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李立亨的李想世界的沙龍
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1993年，我到紐約大學人類表演學研究所就讀。上課第一天，就被幾個學長姊的博士論文選題給驚呆了：有人以職業摔角選手的命名跟裝扮為題目，有人研究紐約聖派翠克教堂二戰期間做禮拜的女性頭飾變化為題目，有人研究猶太人做菜習慣的傳承與變化。
舊詩的世界，背後有國恥辛酸，有生命滄桑，更有美好的想像與感受。更重要的是，其中有生生不已的生命感知力量。讀老師的眾多著作，都可以感受到溫情，敬意，還有豁然開朗之後的理解。
我每次看小津的電影，特別是黑白片的時候，總覺得就算關掉聲音，也可以讓人迅速跌入時間的深淵裡。小津用影像展示出，身處其間的日本人的時間觀與空間觀。上班穿西服，回家馬上換成日式服裝的芸芸眾生，偶爾在現代化巨輪碾壓底下透透氣。但是，俱往矣。
她的這三本書，故事跟人物完全用「娓娓道來」的筆法。角色內心的變化，通通言簡意賅的點到為止。所以，我們讀來就可以有自己的版本。像什麼呢？哈，像藝術片，而且是好看的那一種。
1993年，我到紐約大學人類表演學研究所就讀。上課第一天，就被幾個學長姊的博士論文選題給驚呆了：有人以職業摔角選手的命名跟裝扮為題目，有人研究紐約聖派翠克教堂二戰期間做禮拜的女性頭飾變化為題目，有人研究猶太人做菜習慣的傳承與變化。
舊詩的世界，背後有國恥辛酸，有生命滄桑，更有美好的想像與感受。更重要的是，其中有生生不已的生命感知力量。讀老師的眾多著作，都可以感受到溫情，敬意，還有豁然開朗之後的理解。
我每次看小津的電影，特別是黑白片的時候，總覺得就算關掉聲音，也可以讓人迅速跌入時間的深淵裡。小津用影像展示出，身處其間的日本人的時間觀與空間觀。上班穿西服，回家馬上換成日式服裝的芸芸眾生，偶爾在現代化巨輪碾壓底下透透氣。但是，俱往矣。
她的這三本書，故事跟人物完全用「娓娓道來」的筆法。角色內心的變化，通通言簡意賅的點到為止。所以，我們讀來就可以有自己的版本。像什麼呢？哈，像藝術片，而且是好看的那一種。
下午去參加卓明老師的告別式，八成是老一輩的劇場人（上個世紀就開始參加劇場的人），二成是老師到南部授課互動的劇場人。
最後捧花瞻仰儀容的片刻，許多人都淚流不止。顯然，大家都想到跟他在一起相處的日子，還有他細膩的觀察跟有針對性的發言。
話說，今天還有多少人可以針對你的「症頭」，說出確實可行的建議
三人操作的邁克爾·K的手腳跟表情動作，甚至是呼吸跟情緒，都可以在操偶人身上感受到。是敬畏嗎？是。是投入嗎？是。是對話嗎？是。是意在言外的整體劇場效果，讓我們享受劇場給我們的美好。
下午去參加卓明老師的告別式，八成是老一輩的劇場人（上個世紀就開始參加劇場的人），二成是老師到南部授課互動的劇場人。
最後捧花瞻仰儀容的片刻，許多人都淚流不止。顯然，大家都想到跟他在一起相處的日子，還有他細膩的觀察跟有針對性的發言。
話說，今天還有多少人可以針對你的「症頭」，說出確實可行的建議
三人操作的邁克爾·K的手腳跟表情動作，甚至是呼吸跟情緒，都可以在操偶人身上感受到。是敬畏嗎？是。是投入嗎？是。是對話嗎？是。是意在言外的整體劇場效果，讓我們享受劇場給我們的美好。
役所廣司在電影《我的完美日常》裡飾演的平山，所有的生活足跡都可以被預期：早上洗公廁，中午到地下道小吃店用餐，晚上回家看小說。放假日騎單車去自助洗衣，每週到澡堂報到之後去居酒屋。只要他一恍神，他就可以看到.....田中泯。
羅伯特•麥基從1981年開始在美國南加大開設「故事」培訓班，已經超過40年。他在學校和校外培養超過6萬名學員，其中有60人得到奧斯卡獎。《故事：材質·結構·風格和銀幕劇作的原理》，是他上課講義的總和，條目清晰，案例跟解說清楚。
今年坎城影展最佳影片金棕櫚獎作品，法國女導演茹斯汀·特里葉（Justine Triet）執導的影片《墜樓死亡的剖析》，為我們緩緩推展現代生活的解剖。語言，生計，性，其實就是生活的「表」與「裏」。男人跟女人都要面對，沒有誰比較高誰比較低的問題。
《核災日月》的第一線工作人員遇到問題，
相信夥伴，大家願意一起面對。
《相撲避難所》的年輕人遇到問題，
加入這個行業就是在解決自己的問題。
那麼，當我們遇到人生問題所帶來的苦，
究竟要選擇長痛還是短痛來面對？
所以，是什麼限制了我們的想像力？
僅僅因為貧窮，因為環境的封閉嗎？
《壞孩子們》需要的是持續的陪伴，他們自己會慢慢成長。
《蠅王》需要的是對於公平的肯定，他們自己會找出秩序。
網飛今年在挪威拍攝的《海戰水手》只有三集。
美劇的MV式跳剪風格，英劇的環環相扣敘事，
法國跟德國凸顯主角特質的風格之外，
沈入挪威這種雪花飄飄，北風蕭蕭的緩緩展開節奏，
其實還蠻適合這個故事的隱忍風格的。
役所廣司在電影《我的完美日常》裡飾演的平山，所有的生活足跡都可以被預期：早上洗公廁，中午到地下道小吃店用餐，晚上回家看小說。放假日騎單車去自助洗衣，每週到澡堂報到之後去居酒屋。只要他一恍神，他就可以看到.....田中泯。
羅伯特•麥基從1981年開始在美國南加大開設「故事」培訓班，已經超過40年。他在學校和校外培養超過6萬名學員，其中有60人得到奧斯卡獎。《故事：材質·結構·風格和銀幕劇作的原理》，是他上課講義的總和，條目清晰，案例跟解說清楚。
今年坎城影展最佳影片金棕櫚獎作品，法國女導演茹斯汀·特里葉（Justine Triet）執導的影片《墜樓死亡的剖析》，為我們緩緩推展現代生活的解剖。語言，生計，性，其實就是生活的「表」與「裏」。男人跟女人都要面對，沒有誰比較高誰比較低的問題。
《核災日月》的第一線工作人員遇到問題，
相信夥伴，大家願意一起面對。
《相撲避難所》的年輕人遇到問題，
加入這個行業就是在解決自己的問題。
那麼，當我們遇到人生問題所帶來的苦，
究竟要選擇長痛還是短痛來面對？
所以，是什麼限制了我們的想像力？
僅僅因為貧窮，因為環境的封閉嗎？
《壞孩子們》需要的是持續的陪伴，他們自己會慢慢成長。
《蠅王》需要的是對於公平的肯定，他們自己會找出秩序。
網飛今年在挪威拍攝的《海戰水手》只有三集。
美劇的MV式跳剪風格，英劇的環環相扣敘事，
法國跟德國凸顯主角特質的風格之外，
沈入挪威這種雪花飄飄，北風蕭蕭的緩緩展開節奏，
其實還蠻適合這個故事的隱忍風格的。
淡江大橋藝術季的演出，就是路歧。
我們邀請團隊在扎哈・哈蒂生前最後的作品－－淡江大橋，上面做戶外演出。
路歧人要怎麼吸引走過路過的觀眾？演出本質得有技術，演出形式得奪人眼球。
最關鍵的是，演出最好能跟觀眾產生互動。
再多的策展，再多的創意，沒有技術支撐，那是不行的。
都說，AI可以省去人類許多工作的流程。
但是（人生就怕這個But），AI沒辦法取代....乖乖。信不信？
十二月八日，法國巴黎聖母院大火之後重新開幕儀式裡，你看到什麼？
神聖的空間裡有政治領袖，有馬友友，也看到杜達美指揮的樂團演出。
我看到的是，哎呀，神父們的服裝也太太太colourful了吧。
我第一次看羅伯特・勒帕吉主演的作品，是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像，乃至於到味道，都完整的照顧到演出的方方面面。導演/編劇/主演的個人回憶，跟自己過去的生活與現在的處境交錯，溫暖而有帶點幽默。這種樸素，有機，完整的演出，難尋。
每次聽到布萊希特的什麼「史詩劇場」跟什麼「間離感」，你會不會覺得滿頭都是黑人問號（言必稱什麼中國傳統劇場給他靈感，更是沒有太大幫助）。
話說，你的疑惑，上海靜安現代戲劇穀跟法國文化之春合作的「節中節」聽到了。
法國溫柔劊子手劇團藝術總監馬修•鮑爾，領導蒙特勒伊表演樂團伴奏，由艾瑪·利耶瓦一人
這是個可以有大場面，可以有大衝突，可以有大這個跟大那個的戲。然而，布魯克把劇情集中在卡列班跟愛麗兒兩人追求自由的不同方法：惡劣而笨拙的報復，感恩卻也認命的服從。以及女兒跟王子相遇之後，和對於美好未來的渴望。
被《華爾 街日報》形容是“當代小說封面中最具辨識度與代表性的設計”的，世界最頂尖的書籍裝幀設計師，彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund），寫了《當我們閱讀時，我們看到了什麼》，從開頭、時間、生動性、部分與整體等方面來談，他心目中的閱讀，可以讓我們看到什麼。
《漢聲》出版社聯合創辦人之一的黃永松老師（1943-2024)走了。許多人會記得他如何用心用力用神，成為中國民間手藝和文化守護者與推廣者。對我來說，黃永松先生最珍貴，而且還持續在創造影響力的身分是：中國非物質文化的文化創生說書人。
淡江大橋藝術季的演出，就是路歧。
我們邀請團隊在扎哈・哈蒂生前最後的作品－－淡江大橋，上面做戶外演出。
路歧人要怎麼吸引走過路過的觀眾？演出本質得有技術，演出形式得奪人眼球。
最關鍵的是，演出最好能跟觀眾產生互動。
再多的策展，再多的創意，沒有技術支撐，那是不行的。
都說，AI可以省去人類許多工作的流程。
但是（人生就怕這個But），AI沒辦法取代....乖乖。信不信？
十二月八日，法國巴黎聖母院大火之後重新開幕儀式裡，你看到什麼？
神聖的空間裡有政治領袖，有馬友友，也看到杜達美指揮的樂團演出。
我看到的是，哎呀，神父們的服裝也太太太colourful了吧。
我第一次看羅伯特・勒帕吉主演的作品，是1993年在紐約。倏乎已經30年過去了。從燈光、音響、舞美、影像，乃至於到味道，都完整的照顧到演出的方方面面。導演/編劇/主演的個人回憶，跟自己過去的生活與現在的處境交錯，溫暖而有帶點幽默。這種樸素，有機，完整的演出，難尋。
每次聽到布萊希特的什麼「史詩劇場」跟什麼「間離感」，你會不會覺得滿頭都是黑人問號（言必稱什麼中國傳統劇場給他靈感，更是沒有太大幫助）。
話說，你的疑惑，上海靜安現代戲劇穀跟法國文化之春合作的「節中節」聽到了。
法國溫柔劊子手劇團藝術總監馬修•鮑爾，領導蒙特勒伊表演樂團伴奏，由艾瑪·利耶瓦一人
這是個可以有大場面，可以有大衝突，可以有大這個跟大那個的戲。然而，布魯克把劇情集中在卡列班跟愛麗兒兩人追求自由的不同方法：惡劣而笨拙的報復，感恩卻也認命的服從。以及女兒跟王子相遇之後，和對於美好未來的渴望。
被《華爾 街日報》形容是“當代小說封面中最具辨識度與代表性的設計”的，世界最頂尖的書籍裝幀設計師，彼得·門德爾桑德（Peter Mendelsund），寫了《當我們閱讀時，我們看到了什麼》，從開頭、時間、生動性、部分與整體等方面來談，他心目中的閱讀，可以讓我們看到什麼。
《漢聲》出版社聯合創辦人之一的黃永松老師（1943-2024)走了。許多人會記得他如何用心用力用神，成為中國民間手藝和文化守護者與推廣者。對我來說，黃永松先生最珍貴，而且還持續在創造影響力的身分是：中國非物質文化的文化創生說書人。
淡江大橋藝術季的演出，就是路歧。
我們邀請團隊在扎哈・哈蒂生前最後的作品－－淡江大橋，上面做戶外演出。
路歧人要怎麼吸引走過路過的觀眾？演出本質得有技術，演出形式得奪人眼球。
最關鍵的是，演出最好能跟觀眾產生互動。
作者亞瑟．C．布魯克斯，曾經是個法國號演奏家，他加入過西班牙室內樂團，在世界各地巡迴演出十多年。但是，在這個過程中，他發現自己的技藝跟熱情都逐漸消散。他最後選擇回到校園，後來成為研究幸福的社會科學家、並成為哈佛甘迺迪研究院與哈佛商學院教授。
這三本書都讓我們確定，為了成為更好的人，我們得試著保持內心平靜，去看待發生在我們身上的種種。然後，我們終究會通過時代、性格、家庭、命運所打造而成的隧道。如若不然，至少我們知道終點，有光。
朋友的朋友的女兒，拿到英國的製作人碩士學位，準備回中國發展，問我可不可以跟女兒聊一聊（以下省略一小時的精闢分析與問答）。
我主要在說你有兩條路：一是墊高自己的江湖地位，二是找到新的藍海。
3-1談的是年輕人，跟後年輕人的三件要緊功課。3-2談的是墊高江湖地位的直達車在哪裡上車。3-3要談的是
朋友的朋友的女兒，拿到英國的「皇家中央演講與戲劇學院」製作人碩士學位，準備回中國發展，問我可不可以跟女兒聊一聊（以下省略一小時的精闢分析與問答）。所有出國唸書的人，「手術前」我都會約法三章：不要吸毒，不要懷孕，學習跟認識朋友都要多樣性。「手術後」的人，要注意什麼呢？
淡江大橋藝術季的演出，就是路歧。
我們邀請團隊在扎哈・哈蒂生前最後的作品－－淡江大橋，上面做戶外演出。
路歧人要怎麼吸引走過路過的觀眾？演出本質得有技術，演出形式得奪人眼球。
最關鍵的是，演出最好能跟觀眾產生互動。
作者亞瑟．C．布魯克斯，曾經是個法國號演奏家，他加入過西班牙室內樂團，在世界各地巡迴演出十多年。但是，在這個過程中，他發現自己的技藝跟熱情都逐漸消散。他最後選擇回到校園，後來成為研究幸福的社會科學家、並成為哈佛甘迺迪研究院與哈佛商學院教授。
這三本書都讓我們確定，為了成為更好的人，我們得試著保持內心平靜，去看待發生在我們身上的種種。然後，我們終究會通過時代、性格、家庭、命運所打造而成的隧道。如若不然，至少我們知道終點，有光。
朋友的朋友的女兒，拿到英國的製作人碩士學位，準備回中國發展，問我可不可以跟女兒聊一聊（以下省略一小時的精闢分析與問答）。
我主要在說你有兩條路：一是墊高自己的江湖地位，二是找到新的藍海。
3-1談的是年輕人，跟後年輕人的三件要緊功課。3-2談的是墊高江湖地位的直達車在哪裡上車。3-3要談的是
朋友的朋友的女兒，拿到英國的「皇家中央演講與戲劇學院」製作人碩士學位，準備回中國發展，問我可不可以跟女兒聊一聊（以下省略一小時的精闢分析與問答）。所有出國唸書的人，「手術前」我都會約法三章：不要吸毒，不要懷孕，學習跟認識朋友都要多樣性。「手術後」的人，要注意什麼呢？
