《愛，留在海灘那一天》親密關係的彷徨與畏懼

伊恩麥克尤恩親自改編其同名作品，由多明尼克庫克導演，瑟夏羅南與比利霍爾主演的愛情片。描述1960年代一對年輕夫妻，新婚之夜的插曲粉碎兩人關係，愛情再也回不去了。

遼闊的海灘揭開男女主角的大喜之日，兩人漫步海灘憶及相識相戀的過程，交錯敘述彼此迥異的家庭背景、社經地位。恰如其分的配樂隨著劇情高潮迭起，從一見鍾情、浪漫溫馨到親密關係的欲言又止，導演充分利用細膩的特寫鏡頭，呈現男女在初夜的彷徨、恐懼，哪怕是一個抖腳的畫面都讓人心有戚戚焉。

女主角知道親密關係勢在必行，然而她沒有人可以深聊，只能閱讀恐怖床笫指南，哪知文字敘述跟實際演練有段距離。真正可怕的倒不是性本身，而是男主角因為拒絕接受無性生活延伸出的憤怒，間接帶出其暴烈性格、口不擇言，女主角變成他口中的騙子、賤人，呈現兩人對愛的承諾與價值觀截然不同。

故事橫跨1962、1975、2007三個年代，以第一個年代為主軸。男女主角從一眼瞬間的認定到進入彼此的生活圈，聊音樂、說夢想、談家庭，如此美好和諧。導演身為舞台劇名導，以幾場家庭戲點出兩人關係的未爆彈，把角色的情感張力呈現得淋漓盡致，指涉了家庭環境與社會氛圍對婚姻關係的影響。

佛羅倫斯與父親不睦，愛德華的新婚暴怒簡直是父親翻版，要她繼續忍受這樣的生活十幾二十年豈不殘忍？而愛德華的母親醉心於繪畫，有時神智不清，佛羅倫斯的出現看似讓其家庭完整，她提出的要求以那個時代來說太詭異，又讓愛德華再度面臨一樣的課題：對外呈現幸福的表面，隱藏想要正常家人的慾望，剩下的辛酸苦楚只能往肚裡吞，對他來說其實也不公平。

沒衝突過的情侶進入婚姻很危險。新婚之夜本該是你儂我儂，怎知男女主角有了許多第一次，包括第一次性愛、第一次吵架、第一次看清彼此對愛的渴求與失落，讓美好的愛戀回憶如同隨著海水消磨、沖逝的岩石，逐漸化為從指縫間溜走的細沙，離當初的面貌愈來愈遠。

瑟夏羅南堪稱近年文藝片的代表女星，演起外表古典端莊、骨子倔強的佛羅倫斯，讓觀眾跟著體會她對音樂的堅持、為愛退讓，用理想化的方式編織白頭偕老的夢；其與比利霍爾的搭配火花四射，默契十足演出從情侶變成夫妻遭遇的種種問題。從一笑置之到徹底翻臉，比利的演出絲毫不遜於瑟夏羅南，壯年的惆悵、老年的祝福，在背景音樂的層層推進下讓人忍不住落淚。

電影是文藝愛情片的包裝，實則是寫實的婚姻恐怖片。筆者一度困惑，一件事情一言不合就可以鬧成這樣？然而從男女主角相處的諸多細節，有太多問題擱著不談，用忍與讓來迴避溝通，關係並不健康，或許吵開、各奔東西，尋找另一個能演出心中理想婚姻腳本的伴侶，比死要面子互相在關係裡折磨好多了。

從沈醉片初的幸福到看清關係的形式與本質，當男人跟女人認定的愛情不同，站在爛戲的舞台，你該繼續演出還是憤而離場？人生很奇妙，當初過不去的情、斬不斷的慾，事過境遷、物換星移，成長的痛因為時間而沖淡了，反倒既往不咎。愛德華與佛羅倫斯當初的約定，多年以後實現，以喜悅的淚水共享榮耀，那是超越小情小愛的肚量與層次，也是現代人學習的範本。