金鐘56 結束了，台灣找回失去的20年 才剛剛開始。

談金鐘獎之前想以金曲獎做個引子。今年2021第32屆金曲獎頒獎典禮前，曾看到過一位網友表示：「我以為是哪個大學自己辦的頒獎典禮。」嗯，乍看之下確實有些諷刺有些挑釁，甚至有些＂酸＂；但冷靜思考、仔細琢磨之後，你會不會也感到心有戚戚焉？下圖來張「第28屆金曲獎 vs 第32屆金曲獎」部分入圍名單，想想四年前看到入圍名單時對歌曲的熟悉度，如今入圍的歌曲你也同樣熟悉嗎？

啊，當然，田馥甄演唱的《無人知曉》還是我的心中神曲，是我在Spotify上繼《懸日》之後播放率最高的歌曲；陳建騏老師獲得【演唱類最佳專輯製作人獎】對我而言也是無庸置疑的，但可怕的或許正是只能如此實至名歸（就是你不曉得還能頒給誰），意思不是其他製作人不夠好，而是評審的選擇只能這麼少，甚至是更少。我知道這樣不好～也知道你的愛只能那麼少～

再回到金鐘獎來說，金鐘包含了綜藝和戲劇兩個領域，戲劇類最近有個相當熱門話題「台灣為何拍不出《魷魚遊戲》？」但你知道在南韓在1998年起已經提出「文化立國」政策，以及韓國文化產業振興院（KOCCA）在2009年已經成立嗎？對韓國不熟悉？沒關係。那你知道台灣在2019年成立文化內容策進院（TAICCA）嗎？從過去《麻醉風暴》《通靈少女》，近兩年《罪夢者》《我們與惡的距離》，再到如今《天橋上的魔術師》《火神的眼淚》《斯卡羅》等，台灣逐漸產出許多獲得高評價的優質原創戲劇，我想說的是，優秀的作品不會如此突然地憑空出現，台灣的影視產業人才真的很努力，但國家政策重視扶植就是晚了20年，至少目前正在看見曙光（應該算有看見一點吧），產業孕育需要時間，儘管我也很心急。

說心急的其中一點是因為，中國影視產業近幾年真的是如海嘯般崛起，不少戲劇我自己也很著迷，雖然最近頒布了多項禁令，但那又是另一個話題。畢竟儘管有為了吸金的「造星工廠」，可也真的有太多實力派演員，還有強大的製作團隊，以及簡直源源不絕的＂資金＂。網路媒體隨時來篇文章就是「10部未播先火的小說改編甜寵陸劇」「2021必追10部高質感陸劇」「2021二十部熱門陸劇推薦」，作品數量多到簡直不可思議，可怕的是這些陸劇你即便沒看過多少也都聽過，光是行銷費用也許都能拍一部劇。

這些還只是在戲劇方面而已，根據廣電總局監管中心統計數據，2018年中國共上線385部網路綜藝，再根據《2019年上半年中國綜藝節目廣告營銷白皮書》顯示，2019年上半年中國綜藝節目廣告市場規模達218億元人民幣。反觀台灣綜藝，在金鐘獎的報名件數還是銳減狀態，不是「重複」就是「從缺」，就連去年高度重視的「開放網路節目報名金鐘獎」議題，今年立馬開放後，此次益智及實境節目主持人獎還是只入圍了4組。

為此想特別討論《關鍵評論網》專訪黃子佼的一篇文，裡頭提到：黃子佼認為綜藝節目最大的問題，就是資金進不來。綜藝節目有一個時效性在、有流行感，它不像戲劇是精雕細琢，很classic，然後還有偶像崇拜，主持人很難變成偶像崇拜。所以綜藝圈確實遇到了很大的瓶頸，它的文化差異，二刷、三刷的被利用性，即期的降低，因此他的投資就會越來越少。首先針對主持人的偶像崇拜這點，我也在Dcard上看過相關討論，議題是「韓國有劉在錫，中國有何炅，台灣呢？」你說主持人變成偶像崇拜真的很難嗎？至少我不這麼認為。再說到綜藝節目的二刷、三刷；有一檔陸綜《明星大偵探》我在YouTube觀看時底下不少網友留言這是自己第幾刷了，雖然《明偵》確實包含了角色設定及故事劇本使其具有「戲劇性」，但這不也是綜藝節目創新的一環嗎？所以我還挺好奇，如果黃子佼也看《明星大偵探》他會如何解析。

而且《明星大偵探》上的資方品牌呈現，他們明明白白告訴你，這是廣告、這是金主爸爸（當然前提是要有金主爸爸），不僅僅是簡單一個冠名商，節目內來賓偶爾還會自言自語道，他們要先去完成＂任務＂，任務當然就是一波廣告表演，注意！這真的是一段表演，不單純是無趣的呆版廣告；更別提兩位主持人隨口就能來點花式口播廣告。因此重點還是如何給廣告「加戲」，讓觀眾從反感到期待，金主銷售額能提高，再投資的廣告資金也就不會少，嗯 … 當然節目本身還是要足夠優質有看點啦！所以，黃子佼認為綜藝節目最大的問題，就是資金進不來。究竟是真的進不來，還是製作團隊沒有想辦法讓錢進來，直播抖內的金主爸爸們都需要你的關懷，提供節目資金來源的老闆們，你怎麼能不好好巴結。

＊文中提到的專訪：《關鍵評論網》《木曜4超玩》 為何不能入圍？YouTube、網路節目狂吸觀眾，「電視」金鐘獎如何因應？