【慢生活】讓時間的痕跡，刻成最美麗的塗鴉
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僅僅方寸之間的廳房，掛著「教忠教孝」的匾額，也掛滿了對於親人無盡的思念。
嘉義市東區興中街187號，一棟木造小屋藏身在一排四五層樓的公寓之間。默默地斑駁、默默地蝕黃。但是他骨子裡是一位藝術家，緊緊抓住那些不經意流過的時光，讓時間的痕跡，刻成最美麗的塗鴉。
老屋與人文的歷程
這棟房子可以追溯到日治時期，每一個增建與破損都是一部地方史。
屋主李伯男先生的父親是日治時期有名的畫家，曾經連續三次省展得前三名，於是他帶全家人去台北發展，可惜後來得了鼻咽癌，又攜家帶眷回到嘉義來。回到嘉義，希望母親可以受親戚照顧，經由父親好友的安排，在新台灣餅舖的倉庫安頓了下來，那是兩層樓的建築，設備也還不錯，又靠近文化路省立醫院旁。1957年，父親不堪疾病侵擾而離世，而母親覺得長期寄人籬下也不是辦法，於是四處找房子，最後落腳在嘉義市興中街187號。
剛搬進來之時，陸續經歷水災地震以及颱風，房子早已破敗不堪；若真應追溯到日本時代，大概就是這方寸之間的房間，其餘多是修繕與重建的。大哥當兵回來之後結婚，於是就增建前面這間客廳當作門面，也是用木造房子的同樣風格延伸，裡面房間就是新房，隨後又改建了廚房還有二樓閣樓；二哥也成家後，因為住不下換大哥搬走。
而老三李伯男先生曾在台灣師範大學美術系就讀，於1972年畢業返鄉。1972-1978則在這裡開過畫室(1974-1975當兵)，教學生應考美術科系的基礎繪畫。並於1977年結婚，當時他已經是小有名氣的畫家了，不久前方舉辦完「奧馬三人聯展」，展出超現實畫風的油畫，為嘉義地區首見。李伯男先生出社會之後，在大業國中任教，待事業穩定後，於1978年搬到林森路上。
二哥則回到這裡開了電器行，經營一段時日後，也搬走了。母親獨自住在這裡，後來為了顧孫子與養老的緣故，才搬去跟子女住。沒人住之後這房子就荒廢破敗了，房子產權是當時政府開放買賣時母親要求各兄弟平均出錢購買下來，所以各自都有持分，母親還在時大家也不敢變賣。直到2007年，母親去世，李伯男先生便把大家的持分都買下來，成為產權唯一持有人。
現在，李伯男先生是這棟老屋的主人，他自信又熱情的招待我們，娓娓講述著老屋的生命歷程。而如今，僅僅方寸之間的廳房，掛著「教忠教孝」的匾額，也掛滿了他對於親人無盡的思念。
後記：
李伯男先生曾自述：「我沒有很偉大的創作理念，我認為『平凡』就是『偉大』，畫畫是生活的一部分而已，我只畫我所看到的，我所想到的，我所知道的，以及塗鴉。而『美』就是『和諧』，亂中理出秩序，單調的生活加點變化。」此時，李伯男先生已經是嘉義最偉大的藝術家，而他的謙遜與平凡，緩緩訴說著年輕時打拼的故事，也訴說著家人與老屋一起成長的故事。
老屋，它是我們市鎮的縮影，它訴說一家人的生命歷程，它也收納了一位藝術家的靈魂。尋思著歲月的遞進，老屋猶如張望的一雙眼眸，斑駁的、蝕黃的、快樂的、哀傷的都一廂情願地收錄其中。
唯恐抓不住美的迷離，唯恐跟不上時間的腳步。李伯男先生創作之餘，猶如一位社會關懷者與實踐者，除了與戴明德老師合著「台灣美術地方發展史全集－嘉義地區」；同時也保存著嘉義市興中街187號老房子，那曾經是自己發跡、生長的地方，緊緊抓住那些不經意流過的時光，讓時間的痕跡，刻成最美麗的塗鴉。
落筆當下，聽聞不遠處的老屋正面臨拆除的命運。只是那鬱綠的苔痕、寂寞的靈魂，又由誰收藏?
-顏鈺杰 五月梅雨季執筆於嘉義市朝陽街
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在台灣的某個小鎮上，有一座古老的洋房，矗立在一片茂密的森林邊緣。這座洋房已有百年歷史，曾是當地望族的住宅，但隨著時間的流逝，逐漸被人遺忘。每當夜晚降臨，森林中的微風輕輕拂過，似乎在低語著一些古老而神秘的傳說。
故事的主角是李雅雯，一位年輕的畫家，剛從台北來到這個小鎮尋找靈感。她聽說這座古老的洋
太保東勢寮
嘉義太保東勢寮的老宅和周邊地區，因為距離故宮南院不遠，因此常被遊客忽略。然而，這裡卻有著獨特的鄉村風貌和歷史韻味。老宅區的鄉村小路蜿蜒曲折，兩旁是各式各樣的民宅，有的充滿生機，有的則已顯得有些凋零。
回憶和歷史
這些老宅，有的可能已有數十年甚至上百年的歷史，承載了當地居民的回憶和歷
最開始兩句記得是七、八年前寫就，一直未能補全，直到前幾日，不自覺吟誦起來，才終於賦予這首詩完整。
記得非常清楚，當時想的情景，是走進舊家後方的廢棄宅院，陽光從生鏽的鐵窗灑落，灰塵旋繞不已，雖然我從未在這房子住過，但從小便往這稱得上危樓的屋子裡跑，翻過許多祖父時代的物品，見過許多父輩留下的痕跡
在富岡中正路上短暫停留，目光觸及華麗無比的豪華洋樓，以及充滿時間感的紅磚瓦房，感受到小鎮曾經的興盛熱鬧，與繁華落盡後的沉靜，無法改變的過去，只能尾隨時光，繼續前進。
「蘆竹湳像是被遺忘在時間洪流中的老靈魂，是被現代人漸漸遺忘的舊記憶」，苗栗縣傳統聚落文化協會總幹事 許書凡 娓娓道出這裡給大家的第一印象。繼承父親志業的許書凡與其他幾位返鄉幫忙的志工青年，在勞動部勞動力發展署提供的「多元就業開發方案」資源協助下，從志工變正職工作，現在更已把這裡當家來經營。
這是記憶與記載的時差。因為這些時差，讓我們迂迴於現在、過去與未來。
時間既不是直線也不是迴旋，而是在那裡兀自擺盪。一不小心，兩條時間就連在一起，假裝成脈絡相連的回憶；一不小心，一條時間就斷成兩半，各自尋找記憶的歸位。
這是我老爸的故事。故事是我的想像，也是存在。
那是阿民生命最後幾年的遺作，當誤入歧途後再回首，他發現他已經無法脫身，他畫了一幅用色大膽的全家福，用來紀念他曾經美好的婚姻，然後仔細的將其包好，然後寄出去參賽。
「小李，你要不要投資？算你一份。」
阿民站在巷口，問著他的好兄弟小李，得到正面答覆，他便回去請律師協助他。
算是對都
曾經存在過的房子-後勁林家古厝完整版
每個家族都有自己的故事
建築保存著曾經住在這裡的點點滴滴
一磚一瓦都書寫著屬於每個人心田裡的故事
建築語彙也書寫著傳統倫理的觀念
在日治時期建造的房子仍以傳統閩式建築
可見當時建造的屋主
對於傳統、倫理也是非常重視
本段影片不僅紀錄保存的
2019年去過直島後，回來最＂撒瞜謀＂的就是李禹煥美術館，只知道這也是由安藤忠雄所設計的建築，與Benesse House相同有著一貫的清水模風格。1936年出生於南韓、在日本留學的藝術家李禹煥，是日本戰後重要藝術思潮「物派」（もの派）重要代表的藝術家。
李梅樹在二戰之前已得獎無數，二戰後擔任全省美展評審，評議委員。不只在繪畫創作上非常活躍，在美術活動的參與也展現了極高的熱誠。他的作品有數千件之多，涵蓋素描、油畫、水彩、水墨、草圖及各種美術文獻，美術出版界已出版好幾部他的畫冊以及研究著作，在藝術領域的聲望相當之高。
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