掀起窗
和風輕輕拂過
櫻花似雪飄落
手捧花瓣紅從粉透
淡雅幽香撲鼻
暗藏青春誘惑
窗前臥
斜倚雕花木桌
銅鏡如井無波
柔拭鏡面含情脈脈
昔日光沉影沒
只留倩影婀娜
日已落 燭光錯
流光屋內爍
肩腰潑染油煙墨
粉黛素施桃花果
你我若有情 莫上心頭鎖
窗前臥
斜倚雕花木桌
銅鏡如井無波
柔拭鏡面含情脈脈
昔日光沉影沒
只留倩影婀娜
月已破 繁星默 伊人鏡中坐
歌如流水曲如觴
卿未醉君君自墮
你我若有情 毋許斷腸諾
此生為至愛 輪迴共穿梭
鏡
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青色影分身的沙龍
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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之一 松煙
那些後來寫在筆畫中的心事
松煙般，先是慢慢融解在
金星水浪羅紋硯中
起初清澈如水，妳凝視枝頭的眼神
如初蕊的櫻花，在春天的傍晚
而後逐漸濃稠，入夜之後
在溫暖的旅館中磨墨寫字
用光滑細潤的狼毫筆
小行書輕輕重重的筆法，彷彿
燦爛滿開的櫻花在風中起伏
深深淺淺的墨色
都寫在雪白的紙上，在春
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寢殿。
紅燭盞盞，燭影暖暖，放肆地點燃慾動，繁複華麗的九華帳外垂掛著紫晶光澤流蘇，輕輕搖曳，搖盪出陣陣曖昧，帳內溢滿陣陣梨花淡香。
洛嫣然以鳳紋琥珀簪將三千烏絲綰成一個低鬆的垂云髻，暗紅琥珀簪的質地通透晶瑩與她一頭亮澤的如墨烏絲，相映生輝。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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夜色傾心，紅燭帳暖，春色撩人，軟玉溫香。
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