Review Kara：《接線追緝》講述一名警官本身的偏見導致對受害者的誤判
傑克葛倫霍 演技高超的瑞典貴族後裔
傑克葛倫霍（Jake Gyllenhaal）來自於電影世家，年幼的傑克葛倫霍自然對電影的一切耳濡目染，早在十一歲（1991年）就演出一部名為《城市鄉巴佬》的西部喜劇片，儘管父母在其童年時期限制離家拍片，仍然可見他與同為演員的姐姐同台飆戲的身影，2001年的驚悚科幻片《怵目驚魂28天》更讓他入圍了2002年的獨立精神獎最佳男主角。2021年Netflix出產的驚悚片《接線追緝》可說是他一人獨撐全場，其情緒和肢體語言詮釋一名911接線員的心路轉折可說是精彩絕倫。除了其精湛演技外，最為人所知的或許是和流行天后泰勒絲的一段情，最近泰勒絲更是重新詮釋過去專輯歌曲，其中還包含描述兩人分手的療傷歌曲，想必會成為歌迷、影迷茶餘飯後的新話題吧！
〈落難警官喬 失控的人生〉
因案被暫時轉調擔任911接線員的警官喬在場景的前半段表現出與世界為敵的姿態，如對同事的無理辱罵、與分居妻子的疏離關係、對911來電者的主觀偏見等，尤其劇情推演下了解他因為一件牽涉警方槍擊案而須在隔日上法庭一事，更是塑造出喬所面臨的混亂人生。
The Guardian：警官喬因為槍擊案而被轉調911接線工作
深夜一通來自於艾米莉的求救電話展開了喬的即刻救援行動，在自我認知主導的過程中（由於身為警官的背景，自然而然斷定案件牽涉人的關係與發展）認為艾米莉是受暴婦女，而她的前夫亨利則是施暴者，在殺害了兒子奧利佛後綁架前妻，留下6歲的女兒艾比和死亡的奧利佛，帶著伸張正義的情操，喬多次違反接線員的工作規定，獨自扮演著拯救者角色試圖解救艾米莉遠離暴力前夫的掌控。此時似乎感受到喬因對自己失控人生感到不滿（被貶為911接線員，只能擔任訊息傳達角色），而想要藉由拯救弱勢者的方式奪回生命的主導權。導演刻意安排故事場景為加州面臨森林野火威脅，也增加了喬身處環境的不利因素，不僅造成警方搜尋受害者的難度（濃煙、交通阻塞、人力短缺），也反應了喬本身面臨的嚴峻現況，如野火般一發不可收拾。
〈喬的偏見與事實的真相〉
在試圖拯救艾米莉的過程中，喬逐漸發現事實與他所認知的出入極大，艾米莉和他通話的過程中突然冒出一句：「奧立佛好好的，他都不哭了」、「他很痛，他肚子裡有蛇」、「他肚子裡有蛇才哭不停」，此時喬的警鈴大響，事情開始朝向完全相反的方向發展。比對了亨利車子開往的目的地，赫然發現是一間精神病院，觀眾也跟著喬認知到原先的判斷大錯特錯。亨利並不像他所認為的是個無情的施暴者，喬讓長年擔任警官的偏見主導而阻礙了對真相的追尋，憑藉艾米莉的一面之詞和亨利的前科等線索，便妄下結論，這或許也解釋了為何他會涉入射殺嫌犯的案件，打著「伸張正義」的名號就輕易奪取人命，諷刺的是法律上的無罪定論原則-「所有人在被判處有罪前，皆是無罪的」，對於身為前線執法人員而言卻不具有任何效力。
MEAWW：當認清到自己的錯誤時，喬試圖要說服夥伴說出真相，讓自己能面對良心的苛責
當喬認知到自己的偏見錯誤主導一切後，他崩潰了，原本試圖要在隔日法庭上與同事串供確保自己不被判刑，在認知到自己所犯的重大錯誤後，他痛哭著對本來要作假證的同伴說：「說出你看見的事實。」儘管如此做會坐牢、與女兒分離，但他終於認知自己的偏見所帶來的傷害，決定為錯誤決策負責，艾米莉事件讓他認清身為人的侷限，也看清法律正義的真理，並非單方面的偏見正義！
〈罪人，非惡人也〉
看完此片讓人不禁疑惑-是誰給予喬（甚至泛指警察）如此大的權力定罪亨利？當被認定有罪時，無辜者如何能為自己平反？我們又如何能確保警察在辦案過程中的相對中立？這世上並不存在絕對的公平，但是司法機構是否能在過程中確保被指控方的基本發聲人權，不因任何種族、性別、職業、背景等被差別對待？我想，這些都是本片想要帶給觀影者的進一步思考。
BLM「黑命關天」運動在2021年佛洛依德壓頸案後再度受到重視，本片正是可以探討其中警察公權力的究責性，可悲的是大部分執法者秉持著伸張正義的情操，卻在不知情的情況下成為歧視弱勢者的共犯而不自知，喬並不是罪大惡極之人，但卻是被工作侵蝕了本身是非判斷能力，導致最終的悲劇，他彷彿扮演著上帝的角色，決定他人生死，進而走向自我毀滅道路。
悲傷的是，儘管他是有罪之人（呼應英文片名：The Guilty），但並不是十惡不赦之人，最終卻為了本身的偏見付出了沈痛的代價！不僅事業毀了，家庭毀了，連帶的對自我的認同也遭受極大的打擊傷害。觀影的我們，試想自己是否也在無形成為了歧視文化的共犯呢？在不了解事實真相的情況下，狂妄地對他人進行死刑審判，還自以為代表正義的一方，卻沒想到會因此毀了一個人，甚至於一整個家庭的美好，我想在這個充斥著鄉民正義與正義魔人的時代，這樣的議題使人特別有感吧！
Collider：導演Antoine Fuqua和男主角Jake Gyllenhaal
