異世界輕小說怎麼吸引人？

前段時間異世界轉生的輕小說相當風行，原本平凡無奇的主角因為某些意外穿越或轉生到別的世界，展開一段新的彩色人生之類的。雖然沉浸動漫多年的人都能一眼就看出這些套路，但套路會成為套路就表示一定有可取之處，本文就來分析一下穿越小說吸引人的地方

開頭篇：

不論小說、漫畫、電影還是舞台劇，好的開頭肯定是必備的。在這個資訊爆炸的時代，沒有人有心力去看完市面上所有作品的所有發展，大多數人都是在某些機緣下找到某部作品，看一兩話甚至幾頁來決定要不要追下去，因此開頭就顯得非常重要，本文就來分析好的開頭會具備那些特點：

1 . 製造懸念：

在故事剛開始，主角通常是平凡無奇的高中生，因為某些機緣中斷了原本世界的經歷、被轉生神器(大卡車)或是招喚儀式送到別到世界，這裡便挑起了讀者的好奇，發生了甚麼事啊？主角原本的世界怎麼辦？那個世界為甚麼要召喚主角？主角為甚麼被選中？等等

因為好奇，所以會想看下去

即便不是轉生類型的作品，也有主角在去過別的世界後得到了新的身分，而以新身分開始活動的故事，例如<<幽遊白書>>，主角幽助會成為靈界偵探的原因之一也是因為他死過了一次，還有<<幻覺再一次>>，主角齋下原先因為青梅竹馬的死而悔恨，在掉入土龍池溺斃後，竟然回到了當天的早上7點，他發現他擁有了時光回朔的能力後，便開始為了挽救青梅竹馬的死亡而奮鬥

2. 歷險招喚：

在<作家之路>提到英雄歷險故事的十二段式結構中，前期最重要的莫過於『歷險招喚』，原本處在平凡世界的主角，某天收到了招喚讓他踏上歷險，從而創造一個個的傳說。歷險招喚是故事開始的信號，是通常世界與非常世界的分界線，相當於雛鳥出生前的殼，英雄必須跨過這一門檻才能開始冒險

在異世界轉生故事中，招喚通常是強制性的，常見的有車禍意外和儀式招喚，將主角和夥伴們在原本世界的經歷強制打斷，從而省去了十二段式結構中的『拒絕招喚』，不給主角反抗機會，強迫他踏上旅程

歷險招喚分為兩種，一種是轉生，另一種是穿越。轉生代表的就是主角在原本的世界已經死了，他在新的世界不一定會保有原本的身體，但一定會保有原本的記憶，這裡可以讓主角進行反省，重新思考自己原本的人生有何不足，同時觀察新的世界，並方便作者將新世界的設定傳達給讀者，例如<<無職轉生>>主角盧迪烏斯原本是個三十歲的廢宅，在某天被自己的弟弟趕出家門後，為了拯救一名即將被卡車撞的高中生犧牲了，但當他清醒後卻發現自己轉生成一個名叫盧迪烏斯的嬰兒，鑒於前生的頹廢蹉跎，他立誓今生要認真的過日子，而在此後的日子他一直堅持這一原則，也使他後來成為了一名了不起的魔法師

而穿越表示主角原本的身體和記憶都沒有受損，這類主角大多是儀式招喚，也就保留了『可以回去原本世界』的可能性，雖然實際回歸的主角並不多見，可能是因為他們在穿越世界的任務未完結，或是異世界並不存在穿越回去的方法，最大的可能是主角在穿越後的世界已經成為了人生贏家，擁有家人(后宮)、房子、金錢等等，權衡輕重之後便不會選擇回去，例如2017年7月的<<帶著智慧型手機闖蕩異世界>>，主角望月冬夜在動畫最後擁有了9個老婆，過上了名符其實的人生贏家生活，如果我是他就不會選擇要回去

3.高低需求：

在馬斯洛的居求金字塔理論中，人類會先滿足諸如食物、飲水、住處等低需求後再追求夢想、自我實現等高需求。而轉生到異世界的主角來到一個人生地不熟的環境，會先想到的一定是自己的安全等低需求，因此作品在冒險前都會先讓主角滿足生存的基本條件

但為了讓主角踏上冒險旅程，只有低需求是不夠的，必須讓主角有個踏上冒險的理由，可能是轉生前的執念，可能是今生要守護的人等等的高需求，如<<我是村民，有意見？>>中主角琉特一開始是個普通的村民，生活平淡沒有甚麼威脅，身邊有身為勇者的青梅竹馬柯蒂妮婭，高低需求都被滿足的他便不會踏上旅程，直到他被另一個覬覦柯蒂尼婭的四眼男害死，為了拯救柯蒂妮婭，在第二次轉生時毅然決然的踏上了冒險之路

劇情篇：

如果說小說是一個人，那麼主角便是大腦，他的行動會影響小說會怎麼活怎麼動

；結構就是骨架，決定了這個人的基本外型，是手腳俱在還是個史萊姆

；各類事件便是內臟，有的內臟與生命息息相關，這就是主線劇情，有的即便少了也不會對日常生活造成影響，這就是支線劇情，而在人體的臟器中有一種沒有神經的器官叫肝臟，指的就是長期醞釀、一旦爆發就會很嚴重的罕見事件

；血管和神經就是事件之間的連結，與劇情線的連結應當較緊密，當遇到外來狀況時反應也較大，主線之間的影響也會環環相扣

；劇情線就是脊隨，很細一條不明顯，但手腳的運動完全取決於這條線，劇情線的斷裂會讓這個人半身不遂

；配角就是四肢及五官，不論是合作還是拖後腿，只要能跟主角默契活動便是有效的，不然就會像癱瘓的肢體，明明在但是完全沒有作用

在<小說創作十誡>中有這麼一段編輯與讀者的對話：

“你拿到一本小說，想從裏頭得到點甚麼？”

“這，我還真沒想過”一般總是這麼回答

“是不是為了提高點思想修養？學習點政治？”

“不是，沒那麼想過”

“那麼是想得到點生活哲理？再增長社會知識？”

“也沒那麼想過”

“那你是想看個吸引人的故事？”

“恩，對，是這麼回事，想看個有趣的故事！”

甚麼故事最有趣？我想不外乎八個字”意料之外，情理之中”

俗套的故事最無聊，看頭就知尾，翻過去之後只會想”啊，果然跟我猜的一樣”，這種故事最無趣

但即便如此也不能違背基本的文學架構，主線任務一定要跟劇情線緊密相連，任務與任務間也要環環相扣，要讓人在看之前猜不到如何發展，看的時候引人眼球，看完之後發現原來事件A跟事件B竟然以這種方式連在一起

扯遠了，回來說說轉生類的劇情，這類劇情以<小說創作十誡>來說，最容易落入以下特點：1.開篇不引人2.情節落俗套3.人物沒個性4.環境少特色5.生活實感弱6.結尾無餘韻

1. 開篇不引人：前面已經說過開頭的部分，在此不贅述

2. 情節落俗套：俗套有兩種，一種是王子拯救公主的公套子，另一種是作者個人私用的私套子，哪一種都不討人喜歡。小說是創意的結晶，是作者與讀者的角力，應當在情節中探討可能性，最後出奇制勝

3. 人物沒個性：對於長期浸潤動漫的各位老司機來說，肯定都有一套自己的『面相學』，腳色出場只要幾個鏡頭就能推斷出他的大概性格和用處，如此的腳色也就只能歸類成『那一類工具』而不是『那一個人』了。工具沒有缺陷，只能在特定的場所發揮特定的作用，如果腳色也如此，那麼小說也就不過是個工具箱罷了

4. 環境少特色：轉生最常見的環境就是中世紀的歐洲，因為這個時代流行領主制度，科技不發達，情報交流少，民智不開化，生活艱苦，各類疾病與傳說滿天飛，冒險者在這種環境最容易生存，所以只要是個擁有常識的現代人基本都能活的風生水起，要是開掛的角色更容易被當成英雄來崇拜，不論是用武力或知識

5. 生活實感弱：雖然在<小說創作十誡>中這部分指的是真實，但我覺得套在這裡更接近共鳴，轉生後的腳色有一大部分都是平民，但現代的平民與轉生後的平民在各方面都差很多，光看他們做的事是不會有共鳴感的，最好是更多的表現出符合該時期的思考、迷惘、自大、憧憬，與讀者建立”我們是同一類人”的共鳴感

6. 結尾無餘韻：結尾可能是冒險結束或是主角死亡，即『語言的終點，回味的起點』，結尾必須能反映主角的一生或是某些特別重要的經歷，結束了懸念，見好就收，切忌草率收場

腳色篇：

‧主角：

在轉生異世界類型小說中，提到主角這個詞，大多數人腦袋裡應該都浮現了一個黑髮、身高160公分左右、娃娃臉、身邊圍繞著一堆女性腳色、個性溫柔懦弱、自帶外掛的死宅，可能不會所有元素都有，但一定至少有一兩個

這表示主角的設定已經一定程度上被模組化了，但不要怪他們，因為這種類型的主角爭議最少，與最多人有共鳴，幾乎可以說他是看小說的芸芸眾生任何一個

但要是你筆下的人物也完全這樣套用就不對了，請不要忘記主角也是”人”，他不會完美無缺，也不會照本宣科，勢必擁有某些優點和缺點，遇到困境與請求時，他的反應必須符合設定與人性，還有當下的環境與他們之前的際遇，因為人是會恐懼也會成長的

‧青梅竹馬：

這個腳色通常會出現在轉生類型中，陪伴著主角長大，可以是最好的夥伴、最忠實的戰友，異性的話也可以是男主角的正宮兼伴侶第一號，會說第一號是指有時候不只一個，也可以是最強的敵人或是最邪惡的背叛者，不過後一種比較少見

這個腳色前期不一定很強，但他一定會成長

青梅竹馬自己的成長路徑可以做為第二條劇情線，但必須切記，第二條劇情線必須與第一條，也就是主角的劇情線互相連動，才不會造成小說本身的分裂

‧導師：

這是個通曉異世界規則的智者，她可以為主角提供修行的道路或是指點世界的規則，作者可以透過她來解說世界的設定，並做好讓主角踏上冒險的準備。同時這個腳色也可以擔任門衛，解說世界存在的危險與災難，甚至攔下主角不讓他踏上旅程，同時他也是個標竿，能讓讀者分辨未來出現的腳色實力如何

‧盟友：

旅途中主角通常不會一人獨行，而是一群夥伴一起上路，或是在旅途中招兵買馬，這就是盟友。盟友可以肩負很多腳色，陪伴、鬥嘴、良知或雜務，但他們最重要的功能是激發出主角的人性，使他願意敞開胸懷，或者擔任他們的良知，在墮落成惡之前阻止主角

盟友很重要的另一個功能就是問問題，問出主角群心知肚明、但讀者想知道的問題，某種程度上他們也是非常世界的領航員

盟友不一定是人，她可以是動物、寶具、守護靈、甚至是某句影響主角一生的話語，型態不一定，但功能上不可或缺

‧反派：

＊最傳統的穿越是所謂的勇者招喚，國王會說『勇者啊，請擊敗魔王，拯救國家吧』，這句話遠沒有乍聽之下那麼簡單

單純想要征服或毀滅世界的魔王是沒有立場的，現在就算是給小學生看的作品都不會設定這麼簡單的免洗反派

要創造一個有份量的反派，就必須給他一個有份量的理由

而且誰說跟勇者敵對的一定是魔王呢？搞不好招喚勇者的才是真正的魔王啊

反派不一定是邪惡的，如<作家之路>中所說：”每個反派在自己的故事中都是英雄”，網路上也曾經流傳過這樣一句話：”沒有反派的英雄是甚麼？甚麼都不是，沒有英雄的反派是甚麼？成功的野心家”

讓他們在彼此的英雄之路上相遇，進而敵對，才能成就一個了不起的反派

＊反派並不是一開始就與英雄敵對，他們原先可以是英雄的戰友，如<<美國隊長3‧英雄內戰>>，為了拯救好友巴奇的性命，也因為對蘇柯維亞法案的不認同，使美國隊長與鋼鐵人敵對，進而導致了整個復仇者聯盟的分裂

這裡面誰是反派呢？誰都是也都不是，設定上的反派奇莫也只是一個失去家人的人，他的復仇理由沒有人可以否定，如同<火影忍者>中佩因所說

“我們不得不承認，人類是一種無法互相理解的生物”

因為不能互相理解，所以我們才是人，人與人之間的碰撞，也是意志的鬥爭，唯有這種戰鬥，才會經典、才會好看、才能流傳千古

＊並不限定異世界轉生，很多作品中最大的反派其實並不是別人，而是主角自己，這可以從兩個方向來解釋。一是在之前的故事完結後，主角的追求轉變了，他要守護的人都死了甚至反過來迫害他，致使主角從英雄變成落水狗；二是主角難以克服自己的弱點，或是因為自身的堅持使他無法在這個世界生存，不得已只好變成反派，這兩個方向都有個共通點，就是他們都是為劇情所逼，前面也說過單純想摧毀世界的傢伙是沒有立場的，主角是被逼上梁山不是自願上梁山，那就不是英雄，只是普通的土匪罷了

對白篇：

在<對白的解剖>這一書中有說到，對白要發揮效用必須同時做到以下六件事：

1. 只要開口講話便有內在行動

2. 每一拍的行動、反應都會強化場景，以轉捩點為軸心，不斷蓄積劇情的能量

3. 台詞裡的陳述和影射具有解說的功能

4. 每個腳色都有其語言格調

5. 一拍一拍往前流洩的氣勢牢牢抓住讀者/觀眾，使他們被敘述的浪頭帶著走，渾然忘了時間

6. 對白的語言聽在讀者/觀眾耳裡，在演出的背景中是恰如其分的，也符合腳色的性格，以便令他們繼續投入虛構的故事中

‧對白的存在是為了推動劇情，也是人物的存在表現

因此對白必須符合人物的性格與設定，包含時代背景等等，不能讓一個中世紀出生的人說出”我想喝可樂”這種話

對白不能是空洞的，就算是看似無目的的閒聊也必須對劇情的推動發揮作用

腳色們不會說彼此都心知肚明的事，就算是為了講解也是不合理的

對白分為已說、未說、不可說三種

＊已說就是指說出來的話，一般人說話多少都會有象徵性的字詞，可以從作者的選字、語法、口氣等等中推測出腳色的大概性格

＊未說就是指腳色的內在心思，腳色一開手讀者就會去猜他真正要表達的含意與心思，也就是所謂的潛文本，作者必須讓讀者去推敲出角色沒說出來的話

＊不可說是最深的一層，代表腳色的動機與潛意識，驅動著腳色的行動與抉擇

‧<對白的解剖>中說到：對白不論在戲劇或敘述中，一概具有三種基本功能：解說、腳色塑造、行動

＊解說指的就是講解，在穿越類作品中，主角初期一定會遇到進行說明的腳色，這就是作者透過這個腳色來將世界的設定傳達給讀者

＊腳色塑造就是創造腳色的性格，並明確地傳達給讀者，人都有表象與真相，而觀眾在看作品時看到的是表象，表象必須引起讀者的好奇心，在逐漸揭開真相取信讀者，切記不可以連作者自己都覺得腳色很假，那必須重寫

＊行動是更重要的部分，人們看的不是腳色『做甚麼』，而是看他『怎麼做』，說話之餘實際做出來的事才是腳色的本性

尾聲：

說了這麼多，其實也只是把長年的經驗拿出來跟大家分享，希望能不吝指教

這些東西其實也只是文學海洋的一點片鱗，世界上總會有很多出乎意料的作品，只要用心挖掘，其實到處都有寶藏的