【顧天晴的小說教學】(十一)編劇：你不可不知的三幕劇
更新於 2020/08/16閱讀時間約 6 分鐘
前言
說到什麼是好萊塢式電影，有些人會想到的是華麗強烈的聲光特效，也有些人會認為是大眾化題材，例如英雄片。
從故事創作的大方向來看，我認為好萊塢電影最重要的特徵，在於其一致的故事結構，也就是在網路上被講到快爛掉的「三幕戲」。
為什麼三幕戲之於好萊塢如此重要？因為三幕戲這種編劇結構，非常易學且易用，不論端出的是什麼樣的題材，幾乎都能無痛套用進三幕劇的結構。
換句話說，三幕戲是一種最泛用、最簡便，也最中規中矩的編劇形式。
三幕戲
三幕劇的結構非常簡單，就是「開始」、「過程」、「結局」。
就這樣，沒了。
謝謝大家，我們下禮拜再見。
……拜託先別走，我開個玩笑而已。
前述的「開始」、「過程」、「結局」，真的是有夠簡單的六個字，簡單到就像是廢話一樣，比什麼「起承轉合」還要白話好懂多了。
然而，如果三幕戲可以這樣簡單帶過，也就不會有這麼多的教學書，特地拿出三幕戲來做討論了。
事實上，很多故事作品雖然具備長長的篇幅，也有開始、過程、結局，但整體內容卻不符合三幕劇的特色。
真正的三幕劇，應該要是這樣的：
開始
開始，顧名思義是一切故事的起點。
對於讀者來說，故事開頭最重要的是吸引力，也就是考驗作品「快速抓住讀者」的能力。
作品常用來吸引讀者的手段，不外乎世界觀背景、角色形象，還有劇情衝突。
對，就是我在題材裡面說過的三大要素。
以世界觀背景來說，重點在於風格呈現。
譬如一名重度科幻迷，如果今天不小心翻開一部純正歷史劇，恐怕很容易就覺得沒意思，不想看了。
角色形象，指的是主角討不討喜，對不對讀者的胃口。
以前在某篇評文裡我曾說過，當年我讀水泉的《沉月之鑰》時，因為主角范統真的為人太廢又太囉嗦，完全戳中我的雷點，所以最後就不看了。
但我也知道，有很多人超愛這部作品，愛到一個不行。
最後是劇情衝突，也是我覺得在「開始」環節裡，最為重要的部分。
劇情衝突，指的是故事的看點，也就是一部份的主線故事。
白話來說，就是要快速讓讀者知道「故事在講什麼」。
在故事開頭最最重要的，就是讓讀者有個預期心理，知道接下來要看的是一部什麼樣的故事。
換句話說，以三幕劇結構來看，故事的「開始」，最好是在主線事件發生的時間點前後。
像是《全職高手》的最開始，葉修就被俱樂部趕出來，決定從頭開始。
於是觀眾就知道，這是一部「前職業選手重返榮耀」的故事。
或者日劇《三星級營養午餐》的第一集。女主角星野光子遭人暗算，陷入食物中毒風波，一夕之間從高高在上的三星主廚，淪落成營養午餐校廚，最後決定要煮出完美校餐，並重返三星級主廚行列。
於是觀眾就知道，這是一部「名利全失的三星主廚重返榮耀」的故事。
咦？明明一個是電競選手，一個是廚師，怎麼故事看起來九成像？
這就是傳說中的「給我同一套，但要不一樣」呀。
綜合以上三點，我們不妨想想，一部十集的日劇或動畫，主角應該在什麼時候登場？在什麼時候訂定故事目標？
那還用說，當然是第一集。
這就是三幕劇最迷人的「開始」。
過程
「過程」的內容，是主角為了達成「開始」中提到的故事目標，而遭遇重重困難，克服千辛萬苦的詳細經過。
我們也可以這麼說：
過程其實就是劇情的「轉折」。
就是「勇者經歷了這樣那樣的難關後，終於打敗魔王」裡面的「這樣那樣的難關」。
但在「過程」環節，除了劇情上的重重困難以外，其實還有一個非常重要的潛在內容。
那就是主角的「轉變」。
簡單來說，「過程」除了外部的劇情發展以外，更重要的是主角內在的變化。
主角在故事開始時原本是怎樣的人？
主角遭遇了哪些事件，這些事件對主角造成了什麼影響？又如何改變了他？
譬如原本很自大狂妄的主角，卻因為自己的驕傲跌了個狗吃屎，對他的心理造成什麼影響？
他是一蹶不振呢，還是東山再起？
或者大富大貴的主角，因為被人蒙騙而散盡家財。
這時候的主角是看盡人間冷暖，哀莫大於心死？或者是柳暗花明又一村，遇到了貴人的幫助？
這就是三幕劇最精采的「過程」。
結局
結局和過程一樣，都能分成外部結局和內部結局。
外部，指的是劇情主線如何收尾。
主角達成他想達成的目標了嗎？
反派成功被擊敗了嗎？
而內部，重點依然在於主角的變化。
既然前一節說到，「過程」的重點在於主角遭遇哪些事件，如何改變了他，那想當然耳，「結局」的重點就在於：
主角最後變成了怎樣的人。
例如，主角原本是個一意孤行且高傲自大的人，但隨著故事的發展，最後主角開始學會相信他人，借助同伴的力量，終於靠著夥伴的幫助達成最初的故事目標。
或者主角原本是個溫柔的人，卻因為同伴陷害而變得冷酷無情。
但如果常看作品就會知道，這種結局太不討喜，也很難收得圓滿，大部分創作者不會選擇這種結局。
所以，我們也可以來個二次轉折。
主角從溫柔變成冷酷無情，但夥伴卻堅持不離不棄，到了最後關頭，主角還是決定要相信同伴。
關於主角心境演變，很明顯的例子就是李連杰主演的電影《霍元甲》。
總結來說，透過角色的心境轉變，以及外部故事的收尾，讓劇情達到一個圓滿，或者遺憾的不圓滿。
這就是三幕劇最動人的「結局」。
說到這，我們也不妨反過來想：
倘若主角從頭到尾都沒有改變，跟開頭時的那個他一模一樣，那……
我們到底閱讀這部故事幹嘛？
所以，故事的外部精彩固然重要，但角色的內部，其實也是三幕劇中不可忽視的一部份。
最後是工商時間。
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我是顧天晴，你也可以叫我阿栗。
下次再見，掰掰！
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別急著下筆！寫劇本前，必須花時間找到自己的故事核心，並僅用一句話表述清楚。
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很多創作者書寫故事時，會有意識地追求「起、轉、合」或「三幕劇」形式，尋找一種「公式」來安排劇情。
上一篇文我提到「所有屬性和套路都是化約過的成果」。所謂「理論」其實是「經驗」的總和，但不能反過來以「理論」來替代「經驗」。
前言部分講得很淺，現在我們來深入認識一下「劇情」是做什麼的。
※為避免怕大家搞混，以下都將情節稱為「事件」，還請見諒。
❈❈❈
一、角色有推展、有動作，而不單單只是一個畫面，沒有前後，沒頭沒尾。
二、一個事件扣著一個事件，而不是這個做完了就沒事，完全延宕。
三、每個事件
嗨！我們前面講了那麼多跟劇情沒有直接關聯的東西，現在總算要邁入「故事主體」了！
先來解釋一下「劇情」、「情節」兩者的解釋差異。（一般可以不用想這麼多）
「劇情」，說白了，就是一個完整的「故事」，算是母體，一個「整體」，而且是有變化的（要說成是主線也可以），一部作品的劇情不見得只有一個
創作故事的起點相對容易，一個職業一段冒險一個過場一個結局，甚或看完某個故事後深受感動都有可能是一則故事的起點．
但是如何串在一起成為一則完整故事才是問題．
什麼少了或多了？應該從哪裡開始？人物小傳？這是個什麼樣的故事？類型明確嗎？什麼樣的定義才是所謂的類型？主角是警察就一定是警匪片嗎？寫一個警察
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