【顧天晴的小說教學】(八)題材：什麼是「角色」
閱讀時間約 4 分鐘
前言
上一期很概述地提到我對「世界觀」的看法，本期則要繼續往下，說一說我對「角色」是怎麼想的。
「角色」的第一印象，大家都懂，就是故事裡面負責受苦受難的諸位苦主們。
呃，如果是後宮作品，可能就不是受苦受難，而是享福享樂。
換言之，「角色」就是負責來演出故事的。
概述
有人說過，「輕小說」其實就是「角色小說」。
比起文學性小說，輕小說往往更著重角色魅力，也因此在講到角色時，常常會特別強調所謂的「萌點」或者「賣點」。
換句話說，就是角色要具備「賣設定」的潛力。
比起文學性小說，輕小說往往更著重角色魅力，也因此在講到角色時，常常會特別強調所謂的「萌點」或者「賣點」。
換句話說，就是角色要具備「賣設定」的潛力。
實際上不只是輕小說，我認為現今社會大部分的類型小說，角色魅力都是非常重要的一環。
奇幻、科幻、武俠、戀愛……
或者中系、歐美系、日系、韓系……
儘管因為作品類型或國籍文化不同，各種作品常見的人物類型也不盡相同，但從大方向來看，結論仍是一樣的。
或者中系、歐美系、日系、韓系……
儘管因為作品類型或國籍文化不同，各種作品常見的人物類型也不盡相同，但從大方向來看，結論仍是一樣的。
譬如霸道總裁、腹黑受、天然呆……都是一種鮮明到足以成為「標籤」的角色特質。
可以說，但凡是類型小說，都絕對需要「好的角色」。
但是，什麼才是「好的角色」？
這話題真的很大，可以講超級久，而且我猜十個人會有十一種講法。
所以今天先講一些比較泛用、通則性的。
可以說，但凡是類型小說，都絕對需要「好的角色」。
但是，什麼才是「好的角色」？
這話題真的很大，可以講超級久，而且我猜十個人會有十一種講法。
所以今天先講一些比較泛用、通則性的。
實際案例
還記得上一期我曾說過，「世界觀」要具備「讓故事可以發生的條件」。
既然世界觀已經幫故事鋪陳好發生的條件，那理所當然的，角色也不能放過這些條件。
也就是說，「角色」必須能夠與「世界觀」產生連結。
用一個更簡單的說法：請務必記得，要創造出適合世界觀的角色，或者適合角色的世界觀啦。
以上一期的《噗噗王國》為例，在做角色設定的時候，我們就可以同步把世界觀也代入考慮。
男主角小明是噗噗王國的首席執政官，是整個王國除了皇室以外的最高權力者，且準備迎娶國王的女兒成為駙馬爺。
然而一場車禍導致他口腔變形，再也發不出「噗」的音。
以《噗噗王國》的案例來看，該作品世界觀裡面最重要的，當然就是「不說噗會死」這個設定。
既然已經有這麼明確的「故事條件」在前，那角色當然要往這上面去搞花樣。
也就是說，在一個「必須要說噗」的世界，當然要創造一個「說不出噗」的主角。
換句話說，如果故事中有什麼地方，是作者可以為主角製造麻煩的地方，請記得：
千萬不要手下留情！
而之前曾經提過，故事初期發想並不一定都要從世界觀開始，可以是先創造出角色，再補上其他設定。
例如，我想寫的是一個膽小的男主角，怕這怕那什麼都怕，最怕的就是鬼。
好，現在我們知道了，這個世界觀肯定要跟「鬼」扯上關係。
讓不敢接觸鬼的男主角，生活在一個必須接觸鬼的世界觀。這也是一種角色和世界觀互動的方法。
最後，我們還可以從反面思考。
如果角色跟世界觀不契合會怎麼樣？
舉例來說，如果我今天要寫的是一部現代都市愛情故事，風格類似於藤井樹、穹風的作品，這時候，我設定男主角是一個……
殺人不眨眼的狂魔。
靠北啊，現代都市愛情故事要一個殺人不眨眼的狂魔有屁用喔？
這就是世界觀和角色不相配的表現。
結語
在寫作之前，做故事設定的時候，很多作者都是任意而為，隨心所欲。
我覺得這沒有不好，畢竟有愛的作品寫起來肯定比較輕鬆。
但是，如果太過放任自己的想法奔馳，而沒有及時做到「收斂」、「歸納」，很容易就會讓作品空有漂亮的開場，卻沒有發展下去的能力。
倘若不希望自己的作品虎頭蛇尾，還請記得，在設定階段就要預先留下「可以發展的條件」。
至於更多的細節，就日後慢慢談吧。
最後是工商時間。
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我是顧天晴，你也可以叫我阿栗。
下次再見，掰掰！
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