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談到朴贊郁繞不開的性和暴力,在本片化為鰻魚和蛇的形象,融合成了一體兩面。鰻魚作為壯陽食材,在萬洙夫妻的調笑間偷渡慾望;蛇則是潛伏的惡意,像是社會變化或橫空出世的AI科技,在人毫無防備時給出致命一擊。 未成年的示依將鰻魚誤認為蛇,天真之中,反倒看穿兩者其實同根同源
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Engels一家成為縮影,每個人都帶著某種荒謬的諷刺。父親Tim嫻熟左派思辨,如今卻在光鮮亮麗的辦公大樓,將批判語彙包裝成遊說的華麗標語。他甚至能從女兒Frieda「過激」的言論汲取靈感,寫下那句—「我們成為了我們曾經批評的對象」。Tim並非墮落,只是察覺理想也有其商業化的形貌;人終究會在現實裡,將
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社群上有人將原文片名<One Battle After Another>趣譯為<連戰>,巧妙「簡語」藉政治人物的名字破題,瞬間點出滿滿政治味。但原文裡的” After Another”其實更值得探究,那含有一而再再而三、不論成敗的續航力,意義遠大於如同煙花的砲火;相比簡化後的「為戰而戰」,本片更在意
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最大的問題,仍在於人物的掌握。片中每個人物都刻板得不可思議:女主角書儀(林依晨飾),壓抑性向,選擇成為完美的妻子、母親,事事以丈夫為準;丈夫義峰(李銘忠飾),準醫院院長接班人,標準的大男人主義;他們的長子天瀚(劉敬飾),成績優異,面臨類組的抉擇,開始反抗父親的干預;雪津(吳可熙飾)是書儀年輕時的情人
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長大並不代表就能解決難題、承擔真相。片中所有大人各有人性瑕疵,成為安寧小鎮深藏的不安因子:縱然Justine試圖做個盡責的老師,但當事件發生,她一直以來的私德問題又被掀開,在查無真相的情況下成為現代獵巫的對象;不屈不撓追尋孩子失蹤真相的Archer,也在後續劇情透露,他後悔自己沒能表達父愛,也或許影
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「太多夫妻像用壞掉的電話交談,或像兩台錄音機對話,有時則是外太空般的寂靜。」Marianne的觀察點出癥結:他們自以為是所有婚姻的例外,實則同樣未曾真正對話。直到她在一位客戶身上看見自己的影子-那位妻子被困在20年無愛的婚姻裡,為了孩子忍耐,卻最終承認:「我沒有愛過我的孩子,儘管如此我仍是一個好母
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相較於<失控教室>對教師職業與主角道德標準所營造出的壓抑氛圍,<失控夜班 Heldin, 2025>顯得相對「流暢」許多:本就應接不暇的醫護工作,不同狀況又接踵而來,但本片的緊繃張力其實相當節制,畢竟本片的虛構,是為了凸顯真實世界的窘迫與為難,戲劇性必須謹慎拿捏,不過是把醫護可能碰上的糟心事與難得的
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電影透過各形各色的病友,將Susanna憂鬱、內縮的性格外顯出來:安吉莉娜·裘莉(Angelina Jolie)飾演的Lisa總是憤怒且衝動、伊莉莎白·摩斯(Elisabeth Moss)飾演的Polly不情願長大、可莉·杜瓦(Clea DuVall)飾演的Georgina說謊成性;一旦耽溺到極致,
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在第六次飛機失事後,他開始思考「繼承者」的必要。現實是,他能留下的僅是財富與事業,那些塑造「他」的記憶、體驗與情感,卻會隨死亡一併消逝。或許正因此,他略過九個兒子,選擇唯一的女兒-實習修女 Liesl(米亞·薛爾波頓 Mia Threapleton 飾)作為繼承人。雖然片中從未明說原因,但
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電影雖以細膩鏡頭刻畫傳統社會中「女性=母性」的沉重感,例如片頭全家沉浸睡夢中的均勻呼吸聲,唯有母親被嬰兒哭聲吵醒只得起身安撫;早餐時(不確定是母親或某位女兒)為眾多孩子逐一打熱牛奶的日常;以及那幾場母親抱怨父親的戲。可到了結尾,母親依舊是那樣的「母親」、「妻子」-繼續生育、繼續承擔父親寧願買唱片也不
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談到朴贊郁繞不開的性和暴力,在本片化為鰻魚和蛇的形象,融合成了一體兩面。鰻魚作為壯陽食材,在萬洙夫妻的調笑間偷渡慾望;蛇則是潛伏的惡意,像是社會變化或橫空出世的AI科技,在人毫無防備時給出致命一擊。 未成年的示依將鰻魚誤認為蛇,天真之中,反倒看穿兩者其實同根同源
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Engels一家成為縮影,每個人都帶著某種荒謬的諷刺。父親Tim嫻熟左派思辨,如今卻在光鮮亮麗的辦公大樓,將批判語彙包裝成遊說的華麗標語。他甚至能從女兒Frieda「過激」的言論汲取靈感,寫下那句—「我們成為了我們曾經批評的對象」。Tim並非墮落,只是察覺理想也有其商業化的形貌;人終究會在現實裡,將
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社群上有人將原文片名<One Battle After Another>趣譯為<連戰>,巧妙「簡語」藉政治人物的名字破題,瞬間點出滿滿政治味。但原文裡的” After Another”其實更值得探究,那含有一而再再而三、不論成敗的續航力,意義遠大於如同煙花的砲火;相比簡化後的「為戰而戰」,本片更在意
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最大的問題,仍在於人物的掌握。片中每個人物都刻板得不可思議:女主角書儀(林依晨飾),壓抑性向,選擇成為完美的妻子、母親,事事以丈夫為準;丈夫義峰(李銘忠飾),準醫院院長接班人,標準的大男人主義;他們的長子天瀚(劉敬飾),成績優異,面臨類組的抉擇,開始反抗父親的干預;雪津(吳可熙飾)是書儀年輕時的情人
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長大並不代表就能解決難題、承擔真相。片中所有大人各有人性瑕疵,成為安寧小鎮深藏的不安因子:縱然Justine試圖做個盡責的老師,但當事件發生,她一直以來的私德問題又被掀開,在查無真相的情況下成為現代獵巫的對象;不屈不撓追尋孩子失蹤真相的Archer,也在後續劇情透露,他後悔自己沒能表達父愛,也或許影
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「太多夫妻像用壞掉的電話交談,或像兩台錄音機對話,有時則是外太空般的寂靜。」Marianne的觀察點出癥結:他們自以為是所有婚姻的例外,實則同樣未曾真正對話。直到她在一位客戶身上看見自己的影子-那位妻子被困在20年無愛的婚姻裡,為了孩子忍耐,卻最終承認:「我沒有愛過我的孩子,儘管如此我仍是一個好母
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相較於<失控教室>對教師職業與主角道德標準所營造出的壓抑氛圍,<失控夜班 Heldin, 2025>顯得相對「流暢」許多:本就應接不暇的醫護工作,不同狀況又接踵而來,但本片的緊繃張力其實相當節制,畢竟本片的虛構,是為了凸顯真實世界的窘迫與為難,戲劇性必須謹慎拿捏,不過是把醫護可能碰上的糟心事與難得的
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電影透過各形各色的病友,將Susanna憂鬱、內縮的性格外顯出來:安吉莉娜·裘莉(Angelina Jolie)飾演的Lisa總是憤怒且衝動、伊莉莎白·摩斯(Elisabeth Moss)飾演的Polly不情願長大、可莉·杜瓦(Clea DuVall)飾演的Georgina說謊成性;一旦耽溺到極致,
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在第六次飛機失事後,他開始思考「繼承者」的必要。現實是,他能留下的僅是財富與事業,那些塑造「他」的記憶、體驗與情感,卻會隨死亡一併消逝。或許正因此,他略過九個兒子,選擇唯一的女兒-實習修女 Liesl(米亞·薛爾波頓 Mia Threapleton 飾)作為繼承人。雖然片中從未明說原因,但
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電影雖以細膩鏡頭刻畫傳統社會中「女性=母性」的沉重感,例如片頭全家沉浸睡夢中的均勻呼吸聲,唯有母親被嬰兒哭聲吵醒只得起身安撫;早餐時(不確定是母親或某位女兒)為眾多孩子逐一打熱牛奶的日常;以及那幾場母親抱怨父親的戲。可到了結尾,母親依舊是那樣的「母親」、「妻子」-繼續生育、繼續承擔父親寧願買唱片也不
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電影獎項不只是紅毯上的星光與掌聲,它們更是映照時代文化、產業走向與創作精神的座標。每一個獎項都代表一種價值:有的著重技術創新,有的推崇社會議題,更有的強調觀眾共鳴。這些獎項不僅成就了無數影史經典,更形塑觀眾的觀影選擇與電影產業的發展方向。
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近年來,A24、Neon與Mubi成為國際獨立電影市場的三大主力,在坎城、聖丹斯等重要影展頻繁爭奪優質影片與市場話語權。三家公司雖被業界和觀眾常並列討論,但其商業模式、品牌定位與發展路徑各有不同,代表了獨立電影產業的多種可能。 A24-品牌化x商業化的獨立電影領頭羊 自2012年成立以來迅速崛起
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一個片中角色、一個片外演員,她們巧合地都談著「他者的凝視」,究竟是怎麼回事? 今年前後有兩部電影(皆為聯影發行): <誘見巴黎最後探戈>(Being Maria, 2024),<頤和園>(Summer Palace, 2006)重映,儘管兩部片本身的主題大不相同, 卻都呈現了影像中的性愛場面對女
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電影獎項不只是紅毯上的星光與掌聲,它們更是映照時代文化、產業走向與創作精神的座標。每一個獎項都代表一種價值:有的著重技術創新,有的推崇社會議題,更有的強調觀眾共鳴。這些獎項不僅成就了無數影史經典,更形塑觀眾的觀影選擇與電影產業的發展方向。
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沒有比發生在親密關係的恐怖故事更恐怖的了。 你拍的不是你要拍的電影,你拍的是需要你拍的電影。 所有的藝術都是一種反抗。你必須反抗你的家人。你必須不聽從電影學校的老師。你必須不遵守傳統。
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沒有什麼是一下子蹦出來的。就算蹦,越年輕越早出名,越慘。因為所有的眼睛都看著你,你自己就沉不住氣了。因為眼睛、眼光是有重量的,會把人殺死。
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我們之所以不能在電影裡講一個好故事,不是不聰明,不是沒學問,是我們對價值觀不感興趣。一個故事的最激動人心處,是價值觀的衝突。歷史上許多武俠片的價值觀是不值一辯的,比如“別人欺負你,要不要還手?沒本事報復,難道發發火,也不行嗎? 香港有“潑皮賤相的審美”,喜歡渾小子,大多數黃飛鴻都是嘻皮笑臉,像六七
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