕別人的貨了。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:720px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/14c13dbd-027f-4279-a714-04d537c51a48.jpg" data-width="720" data-height="405" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">不然就是生產出來的商品明明有小瑕疵，但如果你沒在現場即時發現，他們就會假裝不知道，賭你為了準時把貨交到客戶手上不敢不驗收。他們的說法通常是：「拜託賣個人情，這批貨你先收，這個小毛病下次再幫你修」。但我都離職10多年了，現在去Costco看到我當初負責的那項產品，那個小毛病依然還在。🤣🤣🤣</div>
<div class="draft-block draft--p left">上面說的狀況，不管本地廠、港廠、台廠都可能遇到，沒有分別。但台灣業主找工廠時，主要還是會優先找台商工廠，目的是為了減少試錯成本。</div>
<div class="draft-block draft--p left">要在西邊做生意，需要打點的眉角之多，真的不是純樸的逮丸郎想得到的。不管你是公司、工廠要運營，或是商品要檢驗上架；假如你沒有讀懂那位負責人員的弦外之音，找到對的人，塞包足夠厚的信封，而是傻傻的一試再試，等証拿到手的時候你公司也差不多要倒了。這時有個已經摸清門路的台廠在那裡協助你，可以節省很多時間。</div>
<div class="draft-block draft--p left">不可否認，當時西邊的市場規模與整體經濟向上噴發的趨勢，假如個性適合的人應該可以在那過得如魚得水，發大財。但我很清楚的知道，那些錢不是我這個喜歡直線思考，同時又社交苦手的Ｉ型人可以賺的。</div>

阿揪西的PTSD(2)

<div class="draft-block draft--p left">#非關韓劇 </div>
<div class="draft-block draft--p left">最近因為的韓劇題材不是那麼合胃口，所以多花了點時間追了兩部其他國家的劇。而這兩部劇雖然一點共通性都沒有，但在我身上都產生了相同的作用，就是它們都搞得我差點創傷後壓力症候群發作。</div>
<div class="draft-block draft--p left">第一部戲，就是在歐美獲得盛讚的《大熊餐廳》。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:2000px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/7b22560e-3613-4b2b-9a59-e12fa61047b1.jpg" data-width="2000" data-height="3000" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">《大熊餐廳》不是那種能夠一口氣追完的影集，因為它帶給人的壓力實在太大。尤其是做過服務業或正在從事服務業的朋友，看《大熊餐廳》彷彿就像在加班。然而，正因為《大熊餐廳》能夠將觀眾一同拖入它所創造的高壓環境，所以當原本骯髒的廚房慢慢變得整潔、混亂的出餐流程逐漸有了秩序、角色們開始理清自己的情緒時，觀眾也會感到自己好像跟著一起獲得了救贖。當然，《大熊餐廳》的厲害之處遠不止於此，但這次先不多作著墨，因為我想講我自己的故事。😆</div>
<div class="draft-block draft--p left"></div>
<div class="draft-block draft--p left">在承受《大熊餐廳》所給的「壓力」的期間，有兩段過去的經歷又重現在我腦海。第一份工作曾跟老紛絲提過，是在大阪一間能夠鳥瞰整個梅田的五星飯店裡，從事客房服務的工作。我所在的部門主要是和飯店內五間頂級餐廳配合，把客人指定的餐點送到客房內供客人享用。之前給大家看過役所廣司、天海祐希、篠原涼子的簽名，也是在這份工作期間拿到的。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:1920px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/8a1296ef-ca3c-47db-8689-798d32ed1d48.jpg" data-width="1920" data-height="1440" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">但之前沒跟大家細說的是，那時日本還沒發生311，台灣還沒捐錢，所以大部分日本人對台灣一無所知。碰到客氣點的同事會問你台灣是個什麼樣的地方？有沒有星巴克跟麥當勞？碰到不客氣的同事就是每天用鼻孔看你，把你稱作「那個來搶工作的東南亞人」。</div>
<div class="draft-block draft--p left">當然，大部分同事還是慈善的，但在餐廳的用餐高峰期，我們做客房服務的對餐廳來說就是個「來亂的」，在那麼高壓的環境下，難免會有些時刻沒辦法給你好臉色看，而原本就看你不順眼的人更是會找機會對你破口大罵。這時候身為外國人有獨有的優勢就出現了，第一就是根本聽不懂他在罵什麼，所以心情不會受影響；第二就是你可以裝作聽不懂，繼續做你想要做的事。🤷</div>
<div class="draft-block draft--p left"></div>
<div class="draft-block draft--p left">另一份工作，則是一艘客船的客艙長。雖然職務名稱叫客艙長，但客船的工作環境和客機比起來完全天差地別。</div>
<div class="draft-block draft--p left">根據航空相關法規規定，空服員與客人的比例至少必須是1:50，然而海運業沒有這樣的規定。當初我們旺季的每趟航程大約載客700~1000名，而公司在成本考量下，客艙服勤員包含我只給上6~8位，大約是1:100。也就是說1名服勤員必須服務約100名乘客。當然在遇難的時候，也是只有一個人能照顧你跟船上其他99人。😎</div>
<div class="draft-block draft--p left">此外，不同於客機的客人都被固定在座位上，相對好掌控。客船上所有客人都可以在任何時間點，走到服勤員的面前，來為我們的工作增加難度，包含吐在我們身上。</div>
<div class="draft-block draft--p left">那時我們一天跑兩趟航程，一趟4~6小時。航程期間每隔幾分鐘就會有人從對講機喊一次我的名字，感覺每天都有800個問題等著我解決，而每問題大約只有30秒做決策。</div>
<div class="draft-block draft--p left">這份工作我印象最深刻的是，連續兩年的春節，我跟我另外一個同事白天上班，晚上進醫院打點滴，隔天繼續上班，我還真不記得自己是怎麼撐過來。啊，嚴格來說我沒有撐過來。當公司決定把地面搬運行李的工作也劃到我的部門下面的時候，我為了保命提出了辭呈。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:1920px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/60601519-9875-4f18-97cd-c0311f926ae9.jpg" data-width="1920" data-height="2400" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">客艙長職務交棒給另一個同事後，最後的三個月時間由他擔任客艙長，我來輔佐他。有一天他很沮喪地跟我說「我每次執勤前一晚都會做惡夢，夢到一堆人圍著我鬼叫」。我回他：「這個夢也是交接的一部分，現在換妳做了。」</div>
<div class="draft-block draft--p left">而第二部讓我回想起過往的工作經歷的，是王家衛的首部連續劇《繁花》</div>
<div class="draft-block draft--p left">這部比較精彩，明天繼續講。</div>

阿揪西的PTSD(1)

<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:1280px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/82526def-013d-40af-8c3c-f9086a293b11.jpg" data-width="1280" data-height="720" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">昨日更新三段翻譯練習小短片，內容取自KBS 2TV搞笑演唱會的片段「習慣性夫妻」。</div>
<div class="draft-block draft--p left">近期搞笑演唱會裡面的「分手二人組」瘋狂洗版，但我反而對同期節目裡的「習慣性夫妻」更感興趣。「分手二人組」以誇張卻能讓人共感的情侶鬧分手理由作為笑點，而「習慣性夫妻」則是放大老夫老妻間的日常矛盾，以及心口不一的反差。雖然阿揪西沒有結過婚，但「習慣性夫妻」的橋段讓我覺得更有意思。</div>
<div class="draft-block draft--p left"></div>
<div class="draft-block draft--p left">「習慣性夫妻」裡頭還有另一個看點，就是搞笑演員張潤石（音譯：장윤석）的回鍋。</div>
<div class="draft-block draft--p left">如果有看過「僧人與牧師」這個系列的搞笑短片，應該會對這位「僧人」的聲線留下印象，在這之前可能會有人以為他就是個搞笑系Youtuber，但他其實是KBS電視台出身的搞笑演員，2013年出道後就一直在KBS表演，直到2018年才轉移到網路平台活動，經過一陣摸索後與其他喜劇演員共組「嘎嘎商會」，並以「僧人與牧師」系列獲得成功。</div>
<div class="draft-block draft--p left">而「習慣性夫妻」是他闊KBS六年後，以成功之姿帶著「嘎嘎商會」班底回鍋的作品。</div>
<div class="draft-block draft--p left"></div>
<div class="draft-block draft--p left">由於YT的小短片限時一分鐘，而FB的短片有時超過三分鐘就會自動跳下一段；所以如果要有比較好的觀賞體驗，建議到我的IG收看。</div>
<div class="draft-block draft--p left"><a href="https://www.instagram.com/klines116/" target="_blank" class="draft--a">https://www.instagram.com/klines116/</a></div>

【KBS喜劇】習慣性夫妻

<div class="draft-block draft--p left">最近因為接到一個需要同時使用韓日中三語的筆譯工作，內容挺有趣，埋首了一段時間趕了點進度，現在終於有時間回來我自己的小空間發發文。</div>
<div class="draft-block draft--p left">我記得兩個禮拜前，在韓國的《商務郵報》上看到一個標題是這麼寫的：「忠武路演技派，崔岷植笑了、宋康昊哭了、薛景求能否掀起『旋風』？」。</div>
<div class="draft-block draft--p left">新聞內容提到2000年代被公認為忠武路演技三人幫的崔岷植、宋康昊、薛景求，在轉戰串流電視劇後，收視成果可說是幾家歡樂幾家愁。由韓影新浪潮代表性演員崔岷植主演的《地下菁英》，成功提升了韓國Disney+的活躍人數。而主演電影作品觀影人次超過1億1千7百萬的坎城影帝宋康昊，其首部連續劇《逆貧大叔》卻在收視不佳的情況下悄然退場。緊接著，韓國影迷公認演技無瑕疵，曾演出《薄荷糖》、《實尾島風雲》、《海雲台》等韓國影壇代表作的薛景求，他睽違29年的連續劇演出又會獲得什麼樣的評價？</div>
<div class="draft-block draft--p left">自從5月中回台後，因為忙與玩樂與找工作餬口，認真追的劇並不多，其中之一就是宋康昊的《逆貧大叔》、再來就是《政壇旋風》。這兩部戲都讓我想起很久以前，忘了在日漫還是日劇裡看到的一句對白：「所謂政治，就是髒水喝得越多的人爬得越高。」</div>
<div class="draft-block draft--p left">此外，兩部劇也帶給我另外一層感觸，那便是：</div>
<div class="draft-block draft--p left">-「明明一個是距今相隔60多年的歷史教訓，另一個是架空社會的政爭故事，但為何兩者的內容都像極了我們家門口正在發生的事？」-</div>
<div class="draft-block draft--p left">也因為這個沈重的想法，讓我一直懶得動筆去討論這些作品所影射的話題。不過，輕鬆地聊點感想還是可以的。</div>
<div class="draft-block draft--p left">先來説說《逆貧大叔》吧！<br></div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:803px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/5ff77cbb-8c6d-40aa-8589-b1e997f2e0f0.webp" data-width="803" data-height="535" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left">宋康昊飾演的「朴斗七」擁有洞察人性與煽動慾望的才能。在第一集中，面對前來求助的西大門幫「韓秀」（盧載沅 飾），朴斗七說了句：「叫我一聲三食大叔吧！」。</div>
<div class="draft-block draft--p left">在第一集的第一個鏡頭，朴斗七對著鏡頭自我介紹時，就毫不掩飾自己對這個稱號的自豪。「叫我一聲三食大叔吧」這句話含義深遠，不僅是邀請對方來自己傘下接受庇護，同時也暗示了這必要付出對等的代價。也就是這一幕，讓我最初以為這是部韓國版的《教父》。但直到第二集，我才發現即便是已在民間小有聲望的三食大叔，仍迫切地在商界和政界尋求自己的地位，用盡一切手段、利用所有人，達成目標的方式稱不上高雅，有時甚至有些狼狽。這時我才驚覺，這其實更像是韓版的《愛爾蘭人》。</div>
<div class="draft-block draft--p left">《逆貧大叔》的時代背景和大量人物設定，也讓我聯想到本世紀初的SBS韓劇《野人時代》。這部劇完全有發展成長篇甚至大河劇的潛力。但為了符合現代趨勢，將如此龐大的設定壓縮在不到16小時內呈現，其產生的副作用也顯而易見。</div>
<div class="draft-block draft--p left">觀眾在前半部分耗盡腦力記住接連出場的人物與關係，中後段又被帶入爾虞我詐的心理攻防，陷入迷霧。最終的結果就是觀眾們的注意力渙散，無法集中，漸漸轉台離場。無法將觀眾留到最後的《逆貧大叔》落得個虎頭蛇尾的結局，著實可惜。</div>
<div class="draft-block draft--p left">而《政壇炫風》在上架後熱度仍延續至今，阿揪西也為之驚艷，甚至覺得它或許可以成為韓劇的某種新「類型」，只不過它的最後幾集仍讓我感到一點遺憾。這部分就明天再聊吧！</div>

【遲來的《逆貧大叔》短評】 

<div class="draft-block draft--p left">請問韓國文史哲科系會像台灣一樣不受重視嗎？</div>

<div class="draft-block draft--p left">其實我幾個月前就想跟大家分享這個話題，但因為還是想優先介紹開心快樂的事物給大家，所以這個沈重的話題被我擱置至今。</div>
<div class="draft-block draft--p left">幾個月前，有位朋友計畫到釜山度假，並想嘗試太宗台剛開幕的「高空滑索」，問我推不推薦。我告訴這位朋友：「還沒有玩過，我也不是很推薦。」</div>
<div class="draft-block draft--p left">高空滑索阿揪西年輕時在泰國玩過，但隨著年紀增長不知道為什麼開始有點懼高，再加上後來泰國的高空滑索有發生致命意外，我就不太玩這種利用高度製造刺激的設施了。不過，這種個人因素並不是我不推薦朋友玩高空滑索的主要原因。</div>
<div class="draft-block draft--p left">現今韓國的繁榮與進步是眾所皆知的，所以可能會有人憑藉著刻板印象，認為「泰國那種落後國家」發生的意外，不會在「先進的韓國」發生；</div>
<div class="draft-block draft--p left">首先，泰國並不落後。其次，近年阿揪西的心裡，其實也對韓國產生了某種負面的刻板印象。</div>
<div class="draft-block draft--p left">假如大家有時常注意韓國新聞，且記憶力夠好的話，其實不難發現韓國每隔一段時間就會出現很扯的「工安」或「公安」意外，並且就像個抓交替的詛咒，重複發生。</div>
<div class="draft-block draft--p left">舉例來說：</div>
<div class="draft-block draft--p left">1️⃣2020年，釜山市草梁洞的一個主要隧道，在颱風侵襲期間沒有實施任何對應措施，讓車輛持續地駛入，但颱風所帶來的暴雨其實正以極快的速度淹沒隧道，最終導致隧道內3人無法及時棄車逃離，絕望地被淹死在隧道裡，與這個事件有關的公務員、工程包商等都被調查與判刑。但就在這等慘事發生不過3年後，2023年的清州市又發生相同的事故，且這次的事故規模更大，最終造成14人活活被淹死！</div>
<div class="draft-block draft--p left">2️⃣2022年，群山市一名63歲男性，在人工攀岩場墜落身亡，後續調查報告顯示攀岩場未強制顧客配戴安全帽等安全措施。然後直到2023年，室內攀岩場的意外事故不減反增，媒體報導韓國室內攀岩場雖有制定安全相關法令，但至今沒有規定「細則」，例如它規定攀岩場必須要鋪設墊子，但沒有強制要求墊子的規格。</div>
<div class="draft-block draft--p left">3️⃣昨日（2024/6/24），華城市鋰電池工廠發生嚴重火災，目前公佈的死亡人數為22人，新聞報導指出這是繼1989年造成17人死亡的麗水工業園區事故以來，韓國最嚴重的化工廠事故；但這代表1989至2024年間韓國都沒有發生過化工廠爆炸事故嗎？當然不是，2008、2011、2012、2013甚至到了2022、2023韓國都還在持續發生化工廠爆炸事故，每次都奪走多了條人命。</div>
<div class="draft-block draft--p left">看到這裡，大家會不會覺得這與自己對韓國的「印象」有出入呢？</div>
<div class="draft-block draft--p left">寫這篇的目的並不是要危言聳聽，韓國都市治安的好是無庸置疑的，跟台灣相比有過之而無不及，目前回台大約一個月，逛街時掏出手機或錢包佔位子的習慣一時半刻還改不過來。總的來說，韓國絕對還是個讓人可以安心探索的迷人地方，但要從事風險係數相對高的活動時，務必評估自己承擔風險的能力。</div>
<div class="draft-block draft--p left">✅保險該買的要買</div>
<div class="draft-block draft--p left">✅安全裝備該戴的要戴</div>
<div class="draft-block draft--p left">✅工作人員的話要聽</div>
<div class="draft-block draft--p left">✅有不清楚的地方就問清楚</div>
<div class="draft-block draft--p left">假如未來有朋友熱情相邀，我可能還是會陪他去玩高空索道（但要我自己去是不可能的）。但最近很流行吃個飯要把火噴到天花板，那種料理我應該不會去吃，因為我曾在酒吧目睹bartender不小心把火噴在酒客身上😬。</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:295px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/585217a3-8e27-4763-9fa4-f0929c6f040a.jpg" data-width="295" data-height="171" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left"></div>

我對韓國的刻板印象或許出乎你預料

<div class="draft-block draft--p left">1971年大韓航空 F27劫機事件改編。</div>
<div class="draft-block draft--p left">水準以上的飛行特效，立體鮮活的人物設定；河正宇、呂珍九、成東鎰、金善映、林世美實力派演員匯集；兼顧「事件原型」與「商業價值」的優秀改編。從《緊急迫降》到《亡命機劫》，讓我愈來越期待韓國出現自己的本格「空戰片」。</div>
<div class="draft-block draft--p left">這部我之後會出完整影評。<br></div>
<div class="draft-block draft--p left">＝＝＝＝＝防雷線＝＝＝＝＝</div>
<div class="draft-block draft--p left">以下述說一下事件原型的背景與經緯，</div>
<div class="draft-block draft--p left">因為電影忠實地反映了事件的結局，所以 ＃想避雷的人請跳過</div>
<div class="draft-block draft--p left">＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝</div>
<div class="draft-block draft--p left">在大韓航空創立初期，曾遭遇多起因政治因素引發的劫機事件。如1958年2月16日的滄浪號劫持投共事件，以及1969年12月11日的YS-11劫持事件。</div>
<div class="draft-block draft--p left">有鑑於此，政府採取一系列嚴厲的航空安全措施，例如：加強安全檢查、禁止乘客匿名登機、賦予機場員工司法權、配置武裝航空保安官、給飛行員配發手槍，並規定必須鎖閉駕駛艙門等。</div>
<div class="draft-block draft--p left">遭遇F27劫機事件的機組員分別是空軍上校退伍的機長李康昕；副機長朴完奎則是擁有100次出擊經驗的韓戰老飛官；以及陸軍航空隊退伍的見習飛行員全明世。此外還有一位武裝航空保安官崔天一，和客艙乘務員崔錫子。</div>
<div class="draft-block draft--p left">劫機犯金尚泰，22歲，無業。劫機的動機因為他的死亡成為未解之謎，但事件後，中央情報部、軍隊和警察搜查了他的家，確定他不是間諜。所以推測他可能看到新聞報導中，投共的劫機犯在北韓受到優待，進而模仿。</div>
<div class="draft-block draft--p left">事件當天，金尚泰透過當時的科技漏洞，成功攜帶自製手榴彈登機。下午1點7分，與54名乘客和5名機組人員一起搭上從束草前往金浦的飛機。</div>
<div class="draft-block draft--p left">起飛27分鐘後，金尚泰先在機內引爆兩枚手榴彈，一枚造成機體破損，另一枚成功炸毀駕駛艙門。隨後金尚泰進入駕駛艙威脅飛行員向北飛行。</div>
<div class="draft-block draft--p left">機長李康昕聽從劫機犯要求，將飛機轉向北方。飛行過一段時間之後，佯稱已進入北韓領土，要進行緊急降落，不料卻被金尚泰識破。</div>
<div class="draft-block draft--p left">機長李康昕再趁劫機犯分心時，偷偷發出求救無線電信號。韓國空軍接到消息，緊急出動兩架滿載燃料和武器的F-5A戰鬥機，15分鐘內與被劫持的F27會合。</div>
<div class="draft-block draft--p left">在休戰線以南20公里處，兩架F-5戰鬥機包圍了被劫持的客機，機長李康昕謊稱兩架南韓的F-5戰機是北韓前來迎接的的米格戰機，乘務員崔錫子和保安官崔天一則請乘客假裝大哭，並透過機內廣播佯稱飛機已進入北韓領空，請旅客撕毀證件。</div>
<div class="draft-block draft--p left">金尚泰這次信以為真，而放鬆了警戒。保安官崔天一趁機拔槍擊中金尚泰，但金尚泰在倒地之際，再次丟出土製手榴彈。實習飛行員全明世見狀，不加思索地用肉身蓋住炸彈，將爆炸損害降到最低，但左臂和右腿當場被炸飛。</div>
<div class="draft-block draft--p left">全明世的行動避免了飛機在空中解體，但客艙失壓，控制系統也受到損壞。機長李康昕在下午2點18分在高城郡的海灘進行迫降。</div>
<div class="draft-block draft--p left">儘管著陸過程極為粗糙，兩側主翼完全斷裂，但幸運的是沒有發生翻滾與爆炸，所有旅客奇蹟般地生還。</div>
<div class="draft-block draft--p left">全明世因重傷，送醫後不治，過世後被追授為正式飛行員，以國葬規格葬於國立首爾顯忠院（類似忠烈祠），並獲頒一等保國勳章和飛行員制服。</div>
<div class="draft-block draft--p left">李康昕機長左眼受重傷，視力從1.2降至0.3，但治療後重返大韓航空，並操縱過B727、DC-10和B747-200，直至退休。</div>
<div class="draft-block draft--p left">＃我原以為肉身撲彈是只存在於海豹特遣隊的傳說</div>

韓影《亡命機劫》快評＆事件原型。

韓影《亡命機劫》快評。

<p class="draft-block draft--p left">聯想力很足代表背景知識很多，阿揪西的知識base很強大。回馬槍補充這篇發文的由來真的很幽默XD</p>

<div class="draft-block draft--p left">＃博愛座<br>在韓國，博愛座原本被稱為「#老弱坐席」，但後來開始改用「#交通弱者席」這個稱呼，「交通弱者席的廢存」剛好是釜山大語學堂6級班的辯論主題。<br>我在釜山的期間不管是新聞還是親身經歷，都沒見過像北捷三伯的那種案例，但這代表韓國沒有讓座（情勒？）的問題嗎？當然不是，只是在根深蒂固的儒家尊卑觀念影響下，比較不容易出現像台灣這麼激動的畫面罷了。同時他們也跟台灣一樣，一般人有「不敢坐博愛座」的習慣。<br>但以釜山地鐵來說，「交通弱者席」還引發另一個問題，那就是「空間使用率低下」。釜山地鐵的「交通弱者席」極多，基本上左右底端到第一扇門的座位全是「交通弱者席」，然後離門最近的那個座位通常是孕婦席，可以說整個車廂大約有1/4到1/3是「交通弱者席」。不過有個很大的問題是，人的本能是「上車找最近的位子坐下」，所以不是所有年長者都會去坐那些座位，特別是很多年長者會覺得「我還很硬朗，所以留給別人」。於是尖峰時間時常出現走道擠成沙丁魚，但「交通弱者席」空整片的怪象。<br><br>在日本，博愛座則被稱為「#優先席」。阿揪西大學實習單位所屬的集團總社「阪急電鐵」在1999年就實施了一項「所有座位都是優先席」的企劃，將全線的優先席陸續取消，改以車廂廣播和標語，提醒乘客將座位禮讓給需要的人。但在2007「阪急電鐵」又再宣布全線將陸續恢復「優先席」的設置，其主要原因是這8年來收到太多年長者與孕婦申訴，指出他們從來沒有遇過會讓座的人。這項以「人性本善」為前提的企劃以失敗告終。<br><br>說了這麼多，大家以為阿揪西想要發表什麼解決方案嗎？<br>當然不是，我又沒有要出來選。<br>我只是想跟大家說，這些新聞標題讓我腦中浮現了一位日本摔角手，<br>他的名字叫做 #天山廣吉，必殺技叫做「#モンゴリアンチョップ 」<br>中譯：「#蒙古式手刀」</div>
<div class="draft-block draft--p left">新聞標題應該改成：<br>＃男子拒讓博愛座遭翁蒙古式手刀！！！</div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:1080px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/ef932ca4-8f3b-4fb5-bc37-9d4f27657ce6.jpg" data-width="1080" data-height="1383" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:1901px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/d68726db-1204-4d91-bebb-9b941eaa7505.jpg" data-width="1901" data-height="2409" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft--imgNormal draft-block"><div><div style="height:895px" class="image-block-prerender" data-src="https://images.vocus.cc/1b977fb3-0c2b-42b5-940e-d16ba2ea71ce.jpg" data-width="895" data-height="1200" data-position="center"></div><figcaption class="imageCaption draft-block" style="cursor:text;display:block"></figcaption></div></div>
<div class="draft-block draft--p left"></div>

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