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談到朴贊郁繞不開的性和暴力，在本片化為鰻魚和蛇的形象，融合成了一體兩面。鰻魚作為壯陽食材，在萬洙夫妻的調笑間偷渡慾望；蛇則是潛伏的惡意，像是社會變化或橫空出世的AI科技，在人毫無防備時給出致命一擊。
未成年的示依將鰻魚誤認為蛇，天真之中，反倒看穿兩者其實同根同源
Engels一家成為縮影，每個人都帶著某種荒謬的諷刺。父親Tim嫻熟左派思辨，如今卻在光鮮亮麗的辦公大樓，將批判語彙包裝成遊說的華麗標語。他甚至能從女兒Frieda「過激」的言論汲取靈感，寫下那句—「我們成為了我們曾經批評的對象」。Tim並非墮落，只是察覺理想也有其商業化的形貌；人終究會在現實裡，將
社群上有人將原文片名<One Battle After Another>趣譯為<連戰>，巧妙「簡語」藉政治人物的名字破題，瞬間點出滿滿政治味。但原文裡的” After Another”其實更值得探究，那含有一而再再而三、不論成敗的續航力，意義遠大於如同煙花的砲火；相比簡化後的「為戰而戰」，本片更在意
最大的問題，仍在於人物的掌握。片中每個人物都刻板得不可思議：女主角書儀（林依晨飾），壓抑性向，選擇成為完美的妻子、母親，事事以丈夫為準；丈夫義峰（李銘忠飾），準醫院院長接班人，標準的大男人主義；他們的長子天瀚（劉敬飾），成績優異，面臨類組的抉擇，開始反抗父親的干預；雪津（吳可熙飾）是書儀年輕時的情人
長大並不代表就能解決難題、承擔真相。片中所有大人各有人性瑕疵，成為安寧小鎮深藏的不安因子：縱然Justine試圖做個盡責的老師，但當事件發生，她一直以來的私德問題又被掀開，在查無真相的情況下成為現代獵巫的對象；不屈不撓追尋孩子失蹤真相的Archer，也在後續劇情透露，他後悔自己沒能表達父愛，也或許影
「太多夫妻像用壞掉的電話交談，或像兩台錄音機對話，有時則是外太空般的寂靜。」Marianne的觀察點出癥結：他們自以為是所有婚姻的例外，實則同樣未曾真正對話。直到她在一位客戶身上看見自己的影子-那位妻子被困在20年無愛的婚姻裡，為了孩子忍耐，卻最終承認：「我沒有愛過我的孩子，儘管如此我仍是一個好母
相較於<失控教室>對教師職業與主角道德標準所營造出的壓抑氛圍，<失控夜班 Heldin, 2025>顯得相對「流暢」許多：本就應接不暇的醫護工作，不同狀況又接踵而來，但本片的緊繃張力其實相當節制，畢竟本片的虛構，是為了凸顯真實世界的窘迫與為難，戲劇性必須謹慎拿捏，不過是把醫護可能碰上的糟心事與難得的
電影透過各形各色的病友，將Susanna憂鬱、內縮的性格外顯出來：安吉莉娜·裘莉（Angelina Jolie）飾演的Lisa總是憤怒且衝動、伊莉莎白·摩斯（Elisabeth Moss）飾演的Polly不情願長大、可莉·杜瓦（Clea DuVall）飾演的Georgina說謊成性；一旦耽溺到極致，
在第六次飛機失事後，他開始思考「繼承者」的必要。現實是，他能留下的僅是財富與事業，那些塑造「他」的記憶、體驗與情感，卻會隨死亡一併消逝。或許正因此，他略過九個兒子，選擇唯一的女兒-實習修女 Liesl（米亞·薛爾波頓 Mia Threapleton 飾）作為繼承人。雖然片中從未明說原因，但
電影雖以細膩鏡頭刻畫傳統社會中「女性＝母性」的沉重感，例如片頭全家沉浸睡夢中的均勻呼吸聲，唯有母親被嬰兒哭聲吵醒只得起身安撫；早餐時（不確定是母親或某位女兒）為眾多孩子逐一打熱牛奶的日常；以及那幾場母親抱怨父親的戲。可到了結尾，母親依舊是那樣的「母親」、「妻子」-繼續生育、繼續承擔父親寧願買唱片也不
談到朴贊郁繞不開的性和暴力，在本片化為鰻魚和蛇的形象，融合成了一體兩面。鰻魚作為壯陽食材，在萬洙夫妻的調笑間偷渡慾望；蛇則是潛伏的惡意，像是社會變化或橫空出世的AI科技，在人毫無防備時給出致命一擊。
未成年的示依將鰻魚誤認為蛇，天真之中，反倒看穿兩者其實同根同源
Engels一家成為縮影，每個人都帶著某種荒謬的諷刺。父親Tim嫻熟左派思辨，如今卻在光鮮亮麗的辦公大樓，將批判語彙包裝成遊說的華麗標語。他甚至能從女兒Frieda「過激」的言論汲取靈感，寫下那句—「我們成為了我們曾經批評的對象」。Tim並非墮落，只是察覺理想也有其商業化的形貌；人終究會在現實裡，將
社群上有人將原文片名<One Battle After Another>趣譯為<連戰>，巧妙「簡語」藉政治人物的名字破題，瞬間點出滿滿政治味。但原文裡的” After Another”其實更值得探究，那含有一而再再而三、不論成敗的續航力，意義遠大於如同煙花的砲火；相比簡化後的「為戰而戰」，本片更在意
最大的問題，仍在於人物的掌握。片中每個人物都刻板得不可思議：女主角書儀（林依晨飾），壓抑性向，選擇成為完美的妻子、母親，事事以丈夫為準；丈夫義峰（李銘忠飾），準醫院院長接班人，標準的大男人主義；他們的長子天瀚（劉敬飾），成績優異，面臨類組的抉擇，開始反抗父親的干預；雪津（吳可熙飾）是書儀年輕時的情人
長大並不代表就能解決難題、承擔真相。片中所有大人各有人性瑕疵，成為安寧小鎮深藏的不安因子：縱然Justine試圖做個盡責的老師，但當事件發生，她一直以來的私德問題又被掀開，在查無真相的情況下成為現代獵巫的對象；不屈不撓追尋孩子失蹤真相的Archer，也在後續劇情透露，他後悔自己沒能表達父愛，也或許影
「太多夫妻像用壞掉的電話交談，或像兩台錄音機對話，有時則是外太空般的寂靜。」Marianne的觀察點出癥結：他們自以為是所有婚姻的例外，實則同樣未曾真正對話。直到她在一位客戶身上看見自己的影子-那位妻子被困在20年無愛的婚姻裡，為了孩子忍耐，卻最終承認：「我沒有愛過我的孩子，儘管如此我仍是一個好母
相較於<失控教室>對教師職業與主角道德標準所營造出的壓抑氛圍，<失控夜班 Heldin, 2025>顯得相對「流暢」許多：本就應接不暇的醫護工作，不同狀況又接踵而來，但本片的緊繃張力其實相當節制，畢竟本片的虛構，是為了凸顯真實世界的窘迫與為難，戲劇性必須謹慎拿捏，不過是把醫護可能碰上的糟心事與難得的
電影透過各形各色的病友，將Susanna憂鬱、內縮的性格外顯出來：安吉莉娜·裘莉（Angelina Jolie）飾演的Lisa總是憤怒且衝動、伊莉莎白·摩斯（Elisabeth Moss）飾演的Polly不情願長大、可莉·杜瓦（Clea DuVall）飾演的Georgina說謊成性；一旦耽溺到極致，
在第六次飛機失事後，他開始思考「繼承者」的必要。現實是，他能留下的僅是財富與事業，那些塑造「他」的記憶、體驗與情感，卻會隨死亡一併消逝。或許正因此，他略過九個兒子，選擇唯一的女兒-實習修女 Liesl（米亞·薛爾波頓 Mia Threapleton 飾）作為繼承人。雖然片中從未明說原因，但
電影雖以細膩鏡頭刻畫傳統社會中「女性＝母性」的沉重感，例如片頭全家沉浸睡夢中的均勻呼吸聲，唯有母親被嬰兒哭聲吵醒只得起身安撫；早餐時（不確定是母親或某位女兒）為眾多孩子逐一打熱牛奶的日常；以及那幾場母親抱怨父親的戲。可到了結尾，母親依舊是那樣的「母親」、「妻子」-繼續生育、繼續承擔父親寧願買唱片也不
電影獎項不只是紅毯上的星光與掌聲，它們更是映照時代文化、產業走向與創作精神的座標。每一個獎項都代表一種價值：有的著重技術創新，有的推崇社會議題，更有的強調觀眾共鳴。這些獎項不僅成就了無數影史經典，更形塑觀眾的觀影選擇與電影產業的發展方向。
近年來，A24、Neon與Mubi成為國際獨立電影市場的三大主力，在坎城、聖丹斯等重要影展頻繁爭奪優質影片與市場話語權。三家公司雖被業界和觀眾常並列討論，但其商業模式、品牌定位與發展路徑各有不同，代表了獨立電影產業的多種可能。
A24-品牌化x商業化的獨立電影領頭羊
自2012年成立以來迅速崛起
一個片中角色、一個片外演員，她們巧合地都談著「他者的凝視」，究竟是怎麼回事?
今年前後有兩部電影(皆為聯影發行)：
<誘見巴黎最後探戈>（Being Maria, 2024），<頤和園>（Summer Palace, 2006）重映，儘管兩部片本身的主題大不相同， 卻都呈現了影像中的性愛場面對女
電影獎項不只是紅毯上的星光與掌聲，它們更是映照時代文化、產業走向與創作精神的座標。每一個獎項都代表一種價值：有的著重技術創新，有的推崇社會議題，更有的強調觀眾共鳴。這些獎項不僅成就了無數影史經典，更形塑觀眾的觀影選擇與電影產業的發展方向。
近年來，A24、Neon與Mubi成為國際獨立電影市場的三大主力，在坎城、聖丹斯等重要影展頻繁爭奪優質影片與市場話語權。三家公司雖被業界和觀眾常並列討論，但其商業模式、品牌定位與發展路徑各有不同，代表了獨立電影產業的多種可能。
A24-品牌化x商業化的獨立電影領頭羊
自2012年成立以來迅速崛起
一個片中角色、一個片外演員，她們巧合地都談著「他者的凝視」，究竟是怎麼回事?
今年前後有兩部電影(皆為聯影發行)：
<誘見巴黎最後探戈>（Being Maria, 2024），<頤和園>（Summer Palace, 2006）重映，儘管兩部片本身的主題大不相同， 卻都呈現了影像中的性愛場面對女
沒有比發生在親密關係的恐怖故事更恐怖的了。
你拍的不是你要拍的電影，你拍的是需要你拍的電影。
所有的藝術都是一種反抗。你必須反抗你的家人。你必須不聽從電影學校的老師。你必須不遵守傳統。
我們之所以不能在電影裡講一個好故事，不是不聰明，不是沒學問，是我們對價值觀不感興趣。一個故事的最激動人心處,是價值觀的衝突。歷史上許多武俠片的價值觀是不值一辯的，比如“別人欺負你，要不要還手？沒本事報復，難道發發火，也不行嗎？
香港有“潑皮賤相的審美”，喜歡渾小子，大多數黃飛鴻都是嘻皮笑臉，像六七
沒有比發生在親密關係的恐怖故事更恐怖的了。
你拍的不是你要拍的電影，你拍的是需要你拍的電影。
所有的藝術都是一種反抗。你必須反抗你的家人。你必須不聽從電影學校的老師。你必須不遵守傳統。
我們之所以不能在電影裡講一個好故事，不是不聰明，不是沒學問，是我們對價值觀不感興趣。一個故事的最激動人心處,是價值觀的衝突。歷史上許多武俠片的價值觀是不值一辯的，比如“別人欺負你，要不要還手？沒本事報復，難道發發火，也不行嗎？
香港有“潑皮賤相的審美”，喜歡渾小子，大多數黃飛鴻都是嘻皮笑臉，像六七
