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影論寫作

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小時候,跟著大人到錄影帶店挑片比進入糖果店還開心,

也曾經,想像把光影裡的世界與真實的生活重疊,

而現在,用我所會的繼續喜歡電影,就像你一樣。

 

一直以來,我都用「影論」而不用「影評」,因為我想討論的是為什麼人們會喜歡或不喜歡一部電影─人類的感知是如此複雜怎能用簡化的星等甚至二分的好壞進行評斷?對我來說觀影的意義和樂趣在於透過一部又一部片讓我更了解自己。

 

如果你也曾經因為一部片而成長,歡迎你加入這個沙龍。

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───影論寫作───

是我主力經營的專題。每週將有一篇的影論更新,每篇至少1200字以上的份量,每篇影論上刊後會維持一年的免費公開閱讀,若喜歡我的文章、想查看一年前的內容,歡迎訂閱方案解鎖。

 

───讀影劃重點───

除了觀影本身,我也閱讀電影、影人、製作等相關書籍、資訊、報導。在這個專題裡,除了與出版社合作的內容為公開文章外,其餘多為私密文章以收錄書中摘錄的精采句子(非完整段落)和有興趣的人分享。


謝謝你閱讀到這裡,希望能透過電影認識你~~~

精選內容

在6歲那一年,她就突然再也不説話了,像是決定用沈默對抗整個世界的孤獨。 電影開場,我們先是看見女主角Ada半掩雙眼「不看」:人責打著不肯前進的馬;她情願不看同她一般抝執的馬兒如何被這世界教訓,但再不情願,她還是得面臨命運的壓迫,逼著她在生活裡失去「話語權」、身體主導權
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感謝分享!很喜歡珍康萍這部電影呢!
本片不是為了「懷舊」而存在。它具備超越時間限制的一大要素—熱血,再加上戰鬥機空戰做為主舞台助攻,將人類對飛行的偏執推到極限,它更像是佔據了不敗的公式,不論是過去或現在的影迷都能找到自已的方式去投射情緒。所謂的懷舊,則在於續作如何將主角的故事從前作中延展開來,除去那些年輕一代可能不了解的「致敬」...
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作為一部形式主義的作品,千萬別把「美國殺人魔」當成一個角色,克里斯汀·貝爾飾演的派翠克·貝曼,在電影一開頭就很直白的告訴觀眾:「派翠克·貝曼是種概念,抽象的概念」。在他那麼精緻、自律的日常規範下,他自剖的口白有種過度解說的干擾,到了最後才又發現是那麼必須......
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擁有者

看電影的人 / 讀字的人 / 寫字的人。作為一個記憶力極差的人,以書寫,留下此刻。
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