影評《汪達幻視 WandaVision》「家」一直是最深的執念
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本來只是因為《蜘蛛人：無家日》片尾彩蛋，覺得應該在奇異博士大鬧多重宇宙前、把《汪達幻視》補起來—坦白說，事前並沒太多期待，因為這兩個角色從登場、相愛直至死別，都只能算是初代復仇者的支線角色；不過看完卻意外喜歡，這是漫威的大膽嘗試、首度將影集接軌電影宇宙故事線，同時用別出心裁的方式把「超英雄也是人」的老調說得細膩動人，在伊莉莎白歐森的魅力襯托下，汪達瞬間躍升為刻畫最深刻、形象最豐滿的漫威女英雄。
「我們一路奮戰，難道不是為了結束戰爭、平安回家嗎？」
《復仇者聯盟》系列的經典對白很多，但最讓我印象深刻的卻是第二集，鋼鐵人與美國隊長在鷹眼家中的對話。對這群不時飛向宇宙、拯救世界的英雄而言，「家」一直是最深的執念，而對父母死於戰亂、在實驗室長大的汪達來說，對家的想像從來就簡單得卑微：跟爸媽一起看的黑白情境喜劇是家、相依為命的雙胞胎哥哥是家、意外敲開她心扉的機械人也是家，而在薩諾斯彈指事件暫時落幕後，那些稱之為家的都化為灰燼，無家可歸的她也想找個地方停止漂泊。
《汪達幻視》故事發生在終局之戰結束後三個禮拜，當觀眾看著開場的汪達身著白紗洋溢幸福、與穿著西裝的幻視開車返家，卻越想越不對勁—幻視不是陣亡了嗎？為什麼要使用4:3的螢幕比例呢？童星出身的導演Matt Shakman深知《我愛露西》、《神仙家庭》《迪克凡戴克秀》等情境喜劇的精髓與魅力何在，在前兩集復刻的懷舊黑白色調中，汪達夫妻的日常逗趣又浮誇、其他角色不時說出語焉不詳的對白卻疑點重重，著實吊足觀眾胃口。
「他雖然活在一個虛構世界，自己卻半點也不假，沒有腳本或提詞卡，或許未必是傑作、卻是如假包換的生活實錄」
《汪達幻視》第二集結尾的畫外音，隱約可以嗅到《楚門的世界》的氣息—但觀眾本來以為有某個龐大勢力操控這一切，沒想到這系列以汪達夫妻為主角的戲中戲，竟都是由她自導自演。本劇最有趣的地方，就是善用影集優勢—每集劇情彼此連續、卻也可以個別獨立，從黑白到彩色、跨越了50到90年代，不只創意十足致敬美國喜劇發展史，更為本劇光速推進的時間軸定錨，圓滿汪達對家庭未竟的想像—跟幻視擁有一對雙胞胎兒子，甚至尋回已逝的雙胞胎哥哥（還是更受歡迎的X戰警版本，伊凡彼得斯的現身絕對是最大驚喜）都能夠在短時間內發生。
汪達的能耐有多強大？我們在她與薩諾斯的對決中早就見識過，當對於平凡生活的執念淹沒理智，瀕臨失控的超能力足以洗去整個小鎮村民的身份、乖乖變成她的戲班，只是這樣的幻象是可以真實活在其中的嗎？抑或只是逃避現實的舒適圈？從沒想過伊莉莎白歐森的演技可以讓我鼻酸，能夠控制他人心智、卻無法壓抑被命運背棄的心碎，悽楚與怨念對寡婦而言是同一種麻木，她的詮釋讓觀眾即使明瞭汪達的自欺欺人才是本劇最大反派、卻也不忍苛責。
在超英雄戲劇化的人生裡，「黎明前的夜晚總是最黑暗」，汪達所做的最大努力，就是試圖在無盡黑夜營造黎明幻象，給自己活下去的理由。撇開抽象如存在主義的哲學命題（不過第九集兩個幻視的對話寫得精彩，很值得一看）、以及雷聲大雨點小的女巫大戰，《汪達幻視》其實是獻給那些留下來的人，可以視為後薩諾斯時代的集體治療、當然也適用於被疫情永遠改變的生活，唯有不再耽溺於無形回憶、或從有形物質中尋求留戀，才能蛻變得更強大，於是一個英雄就此誕生—從汪達到「緋紅女巫」，這是我們所見過最美也最痛的起源故事。
想當然爾，未來漫威宇宙的觀影門檻，必定會因為影集串連而越來越高，俯拾即是與MCU連動的彩蛋的確充滿驚喜、但對於漫畫原作不熟悉的觀眾來說，卻也在追劇過程眼花撩亂。所幸《汪達幻視》將這樣的困擾降至最低，故事發展仍圍繞在觀眾熟悉的角色身上（嚴格來說是汪達的視角），過往多演出喜劇的凱薩琳哈恩也與本劇調性完美契合，整體而言主線仍圍繞著愛、存在與家庭，而我以為可以用劇末這段我很喜歡的對白，來推薦《汪達幻視》：
「汪達，在我消失之前，我覺得我有必要知道我究竟是誰？」
「你，幻視，是活在我心中的心靈寶石，你是我創造出有血有肉的機械體，你帶給我悲傷、也帶給了我希望—但最重要的是，你是我的摯愛。」
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這是張老師的第三本書，我想前二本應該也有很多朋友們都有讀過，我想絕對是受益良多，而這次在書名上就直接點出，著重在從投資的角度來切入
女性視角的不絕對，成為從「貓王的我」到「普莉西拉」的故事。訂閱「航電影的海」沙龍，即可獲得「本月選片」獨家影評文章。
從當代的視角望去，莉可妮身上近乎中世紀的虔誠宗教色彩，以及過於扁平和傳統的希洛與莉可妮的關係，或許是讓《王立宇宙軍》註定隨著觀眾價值觀的現代化而被突顯的劇情缺陷，然而最後二十分鐘裡素樸而動人的安排，卻也無疑將本片推上了經典的高度。
對於喜歡聖誕節的歡樂氣氛和喜愛巧克力的觀眾來說，《旺卡》是一部能够令你愉快的歌舞電影。
《旺卡》改編自羅爾德·達爾的兒童文學。 這個巧克力商人，最早的時候由吉恩·懷爾德扮演，至今仍深受人們喜愛。 2005年提姆·波頓和強尼·戴普合作的《巧克力冒險工廠》，同樣是一部令人印象深刻的電影。
話說在前頭，這部作品我是二十多年前在卡漫社看的，不過看過很多次，後來我還收了DVD，但這次院線上映我倒是沒看，所以講的是過去的回憶。
這部電影有許多輝煌紀錄，這一點最近網路上有許多資料可以看，我就不再重複，因為我是大一看這部的，當年是1991，是這部作品上映後四年，看的當然是錄影帶，但用宿舍120
而劇情線也跟著我很喜歡關於紅女巫的一段故事。我沒有看過漫畫，只是翻維基時看過這段，但看著紅女巫從復仇者聯盟二以來的經歷，搭配上這段影集中紅女巫極力維持一切只為了滿足她心中微小的幻想，劇情顯得辛酸，尤其是手握幻視留下的地契跪地痛哭的那一幕，真的非常令人揪心。
閱讀前請注意：
#有劇透，包含漫威系列其他作品的劇透。
#只是個心得，不是論文。
#沒看過漫畫。
#用一個詞形容這部影集就是：大推！
《時尚惡女：庫伊拉》真的是一步非典型的迪士尼作品，他是一部集合《穿著prada的惡魔》、《猛禽小隊：小丑女大解放》與許多諜報經典作品的集合體，在電影中，不僅能看到出色的時尚元素，甚至能感受到濃厚的龐克風格以及老倫敦的守舊與創新衝擊，他沒有將庫伊拉的瘋狂美化，而是給了他一個瘋狂的理由。
汪達是一個極為矛盾的存在，擁有宇宙數一數二強大的力量，可以輕易單挑薩諾斯和奇異博士，但又極度脆弱、不堪一擊，到頭來，她也只不過是一個患有重度PTSD的20來歲女孩啊。
她的心從來都很小，小到只能裝下一家人，但命運似乎從來不允許讓她實現願望。
大家好，我是老王。
疫情期間，好好在家看串流好嗎？
今天跟大家介紹的是目前在Netflix的巴西電影《狂歡四人行》，故事可說是非常流水線與公式化，女主角Nina帶著自己的三個好姊妹，Mayra、Vivi與Michelle前往巴西首都薩爾瓦多參加知名歌手費迪的狂歡節派對，進而引發的一連串故事。
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