隔壁影評-格局放大了，主軸卻模糊《神力女超人1984》
大家好，我是老王。
對於期待已久的《神力女超人1984》,請容我無法為她打上一個及格線以上的分數，對一個DC粉來說，電影本身的驚喜確實不斷，但就電影本身來說，《神力女超人1984》實在有太多不嚴謹的地方了，只能說派蒂珍金斯或許懂女權，但我不認為她懂DC。
準備好了嗎？
那麼，我們開始吧！
派蒂珍金斯的《神力女超人1984》就如同查克史奈德的《超人：鋼鐵英雄》的對立面，整部作品色彩鮮艷，畫面清晰，且三觀端正正向，如果讓她來執導閃電俠可能連巴里的喪母之痛都能正向帶過，整部作品的格局從前作的一戰，擴大成全球性的連鎖性戰爭效應，只要有更多的核彈，只要有更多的願望，我們都將無所不能，這樣一個淺顯易懂的資本主義思想，在80年代似乎再適合不過。
但《神力女超人1984》在放大格局的同時，卻貪婪的想將黛安娜的感情、身為神的責任、反派的塑造與轉變、80年代物化女性與沙文主義的橫行、政治正確的觀念、滿足漫畫迷的彩蛋、聲光效果等等元素都塞到這部作品中，縱使這部電影有2個半小時，我們也難以消化如此大量且並非全然盡善的資訊，這導致了《神力女超人1984》成了一部雷聲大，但雨點沒那麼大的作品 。
【即便妳是神，妳也無法為所欲為】
在電影開頭的天堂島競技中，如果是看IMAX版的朋友肯定會被那豐富飽滿的色彩去驚艷到（跟數位版一對比真的高下立分），這是我認為較為可惜的地方，因為時間推移過後，整部作品中雖然充斥大量白黃鮮豔的色彩，但綠色卻大大減少，令整部作品最令人驚豔的反而是小小黛安娜參加競技的過程，而在之後的許多動作場面，甚至不如小小黛安娜參加競技時精彩。
電影時間雖長，但節奏清晰明快，快速的帶領觀眾進入主軸，從許願石到人性的貪婪，再到「有得必有失」的鐵律，一口氣連結了首段天堂島競技所帶來的寓意，做到成功的首尾呼應。
其中黛安娜在感情上的掙扎與徬徨，更是令人有些鼻酸與感慨的，被80年代的鮮豔色彩與五光十色所掩蓋的，是黛安娜那抑鬱，逐漸上攀的人性，也在「神」與「人」之間做了出色的轉換！
【反派角色的成功刻畫】
作為本作的主力反派擔當，無論是芭芭拉或是麥斯威爾，電影都用了很多篇幅去特別塑造兩人的背景與角色的轉換，尤其是芭芭拉的部分每次出場都有明顯的轉變，從身姿、眼神、穿著到性格，這樣鮮明的轉換讓整部作品的對立性更加明顯，甚至連芭芭拉前期的衣服顏色都與黛安娜作到了對立性，這點是非常討喜的。
但芭芭拉的起源，正是令我感到鬱悶的其中一點，在電影中芭芭拉的願望是希望與黛安娜一樣強悍特別，第二個願望則是成為頂級的掠食者，雖然能從芭芭拉研究室的擺設推斷他對豹的喜愛與研究，但如果不特別宣傳，我相信很多人沒有辦法去理解為何芭芭拉會轉變為「豹女」。
在漫畫作品中，芭芭拉是因為讓古代的豹神附身在自己身上而轉變成豹女，雖然同樣是考古學，但少了這一層涵義，卻讓豹女的起源產生了模糊，也導致克莉絲汀的豹女，有了些缺憾，否則真的是很出色的一個角色！
另一個讓我對豹女不滿的點在於，在豹女的成長過程中，導演派蒂珍金斯芭芭拉的轉變成現在外表上，而非隱晦的力量上，這就顯得芭芭拉穿著凸顯身材的韻律服到健身房去舉起啞鈴的畫面格外突兀，想彰顯芭芭拉獲得超級力量，肯定有更好的方法。
而麥斯威爾這個反派的問題則在於他的兒子，在我看來，麥斯威爾的兒子真的是個非常扁平的角色，他的存在彷彿是阻止麥斯威爾的唯一鑰匙，沒有過多的靈魂！
想要表達麥斯威爾是個慈父，我相信有更好的方式，甚至透過電話，都能讓佩德羅這個演員有更大的表現空間，而不是讓他最後成為一個趨近於癲狂，但卻在最後一刻因為擔憂兒子這樣單薄的理由被顛覆的反派。
同樣境遇的還有芭芭拉，只能說《神力女超人1984》在反派的描寫上花了如此多的新力，卻草草收尾了兩名反派的命運，這也讓這兩個角色的魅力與發展性都被扼殺在搖籃中，實在可惜！
【本年度最出色的聲光效果】
就如同我推薦大家去看 IMAX版一樣，漢斯季默的配樂這次仍舊是《神力女超人1984》最精采的地方之一，管絃樂的震撼感絕非自己在家中電腦喇叭播放所能比擬的，當然那 IMAX的魅力也絕非我自己家中不到4K的電視所能呈現的，電影院豐沛的色彩效果與 IMAX膠捲能讓你好好欣賞蓋兒加朵的盛世美顏，當然，還有那亮金金的黃金戰衣，只能說如果不在電影院觀看《神力女超人1984》，那不如不要看《神力女超人1984》了！
【驚喜滿滿的彩蛋】
正如同片名中的1984，電影用很多的方式去塑造了80年代的形象，無論是穿著服飾也好，女權抬頭淺觀念也好，上個世紀的沙文主義殘留的餘毒也好，我們能在電影的許多地方看到80年代的蹤影，電動間、購物商場，當然別忘了緊張的蘇美關係，以及石油危機，80年代就是那麼繁華！
而兩個反派的背景也與80年代有千絲萬縷的關係，電視推銷與女權崛起，這是多麼適合80年代的反派，如果在豹女的爪子上塗點神經毒，再多來點 Disco以及 Michael Jackson 的舞曲就更好了！
80年代嘛，音樂也融入點復古氣息不好嗎？
另外無論是神力女超人的頭冠迴力鏢或是片尾琳達卡特的現身，都給了DC迷滿滿的驚喜感，妳能想像一個70歲的阿嬤還如此神色飛揚嗎？
隱形戰機就更別提了，過去影集只能用有些突出的方式去呈現戰機的隱形效果2020年的現在，我們終於能看到真正的隱形戰機了，但答應我，千萬別把它開向正在噴放的煙火好嗎，想帶女友看煙火有更好的作法。
【真實與謊言】
對應的黛安娜的真實套索，這次電影的核心許願石更像是用甜蜜謊言蠱惑你簽下賣身契的惡魔，而也讓觀眾可以去思考，為何大多數人不願意戳破甜蜜的謊言（願望）。
收回願望當然很簡單，但因為別人許願了，所以我也許沒關係，這樣的想法至今還是充斥在一般世俗的觀念中，芭芭拉不願意放棄轉變後的自己，黛安娜不願意放棄史提夫，這樣的掙扎與選擇，才顯得「人性」不是嗎？
令我百思不解的是許願石實現願望的方式各有不同，無法放棄的願望又該怎麼辦？在前期許願石又是如何選擇何謂重要的東西？芭芭拉的知識不重要嗎？黛安娜的勇敢與善良不重要嗎？那個許願要咖啡的男性把咖啡喝了要如何歸還，要了一百萬的人將錢花光如何取消願望？這些問題在電影結束後仍深深困擾著我，大概是我太認真了吧。
《神力女超人1984》是一部很難說好看或不好看的作品，她的優點明顯，缺憾同樣不少，太多地方草草了結，某些呈現方式又過於刻意，讓整部作品顯得張力十足，但內容不足，但我還是要說，《神力女超人1984》是一部值得進電影院觀賞的作品，在家，就免了。
我是老王，我們下次見。
為什麼會看到廣告
留言0
查看全部
你可能也想看
Google News 追蹤
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
作為喬治米勒《瘋狂麥斯：憤怒道》系列的新作，《芙莉歐莎》受到許多期待，也受到多數影評人好評，但票房不如預期。是觀眾不喜歡平頭形象的女殺神嗎？還是排斥看似有倫理意涵的動作片？在我看來《芙莉歐莎》不只是好電影，更是好看的電影。它在狂野和留白之間變換節奏，同時探討希望與復仇等母題。
痞客邦邀約觀看電影首映口碑場 #芙莉歐莎：瘋狂麥斯傳奇篇章
劇情：隨著文明世界的崩壞，芙莉歐莎伊（安雅泰勒喬 飾）被擄走，落入軍閥狄門特斯（克里斯漢斯沃 飾）領導的重機幫派手中，且他們殘忍的殺害莉歐莎的母親。在穿過荒原時，他們來到不死老喬（萊奇赫爾姆 飾）所掌管的城堡。芙莉歐莎必須在兩位暴君爭奪統
看完「可憐的東西」之後，對導演尤格藍西斯非常敬仰，於是就想找他的舊成來看，沒想到找到的「真寵」，女主角之一竟然也是被䁥稱石頭姐的艾瑪史東。
《芭比》和《可憐的世界》透過電影敘事，探討了性別觀念和男女角色在父權社會下的困境，以及女性主義對性別框架的質問和解構。
本文從電影中的角色與情節，揭露為什麼我們每個人都該成為女性主義者。
《可憐的東西》由艾瑪．史東主演，是一部以科幻形式講述女權議題的電影。
其中使用了各種經典元素建立象徵，娓娓道出一位受父權結構宰制的「維多利亞」，如何在轉生成「科學怪人」之後，透過自由意志進行自我探尋，最終成為兼備「美女」與「野獸」特質的「貝拉」。
「女權」這個詞彙在當今臺灣乃至於全球社會，就如同佛地魔的名字之於哈利波特魔法世界。諸如漫威等好萊塢大牌電影公司，如果讓女性擔任超級英雄電影主角，便不難在電影預告片下的留言區，看到一些批評電影公司「過度政治正確」的發言。而「父權凝視」的電影敘事角度，也讓女性角色形象塑造立體化之路走得相當坎坷。
製作女性與女性啟蒙是本片的一大主旨，女主角貝拉的確是被製作和再啟蒙的，這其中有一種被動而主動的過程。至於貝拉何以瘋狂？那是因為，一個女人要想說明一個道理，她首先必須成為一個奇觀，表現出自己是「發了瘋」才行。
原本以為是部超現實科幻片，
卻原來是部女性成長電影，
但整體風格仍舊大膽精彩。
https://dyonepodcast.soci.vip/
隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
作為喬治米勒《瘋狂麥斯：憤怒道》系列的新作，《芙莉歐莎》受到許多期待，也受到多數影評人好評，但票房不如預期。是觀眾不喜歡平頭形象的女殺神嗎？還是排斥看似有倫理意涵的動作片？在我看來《芙莉歐莎》不只是好電影，更是好看的電影。它在狂野和留白之間變換節奏，同時探討希望與復仇等母題。
痞客邦邀約觀看電影首映口碑場 #芙莉歐莎：瘋狂麥斯傳奇篇章
劇情：隨著文明世界的崩壞，芙莉歐莎伊（安雅泰勒喬 飾）被擄走，落入軍閥狄門特斯（克里斯漢斯沃 飾）領導的重機幫派手中，且他們殘忍的殺害莉歐莎的母親。在穿過荒原時，他們來到不死老喬（萊奇赫爾姆 飾）所掌管的城堡。芙莉歐莎必須在兩位暴君爭奪統
看完「可憐的東西」之後，對導演尤格藍西斯非常敬仰，於是就想找他的舊成來看，沒想到找到的「真寵」，女主角之一竟然也是被䁥稱石頭姐的艾瑪史東。
《芭比》和《可憐的世界》透過電影敘事，探討了性別觀念和男女角色在父權社會下的困境，以及女性主義對性別框架的質問和解構。
本文從電影中的角色與情節，揭露為什麼我們每個人都該成為女性主義者。
《可憐的東西》由艾瑪．史東主演，是一部以科幻形式講述女權議題的電影。
其中使用了各種經典元素建立象徵，娓娓道出一位受父權結構宰制的「維多利亞」，如何在轉生成「科學怪人」之後，透過自由意志進行自我探尋，最終成為兼備「美女」與「野獸」特質的「貝拉」。
「女權」這個詞彙在當今臺灣乃至於全球社會，就如同佛地魔的名字之於哈利波特魔法世界。諸如漫威等好萊塢大牌電影公司，如果讓女性擔任超級英雄電影主角，便不難在電影預告片下的留言區，看到一些批評電影公司「過度政治正確」的發言。而「父權凝視」的電影敘事角度，也讓女性角色形象塑造立體化之路走得相當坎坷。
製作女性與女性啟蒙是本片的一大主旨，女主角貝拉的確是被製作和再啟蒙的，這其中有一種被動而主動的過程。至於貝拉何以瘋狂？那是因為，一個女人要想說明一個道理，她首先必須成為一個奇觀，表現出自己是「發了瘋」才行。
原本以為是部超現實科幻片，
卻原來是部女性成長電影，
但整體風格仍舊大膽精彩。
https://dyonepodcast.soci.vip/