多少人的少女漫改編啟蒙作是多田薰老師的《淘氣小親親》改編系列？
老日劇迷也許是柏原崇和佐藤藍子版，新日劇迷也許是古川雄輝和矢作穗香版，阿梨因為喜歡佐藤寬太，還補了他出演的電影版三部曲。（雖然是日本的少女漫名作，我最早看的是台劇——林依晨和鄭元暢主演的《惡作劇之吻》。）
琴子的新家倒塌，爸爸帶著她住進了直樹家中。從此，那個高傲自大，對平凡女孩不屑一顧的王子大人就被拉下了神壇，要和平凡女孩坐在同一張桌子上吃飯，走同一條路上學，媽媽還會「搞錯」他們的便當，「不小心」讓琴子拿到了天才帥哥的幼年女裝照。
琴子這樣的真摯熱情的女孩注定會攪亂直樹的人生，但同居關係讓混亂來得更早更激烈了。
受到多田薰老師的啟蒙，我也格外鍾愛同居劇情。無論什麼樣的故事，加上同居我就很想打開。對了，我也有我的堅持：剛同居時可不能是情侶。
情侶同居算什麼少女漫或偶像劇？必須是像直樹和琴子那樣莫名其妙地被命運之手安排住到一起才行。
《鄰居同居LDK》的女主房間失火，女主在鄰居（男主）家借宿。
《約定的灰姑娘》的主婦，發現先生出軌，決定離開他，到了男主家經營的日式旅館，和男主的奶奶、管家一起住。
《錢斷情始》的男主是個花錢如流水的公子哥，父親望他成器，斷了他的金援，交給擅長財務的女主處置⋯⋯男主就住進了女主在鐮倉的簡樸的古民居。
《四重奏》的四人組是為了排練，定期到輕井澤的別莊同住。
《有喜歡的人》《盛裝戀愛有理由》《可以不可以（同床前男友）》則是share house的年輕男女。
更常見的是重組家庭。
阿梨的北村匠海入坑作《戀途未卜》的設定就是父母再婚，帶著各自的孩子住在一起。北村匠海飾演的男主本來要在公園告白，遲遲等不到對方出現；被父親叫到餐廳吃飯，自己的心上人居然瞬間成了姐姐。姐姐不願意家庭再生變故，即便知道弟弟的心意也裝出一副姐弟表面的熱絡和實質的疏離。在錯位的情感氛圍中，同居時不小心洗澡走光之類的場景，令我悸動的同時也很揪心。
吉沢亮和櫻井日奈子主演的《橘子醬男孩》的重組家庭更加複雜。故事的開頭，雙方父母竟然交換了伴侶，還不想和孩子分離，乾脆六個人住在一起。女主受不了父母們的荒唐行徑，一直鬧彆扭。後來不小心愛上了男主，越來越混亂。
這部電影我最愛的一幕，不是兩人躲在家中的衣櫃KISS，也不是男主從自己的臥室爬到女主窗外，而是——父母們不在家的午後，客廳灑滿了暖橘色的陽光，少年和少女在餐桌兩側，像熟年夫婦那樣安靜地吃飯，互相調侃，相視而笑。
重組家庭的設計往往還隱含著兄弟姐妹的禁斷之愛，在同居之上又多了刺激元素。
放寬到偽兄妹設定，《哥哥太愛我了怎麼辦》，也是阿梨很喜歡的少女漫改。唉，對我過保護的哥哥要不是親生哥哥該多好⋯⋯（醒醒吧阿梨，妳是長姐，沒有哥哥啊！）
同居劇情還有一種形式——契約結婚。
不得不提，日劇史上最成功的「婚後生活VLOG」，《逃避可恥但有用》。
雖然是夫婦，卻沒有戀愛關係；像家人般互相關照，卻沒有同床共枕，還要防備親朋好友的質疑，在他們面前假裝是感情很好的夫婦⋯⋯但怎麼演著演著就假戲真做了？還從戲裡演到了戲外？害阿梨再也不敢打開這部劇，因為我不可能代入女主的視角去妄想源桑是我老公了，畢竟他老婆就是女主呢。
還好契約結婚梗真的太受歡迎，有一大堆可替補。
《請和我結婚吧》，男主被厚勞省的少子化特殊政策逼迫，跟一個毫無社會生存能力的宅女結婚。缺乏社會性的宅女格外純真無邪，我看了都想親親抱抱娶回家。
《新婚甜心是同事》，兩人為了各自的原因閃婚，結婚後才發現是同家公司不同部門的同事。（這部日劇尺度很大，兩人直接跳過確定戀愛關係這步，互相勾引撲倒來證明自己的魅力。）
《我們有點不對勁》，男主和女主是青梅竹馬，卻成為仇家，明瞭心跡前一直是名義上的夫婦。
《只是在結婚申請書上蓋了章》，男主有個秘密需要掩人耳目，女主需要一筆借款，一拍即合。
這麼列舉下來，日劇的套路可真像啊！
為什麼同居題材這麼受歡迎呢，怎麼拍大家也看不膩？
還沒有結婚時，我也會幻想，和自己喜歡的人成為家人，是怎樣的感覺。描述婚姻生活的劇集總是一地雞毛，現實歸現實，看了並不開心。反倒是「非戀人同居（結婚）」的設定，兼有家庭的溫馨感和性張力，滿足了我的雙重需求。
其中對我來說意義最為重大的，是京都動畫公司製作的Key社遊戲改編動畫《CLANNAD》。《CLANNAD》的男主岡崎朋也，無法和自己的父親相處下去，被女主古河渚的一家收留。住到一起後，動畫不再著重描寫兩人之間的吸引力，而是深刻描繪了「家族」的愛。一家人互相包容，互相支持，成就了愛的奇蹟。看了之後不僅有愛情營造的心動，更有親情給予的感動。看完所有正片和番外後，我決定和當時一起看動畫的男友結婚，以家族的方式生活下去。
