前言
不曉得大部分人會不會有種疑惑，為什麼每次只要某個題材大紅，就會突然冒出一大堆類似的作品？
譬如當年《盜墓筆記》很紅的時候，市面上就突然多了一大堆的《ＯＯ筆記》、《盜墓ＯＯ》。 我覺得這個問題可以從兩個面向來解讀。一是寫作者，二是出版方。寫作者
身為寫作者，不得不承認，寫作這件事有時候是很需要「衝動」的。
就我所知，大部分人都不是走在路上突然被雷打到，然後就立志「我要寫小說」，而是因為被某部作品影響、感動，才會希望自己能成為「跟這名作者一樣的作家」。
於是乎，當某部作品火速竄紅時，讀者當然會被吸引並閱讀。
當讀完以後，如果讀者發現「不得了，這作品還真的有夠好看」。
接下來呢？也不難猜。
一部份的讀者，心中會突然冒出一個「慾望」，想要寫出跟這部佳作相似作品的「慾望」。
於是這群讀者，就搖身一變成為了新的「作者」。
最後，要不就是湧出滿坑滿谷的二創同人，要不就是出現一堆性質非常類似的原創(?)作品。
以「市場供需面」來說，我們可以假想成，目前市場供給方突然多了一大堆的「某商品」。
這「某商品」代表的可能是「夾娃娃機」、「葡式蛋塔」或「黃金比例翡翠檸檬茶」。(最後這兩個舉例真的是有夠老的)
不過要特別註解一下，會用這些商品來作舉例，純粹是想說「供給量很多」這件事，並不代表我認為這些作品是「不好的」。
出版方
說完寫作者，再來要說的是出版方。
我自認沒辦法代替出版方發言，所以只提一個基本的看法。
出版社也是營利事業，要賺錢的。
對於出版社來說，作品好固然重要，但市場性也同樣不可忽視。
要知道，好的作品未必能大賣，但走在「風口」上的作品，銷量肯定不會慘。
所以，假設某作品的題材太過詭異，那即便寫得很好，都未必能有出版機會；而非常貼近市場的作品題材，即便寫得「沒那麼好」，依然很有機會出版。
給一個數據吧。就我所知，目前台灣市場出一本實體書的損益兩平點「大約」在一千多本。
也就是說，書籍銷量超過一千多本會「賺錢」；低於一千多本會「虧錢」。
同時，這「一千多本」的數字，也被視作是出版品的「生死線」。
假設出版方認為你的作品能賣到一千多本，則出版機率大增；若沒什麼機會賣到一千多本，則出版機率相對低。
不是「不可能」而是「相對低」。這跟出版社的經營方針有關，很難說死。
說來有些悲哀，台灣書市目前的狀況來看，大部分的出書作者，其實都是在這「一千多本」的數字上徘徊掙扎。
換句話說，出版方其實都是冒著出一部虧一部的風險，在考慮要不要簽下這部作品。
所以，如果你以為出一部作品，就可以賺一輩子的版稅賺到飽，我只能說……
生錯地方也生錯時代啦！台灣出版業才沒有這麼樂觀。
……好像扯有點遠了。
說回最原本的主題。正因為出版方也是營利事業，而且是一個「很不好賺」的營利事業，既然如此，當然會傾向選擇相對安全、穩健的作品。
這時候，有前人先行開拓市場的題材，理當會成為更為良好的選擇。
畢竟，跟風題材雖然不容易衝擊前人的里程碑，但也不容易跌落谷底。
如果是將目光放在一千多本的「生死線」，那跟風題材確實可以說是相對安全的選擇。
但還是要再次強調，出版社的選書準則跟營運方針相關，請不要無限上綱成「出版社就是怎樣怎樣」這類言論，拜託拜託。
題外話
既然說到跟風，那我理當也該分享一下自己所觀察的，目前台灣市場的「風」在哪裡。
我認為，「台灣文化」絕對是主流。
而且，容易「影視化」的作品又更佔上風。
譬如都市、推理、愛情這一類題材，相比於奇幻、科幻，由於拍攝成本低，影視化可能性高，當然就是比較「佔上風」的作品。
例如近期的《誰是被害者》，就是由台灣作家天地無限的作品《第四名被害者》所改編。
以漫畫來看，蓋亞文化的CCC編輯部算是蠻知名的案例。據我所知，CCC編輯部原本是文化部補助項目，出版題材以歷史為主，也非常看重「台灣文化」。
若單論小說市場，作家星子的作品一直都跟台灣神怪廟宇文化有關，其代表作《太歲》就是一例。星子的作品銷量也確實一直很不錯，出版品非常多。
星子以外，尖端出版的《少女撿骨師》系列、蓋亞文化的《風暴之子》，都是具備「台灣文化」且獲得好成績的作品。
要說台灣文化為什麼強勢，我認為這其中影響的因素不少，太難細說。
總而言之，如果希望自己的作品更容易獲得出版機會，更容易打進市場，不妨好好思考，該如何將「台灣味」融入作品之中。
至於我對「跟風」的看法，我會在下一期的文章一併討論，就容我先賣個關子吧。
對了對了，歡迎在底下留言，跟我分享很厲害的跟風作品，或者是你對跟風的想法。
最後是工商時間。
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我是顧天晴，你也可以叫我阿栗。
下次再見，掰掰！