今天要來進入到一首耳熟能詳、旋律優美但是技巧稍微複雜的小步舞曲，由18世紀的義大利作曲家包凱利尼(Luigi Boccherini)所作。包凱利尼本身也是大提琴家，因此也寫了許多大提琴協奏曲和奏鳴曲。這首小步舞曲原為E大調弦樂五重奏，作品編號Op.11之5當中的第三樂章：
現在我們來看看教材裡的各段指示：
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鈴木大提琴－Vol.3－P.8~9(上)－Minuet
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先前我們已經上傳了許多關於音階的教學影片，我們強調「關係大小調」彼此之間的脈絡，亦即同樣升降記號的調性之中，它可能是什麼大調，或是什麼小調。
而鈴木第三冊最後的大小調音階練習，則是以「同音名」出發的大調與小調練習，這個練習也很有幫助，因為我們可以很快地了解大調和小調的基本結構差異。
2020/12/07
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這回我們要來練習四、五把位，除了教材內的練習，我們另外製作了教材中沒有提供的補充片段，來幫助各位進行更完整的練習！
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學習大提琴的朋友，我們終於要來練習巴哈的無伴奏大提琴組曲囉！不過目前只能先學習第一號組曲當中的第五樂章－小步舞曲。
總結：
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練習完Marcello的Ｅ小調奏鳴曲第一樂章後，本篇要來接著講解第二樂章－Allegro（快板）。
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學習完Breval的奏鳴曲後，接下來又是一首奏鳴曲，是巴洛克時期的Benedetto Marcello所作的Ｅ小調奏鳴曲。該奏鳴曲有四個樂章，屬於「教會奏鳴曲」型式，四個樂章由「慢－快－慢－快」組成；不過鈴木教材只讓我們學習第一～二樂章。本篇要先來講解第一樂章－Adagio（慢板）。
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雖然是第三冊最後一首，但後面還有把位練習，我們依然會作解說。第三～五把位，未來將會成為最主要的練習重點，在進入到第四冊以前，請務必把這些把位的各種指法練熟喔！
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我們要重申一次，這首並不是巴哈所作，而是同時期的Christian Petzold所作，只因為樂譜出現在巴哈第二任妻子安娜的手抄記事本裡，就被誤認為是巴哈的作品。
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今天的這首G大調小步舞曲，就是貝多芬的「初稿」，原來要謄寫為管弦作品，可能因為某些因素，遲遲未見完成品，因此只剩下遺留下來的粗略鋼琴稿。
儘管如此，這首小步舞曲仍然膾炙人口，就像是「給愛麗絲」一樣。
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今天要來進入到一首耳熟能詳、旋律優美但是技巧稍微複雜的小步舞曲，由18世紀的義大利作曲家包凱利尼(Luigi Boccherini)所作。包凱利尼本身也是大提琴家，因此也寫了許多大提琴協奏曲和奏鳴曲。這首小步舞曲原為E大調弦樂五重奏，作品編號Op.11之5當中的第三樂章。
今天要來進入到一首耳熟能詳、旋律優美但是技巧稍微複雜的小步舞曲，由18世紀的義大利作曲家包凱利尼(Luigi Boccherini)所作。包凱利尼本身也是大提琴家，因此也寫了許多大提琴協奏曲和奏鳴曲。這首小步舞曲原為E大調弦樂五重奏，作品編號Op.11之5當中的第三樂章。
這段「＊」練習應該要擺在樂曲的最開始，除了這些段落以外，其他其實都是第一把位，也沒有太複雜的弓法或指法。因此請針對僅有的幾個第二把位段落好好地練習！
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這首可說是第一冊的期末考。在初學階段裡該學會的第一把位、擴張指法(4指升半音)、連弓、基本音階與琶音等技巧與練琴觀念，在此必須建立起來。而我們也開始學到較為複雜的曲式。
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