若一生只能讀一種題材，我選推理小說
更新於 2021/09/23閱讀時間約 11 分鐘
人生第一次讀完一部長篇小說，是小學四年級時，看衛斯理的《老貓》，第二本是松本清張的《換妻》。至於為什麼是這二本，已經記不起來，只是小時候家裡窮，假日唯一的娛樂，就是到離家最近的小型圖書館借書看。這圖書館小得可憐，書也不多，不到兩年，裡面的小說幾乎都給我看完。升中學後，學校裡有圖書館，也就沒有再去了。
但這兩本書，殿定了我對科幻和推理小說的喜愛，遺害至今。
尤其是推理小說，是我看最多的類型，如果要我挑最愛的十本小說，可能超過一半是推理類，既然如此，索性十本都推薦推理小說好了。
推理小說的流派太多，不一一贅述，在此只粗疏地定義：書中最少要有一個謎（不限於兇案），最後書中人物要能破解這個謎。
太經典的、幾乎凡是推理偵探迷，甚至小說迷都看過的，諸如《福爾摩斯全集》、阿加莎·克里斯蒂的劃時代作品、人氣超高的《白夜行》等等，就沒必要推薦了，反正大家沒讀過也聽說過。
排名也不分先後，全都是我喜歡的傑作。有些推理小說現在看來有點老套，原因只是他們被「致敬」太多，橋段變得熟臉，但看看它成書的年份，就會知道有多前衛。
1. 《零的焦點》 松本清張（日本）1959年
初戀必然印象最深刻，松本清張是我第一個看，也是第一個愛上的日本推理作家。到現在也不明白，為什麼才小學五年級的我，會喜歡看相對長篇和沉鬱的社會派推理，一本接一本地看了不少他的鉅作，如《砂之器》、《霧之旗》，《點與線》等。
當中，《零的焦點》是我印象最深刻的，原因可能是，我的童年是日本潮流文化影響香港最深的時代：動漫、電子遊戲、歌手偶像、電器產品，都是當時年輕人最崇尚的事物，但《零的焦點》卻揭示了日本社會的另一面：戰後日本人，尤其是女性，所面對的種種艱難處境，讓我對這個國家，有了另一重的認識。
松本清張作為社會派的中流砥柱，焦點往往不是放在「誰是兇手」和「犯案手法」，而是「犯案動機」——是怎麼的環境，把好好的一個人，逼成殺人兇手？
2. 《異邦騎士》 島田莊司（日本）1988年
新本格派的島田莊司，作品以包裝華麗、佈局宏大見稱：《占星術殺人魔法》中的殺人手法極之耗時和費力、《斜屋犯罪》的主人公有錢任性到建一幢斜屋⋯⋯
可是，因為金田一漫畫「參考」了太多島田的橋段，若你是金田一迷的話，看島田莊司時經常會有「似曾相識」的感覺。
因此，推薦一本另類一點的，格局很小，但近以浪漫冒險小說的《異邦騎士》 。
我猜，此書的靈感可能來自《唐吉詞德》，為了不劇透，也不講太多為何有這個想法。
純粹從推理而論，《異邦騎士》比不上島田的其他神作，但此書以愛情小說作包裝，比較通俗好讀，而最後的「崩壞」 ，也是足夠讓你驚訝的。
3. 《秘密》 東野圭吾（日本）1998年
個人認為是東野圭吾的四大佳作之一。
推理的難度上，它比不過《嫌疑犯X的獻身》，因為「嫌疑犯」是個十分聰明的數學家，主角是更聰明的物理學家。
閱讀感上，也比不上《白夜行》，白夜行那股淡淡的悲傷和無奈，讓人掩卷惆悵。
對社會和人性的控訴，比不上《惡意》——自己作為一個寫作人，對於書中關於作家的「惡意」，感同身受。
但我喜歡它的原因，在於它在芸芸東野作品中獨一無二——剛看的時候，你根本不知道它是一本推理小說，一直看，還以為是土掉渣的互換靈魂奇幻作品，母親跟女兒換了靈魂，有什麼了不起？但越看越不對勁，正如它的書名，你總覺得裡面隱藏了一個秘密，直至翻到最後一頁......
看東野圭吾好玩的地方在於，他嚐試了不同的類型，也嚐試把不同的類型混搭，只要你看書之前，先不要看有劇透的書評，才會有驚喜——喔？原來它是推理小說呢！（反之，也會有失望——看了大半，才發現是部言情小說，根本沒有推理，例如《信》......）
4. 《愛的成人式》 乾胡桃（日本） 2004年
整理這篇推介文時，才發現自己原來挺喜歡「愛情推理」的，可能在數以萬計的推理小說中，不牽涉凶殺的只佔極少數，寫作難度也相對較高——沒有血腥暴力和屍體，很難吸引讀者看下去喔！
《愛的成人式》比《異邦騎士》和《秘密》更極致，它99.9%是愛情小說，直至全書倒數第二句⋯⋯這個最後的逆轉也真叫人驚訝，令你不得不翻到前面再看一遍。
有志於編劇的同學，看了小說版後，也一定要看看電影版，因為這小說的某一個特點，本來是不可能改編成小說的，所以我在看電影之前，一直琢磨到底編劇用了什麼手法才能瞞得過觀眾⋯⋯結果，靠，怎麼人家那麼聰明，想到這一招？
5. 《冤罪者》 折原一 （日本） 1997年
折原一是「叙述性詭計之王」，叙述性詭計（又稱叙詭流）這玩意，喜歡的會很沉迷，不喜歡的會覺得是一種自虐：為什麼要花幾個晚上，給作者玩弄呢？
簡言之，叙述性詭計就是利用作者與讀者之間的資訊不對稱，靠叙事觀點的轉移，隱藏真正的答案，以騙過讀者，是一種極為卑鄙的手法，令讀者看完時很想狂揍作者一頓（我猜叙詭流作家都不敢開讀書會或簽名會）！
《冤罪者》小說的腰封寫着：民間推理界測評125人，讀完之前，沒有人猜到兇手是誰！
為了挑戰難度，我還特意一邊看一邊做筆記，一個個推毃，結果⋯⋯還是猜錯了，氣死人！
書中其中一個壞人是連環強姦犯，所以口味挺重的，看前要有心理準備。
6. 《一朵桔梗花》 連城三紀彥 （日本） 1985年
《一朵桔梗花》是短篇小說集，收錄的小說都沒有很花俏的詭計，也沒有很壯濶的佈局，只有——日本推理小說每當以女性為主角時，總會有的——哀愁和宿命。
短篇集裡幾個以花為名的短篇，都是以社會底層人物為主，當中最精彩的，當然就是《一朵桔梗花》。
《一朵桔梗花》寫的是上世紀20年代一個妓女牽涉入連環凶殺案的故事，它的宣傳語提到，東野圭吾曾經說過：
我作品中每一位女主人公的塑造都借鑒了《一朵桔梗花》，因為這是唯一一部讓我感到酸澀的小說。
不知道宣傳語是真的出自東野還是出版社胡編的，但「酸澀」的確是個很準確的形容語。
而《一朵桔梗花》也很能代表到我鍾情日本推理小說的原因，日本作家的「韻味」, 是其他地區所沒有的，他能讓你看完後，久久不能忘懷，為主角的命運，感到惋惜......
7. 《死了七次的男人》 西澤保彦 1995年
《死》是很另類的「科幻推理」作品（或者可以歸入「新本格」流派），可能因為西澤保彦同時是個科幻小說家，因此喜歡把科幻題材融入推理小說裡。
本書講述一個高中生，擁有「時間輪迴」的超能力，偶然可以把同一天重覆九次，在第九天發生的事，才會成為真正的「事實」。
主角每年都會到外公家過新年，但今年外公竟然被殺，於是主角便利用他的能力，拯救外公兼找出兇手。
好玩的是，書名是死了「七次」的男人，但主角明明有反覆經歷同一天九次的能力，為什麼只是死了「七次」呢？還有二次去哪了？
這就需要大家好好推理一番了。
日本厲害的推理作家實在太太太多了，多寫三十本都寫不完，還是把名額留給其他國家的好了——
8. 《棺材舞者 The Coffin Dancer》 傑佛瑞·迪佛（美國）1999年
林肯萊姆系列的第二本。
林肯這個身體活動能力和霍金差不多的神探，思考能力也和霍金一樣的厲害，坐在輪椅上的他，僅靠腦袋、 嘴巴和唯一能動的一根指頭，運籌帷幄指揮紐約的刑警偵破奇案。
林肯萊姆系列幾乎每一本都好看（事實上，迪佛是個水平穩定，幾乎沒有劣品的天才）。第一本《人骨拼圖》因為改編了做電影，所以名氣最高，但以小說的精彩程度來說，我認為同系列的《棺材舞者》、《空椅子》（2000年）、《石猴子》（2002年）、《消失的人》（2003）和《冷月》(2006年），都是上品。
推薦《棺材舞者》，是因為它讓我第一次感受到迪佛的強大——這作家實在令我輩忘塵莫及——資料搜集豐富而紥實、節奏流暢而緊湊、推理嚴密而科學、再鋪以叙述詭計⋯⋯一般推理小說和他比較，簡直就是地方小成本電影，和好萊塢大片的分別。
令我更驚訝的是，迪佛竟然可以從九十年代到現在，幾乎以每年一部的速度寫作（人家的小說可是一本超過20萬字，四百多頁的啊！）而且是幾個不同系列穿插着寫，他的智商到底有多高啊？
不過，好萊塢大片也有它的缺點，就是看多了，感覺套路都大同小異，會有審美疲勞。
9. 《Tell No One》（死者請說話/21條左斜線） 哈蘭科本 2001年
相對上述的名家，哈蘭科本在華人閱讀圈中的名氣不太大，但不代表他的作品不好。
《死者請說話》是引領我入坑的作品，故事一開始就拋出一個不可能的設定：死了八年的妻子，竟然寄來電郵，並連結到一個實時畫面——亡妻竟然對着鏡頭說「對不起」！從此引起男主角一系列的尋妻行動，以及各種的死亡威脅。
與傳統的推理小說相比，科本的特色在於非常的「商業」：一開始就令你忍不住想看下去，過程又充滿娛樂性，如好萊塢「爽片」般情節環環緊扣，不斷的走進死胡同，又不斷出現新線索，最尾更來個大反轉。
不過，他的作品沒什麼情懷，猶如爆米花電影，娛樂性十足，但你不會看第二遍。
另一個令他名氣不足的原因，我認為是，很多推理作家的代表作成自成系列，要不是同一偵探查不同案件，要不用類似的元素來命名，如綾辻行人的「館」 系列、島田莊司的「御手洗潔」系列、三津田信三的「XXXX之物」系列等；科本也有「米隆·博利塔」系列，但偏偏是他寫得最差的幾本。
加上書名改得很沒性格，很難記得住，以致我雖然看了好幾本，也都十分喜歡，但每次回想起來，都分不清哪本是哪本，大家感受一下：
《No second Chance 別無選擇/絕命殺機》 2003
《Just One Look 死亡拼圖/死亡印記》 2004
《Hold Tight 守口如瓶/抓緊了》 2008
10. 《長夜難明》 紫金陳（中國） 2017年
從小到大，我都以為只有美國人和日本人寫推理小說，其他國家都只是陪玩，偶然出現一本，轉瞬即逝。
中港台其實都有大量推理作家，但緣份未到，還沒遇到令我心儀的作品。（聽說香港的陳浩基、台灣的林斯諺都很優秀，將來一定要看看。）
部份出版社亦不負責任地，把懸疑、探案、犯罪甚至恐怖題材全都混為一談，以致買的時候以為是推理，看完才發現又一次被出版社的宣傳語句騙了。
例如蔡駿，我真心不覺得他寫的是推理小說，充其量是懸疑小說罷了。
相比起來，近年多部作品被改編成電視劇，而且票房和口碑俱佳的紫金陳，其實嚴格來說，也不算是推理作家，但以作品論作品，他的「刑偵三部曲」——《無證之罪》、《壞小孩》和《長夜難明》 ，的確寫得不錯。
即使在推理上沒什麼突破，紫金陳的叙事能力極佳，也很會「煽情」，尤其是《長夜難明》，讀的時候簡直的是咬牙切齒，真想把壞人捏死！
紫金陳的小說經常觸及中國社會的黑暗面，以及當權者的黑箱作業，希望他在「新時代」，還能寫下去吧......
後話
中港台優秀的、具國際水準的小說家多不勝數，但推理小說方面，確實是鳳毛麟角。
有時間的話會多看一些近年拿到「島田莊司推理小說奬」的作品，希望很快可以寫一篇中港台的推理小說推薦文。
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
有孩子以前，我對打工換宿的概念，只限於個人的行為，直到有了孩子後，因為還想要繼續完成這個未盡的夢想，所以，開始在思考是否還有沒有別的可能性。
這部改編自《種子與播種者》的電影，一方面既然是改編作品，也就使得討論上更為困難。但原文書名卻也給了我們啟示和重點，畢竟電影的形式著重在視覺為主的外在事件；小說卻恰恰相反，主角或敘事者視角的內心陳述往往是內容的重點之一。
報導文學就是紀實文學，不像新聞報導的資訊較片面，但又不如歷史紀傳的長篇。報導文學運用文藝寫作的手法，揭露曾被社會短暫關注的真實事件或人物，是具有撼動社會價值觀的文學體裁。
於今，報導文學逐漸式微，早在民國六◯～七◯年代，報導文學曾是台灣文學裡十分重要的文類。當時報紙副刊，作家們上山下海進行採訪，主題
《如何看懂一支股票的題材&故事》一書由片山晃與小松原周兩人合著。一位是由散戶投資者晉升為新創產業投資公司的CEO；另一位則是在資產管理公司擔任基金經理人與分析師的專家。兩人有感於市面上的投資書籍大多著重投資技巧的論述，卻鮮少針對投資人非知道不可的事進行著墨，於是決定寫一本對投資人最誠實的書。
非星戰迷，沒看前集。
在身而為人的這條路上，要找到自己所受的阻力，除了血緣，那宛若詛咒一般，如影隨形的影響，在一舉一動中看見某一個行為的自己，和其他家族的人們是如此近的悲憾，便是當下時代的氛圍與自己本身。
<p>其實我一直在問自己，為什麼要一直問CC為什麼喜歡寫詩？喜歡還不夠嗎？有趣還不夠嗎？為什麼要一直問人家為什麼呢？後來當我讀到CC寫給我的這封信時，我突然明白自己為什麼這麼執著……</p>
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於今，報導文學逐漸式微，早在民國六◯～七◯年代，報導文學曾是台灣文學裡十分重要的文類。當時報紙副刊，作家們上山下海進行採訪，主題
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