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活人的世界可有死者的餘地│盜墓奇美拉 La Chimera (2023)
艾莉絲·羅爾瓦雀 (Alice Rohrwacher)被稱為當代最接近古典的導演,不僅是影像質地也在於他偏愛的主題,他就像古時代的哲學家、科學家試圖以當下有限的條件理解我們尚未知曉的世界,那超越了雙眼所能看到的範圍、智識能夠驗證闡述的極限,一如曾經的地圓說、日心說,去感知我們所熟知的這個世界另一種運
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2024-04-23
4
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坎城金棕櫚入圍
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盜墓奇美拉
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盜墓
永恆的少女│花與愛麗絲 花とアリス (2004)
一個陰錯陽差,花對學長撒了失憶的謊,其實就像是愛麗絲前述的假想一樣,幻想一場不存在的愛情,然而成長說穿了便是不斷的弄假成真,在承受的起與承受不起之中鍛鍊出足以扛起現實的肩膀。不過,花與愛麗絲卻不是這樣,她們就像遊戲般地編排著可能的劇情,她們假扮情敵、故作疏離反倒凸顯了少女共謀的親暱......
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2024-04-18
4
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岩井俊二
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蒼井優
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鈴木杏
面對文明,必須暴力│隱藏攝影機 Caché (2005)
關於影像的紀錄與真實,正是如此利用感官與心,讓人們執拗地去相信親眼所見的事物。 對理直氣壯的文明而言,警方的不作為是無法想像的,而對就像寄人籬下的次等公民而言,人微言輕的宿命該拿什麼來控訴?最終也分不清究竟誰在威脅誰、恐嚇誰,首次與Georges正面對質的Majid拆穿了人類對於異己的恐懼
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2024-04-10
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麥可漢內克
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電影
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隱藏攝影機
你的生命經過我的生命│火上鍋 La Passion de Dodin Bouffant (2023)
茱麗葉·畢諾許不管幾歲仍能有種令人心醉神馳的少女媚態,乍見一道道菜色時她的眼神氾濫著笑意,吃下食物後綻放出開懷的笑容,對比班諾·馬吉梅飾演的持重、穩定,讓這兩個深藏不露的角色間充滿了化學反應;幕後他們也是前伴侶的關係,在分開多年後再度合作,也意外對照著他們戲外身分
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2024-04-04
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陳英雄
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奧斯卡最佳外語片入圍
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茱麗葉畢諾許
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2024/03/30
【第五回│每月影論指定題票選】
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電影
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影評
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日安朵朵
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盜墓奇美拉
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給我愛過的前任們
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三體
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政權
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2024/04/01
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有些死亡、有些傷,不是非得見血│邪惡根本不存在 Evil Does Not Exist (2023)
巧在森林中教導小花辨識物種大概是父女倆最親密的時刻。巧能分辨松樹與落葉松的不同,卻無法覺察女兒甚或自己內心的異樣,「紅色樹皮的是松樹、黑色是落葉松」小花複誦試著記下,事實上,對孩子而言,不知道的都叫做樹又有什麼關係?對自然而言,命名/不命名、有著怎樣的名字,生命難道就會不一樣嗎?靜默無語的自然,任憑
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2024-03-27
9
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濱口竜介
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威尼斯影展評審團大獎
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邪惡根本不存在
實驗電影到底有多可怕│物的追尋+待以名之的事物
「實驗電影」到底有多可怕?名稱、分類作為一種指稱、系統化的標記,卻反倒模糊了事物的真面目;因為被某種刻板印象所惑,以致於我們在第一時間就與實驗電影產生了距離,而缺乏去觀賞/參與/探究它們的意願。更別提這兩個頗具詩意的片名帶來雪上加霜的效果。
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2024-03-23
2
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實驗電影
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森林
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黃亞歷
被滅絕的異類憂傷│肌膚之侵 Under The Skin (2013)
外貌可以是權力、是武器,那使主角成為人們眼中的尤物、不可多得的好運,誘使一個又一個男人,像是走入食蟲植物的消化液,為自己可憐的結局瞠目結舌,成就本片最具張力的設定:前一刻懸疑詭譎的配音頓時也吞沒無聲,他們赤身露體、張著口被悲慘的命運溺止,表情似是尚無法理解、未能接受怎麼會落入這個處境......
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2024-03-21
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強納森葛雷澤
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肌膚之侵
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夢想集中營
明日,陽光依舊燦爛│我的完美日常 Perfect Days (2023)
公廁,作為全片最重要的符號,別無選擇地承接任何人的汙穢,某種犧牲自己以成全他人的神聖性也對應著沒被交代的主角人生:無法選擇出生背景和遭遇,卻能選擇回應的方式─從後續劇情推測他理當也有不錯的家世,但他卻離開家族自我放逐,放棄了社會崇尚的價值
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2024-03-14
3
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奧斯卡最佳外語片
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坎城最佳男主角
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役所廣司
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2024/03/11
最毫無懸念的一屆奧斯卡
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奧斯卡
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頒獎典禮
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奧本海默
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可憐的東西
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墜惡真相
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花月殺手
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夢想集中營
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夢想集中營
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