李安導演小粉絲的不專業影評
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鏡頭定格在比利林恩的臉上，他緩緩流下眼淚，心中所想透過眼淚傾洩而出；一躍而下的玉嬌龍，只留下空蕩而寂寞的山谷，很寂、很靜；聽到偉同父親說出英文而震驚的賽門，兩人的背影在畫面正中間，不用更多說明，那個背影的呈現就道出了他們的真心；一轉身，發現那隻孟加拉虎已消失的無影無蹤，一陣寂寞在PI的心中就像引起漣漪的水滴；餐桌上相視而笑的父女，父親床頭的照片，道盡千言萬語。不用過多的言語，李安把他想傳達的事情透過主角們的表現「說」出來了。
《比利林恩的中場戰事》、《臥虎藏龍》、《囍宴、《少年PI的奇幻漂流》、《飲食男女》，我認為李安電影中很大的一個特色是，他把情感拍得很含蓄，不會明說，也沒有過多露骨的言語或是劇情，很多畫面卻富含滿滿的情緒，例如《臥虎藏龍》中那一場竹林對打戲與兩名女主角的兵器對打戲，李慕白與俞秀蓮，用自己的方法想要教導玉嬌龍些什麼，年輕，總是那麼驕傲、那麼自負，玉嬌龍不想面對他們，那些是她不想知道的，知道自己其實很弱小，李安在運鏡上，尤其是竹林戲，竹子擺動的頻率以及風吹草動，象徵了玉嬌龍心中的搖擺不安；兵器鏗鏘作響的碰撞聲，也象徵了內心的碰撞及渴望有突破。
在《比利林恩的中場戰事》中，李安總是讓比利在面對人生「輝煌」時刻時回想到自己在戰場上的生活，畫面的連續切換，觀眾的情緒也跟著比利一起複雜起來，在他帥氣站在舞台正中央時，他想到的是磨菇死去的畫面，華麗絢爛的中場表演對比殘酷現實的戰場生活，李安把想說的話與諷刺透過比利表現出來了。
在《囍宴》中，偉同父親因小中風後要到公園散步附近及做一些伸展運動，那時內心已知道偉同跟賽門是戀人的他，沒有多說什麼話，只是靜靜讓賽門協助他做伸展，這一個片段其實很短，但也為最後的攤牌埋下了伏筆，我認為這一幕十足了展現李安《父親三部曲》中的父親為大的精神，公園邊的湖水波光粼粼，或許賽門與偉同父的內心也像湖水一樣閃爍。
拍電影是導演說故事的方式，李安常常拋出一些問題讓觀眾思考，或是一些隱晦的人生體悟，李安不會明說，但在畫面中會讓言語之外的事物發聲，可能是相框，也可能是搖擺的竹子，這些都補充了主角們沒說出來卻是李安想說的話。
每看完一部李安的電影，都會在我心中留下一些疙瘩，也為自己真誠的思索與疑惑留下註記，如同經典的《臥虎藏龍》一樣，每部其實也都臥虎藏龍！
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李安執導的電影《臥虎藏龍》透過李慕白、餘秀蓮與玉嬌龍三個角色表達電影中的逍遙意境。三個人物的生死境遇清楚說明瞭現實世界不存在任何意義，只有『無』才是一切。電影的取景與鏡頭必定以表達逍遙美感為主。
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