劇評~《雖然是精神病但沒關係》~療癒的暗黑力量

2022/07/13閱讀時間約 7 分鐘
最近推薦人看2020年韓劇《雖然是精神病但沒關係》(英語:It's OK To Not Be OK),自己趁機重看。劇集,由有『細緻匠人』稱號的朴信宇執導與趙容作家編劇。全劇風格清新,製作精緻,由動畫、暗黑童話與真人故事交錯配對而成,以『沒關係精神病院』不同病患的小故事牽動主線情節發展,是內容豐富、討論性強,大結局時觀眾會依依不捨的劇集。
故事以文氏兄弟「高智自閉症患者」哥哥尚泰(吳正世 飾演)與「精神病科護士」弟弟鋼太(金秀賢 飾演)跟「暗黑童話作家」高文英(徐睿知飾演)的互動為主線,而主人翁思維不斷被支線小故事影響,發展至最後的Happy Ending。
全劇由高文英的5本「暗黑童話」串連,作品意念前衛,插畫嚇人,卻深受讀者歡迎。朴導演刻意安排動畫鋪陳5本童話,並用故事裡不同角色聲演,每個童話故事正好是劇中人的寫照,不但增添劇集的可看性,更造成網絡熱話,最後更成為劇集的暢銷副產品。
1.《啖食惡夢長大的少年》
童話寓意:“不要忘記並克服過去,如果你克服不了,你就只是個靈魂長不大的小孩。”
鋼太身分是弟弟,傳統理念應該是「被照顧者」,母親反過來卻要定性鋼太為「照顧者」,加上殘酷命運,父親早逝,母親被殺。當年,只有12歲的鋼太即時成為哥哥的唯一親人,為了不跟哥哥被「公權力」分開,他選擇與哥哥逃離故鄉。
沒有大人援助,又要躲避「公權力」發現,缺乏財政能力的12歲少年,帶著17歲有自閉症光譜的哥哥能怎樣維生?這就是鋼太前半生被設定的宿命。
鋼太性格悲觀,卻有超強隱忍能耐,能為哥哥作無底線犧牲,宣洩痛苦就是拼命工作,對哥哥毫無怨言,不論真假,亦用「小丑笑容」平息與兄長的生活矛盾。
鋼太的壓抑性格,是命運戲弄。應付命運,只有一個辦法,就是要有勇氣面對它。《啖食惡夢長大的少年》直線刺激鋼太的思緒,首次提醒他,埋藏心底的記憶不管好壞也要掏出來面對,不然自己的靈魂永遠會受約束,無法長大。
2. 《喪屍小孩》
童話寓意:“母親只懂餵養孩子,卻忽略孩子的需要是溫暖。”
鋼太再遇文英前,心門堵住鐵壁。文英偷偷從鋼太心窗(眼眸)潛進,死纏不放,令喜歡文英的鋼太無法擺脫。精神病患權起道(郭東延飾演)的啟示,加上童書《喪屍小孩》完全擊敗鋼太的橫強,把鋼太心門外的鐵壁打得粉碎。鋼太無法不面對自己跟母親的痛苦回憶,敢於正視,曙光就會初現,鋼太就有機會扭轉人生。
3. 《春日之犬》
童話寓意“狗仔習慣了頸上的項圈,再無法擺脫枷鎖,只能偷偷地低鳴,人也一樣。”
精神病患姜恩慈(裴海善飾演)的名貴皮草披肩,是女兒交通意外過世前送她的生日禮物。姜恩慈無法原諒自己對女兒的惡言惡行,因此披肩成了她的「項圈」。文英要姜恩慈交出披肩才肯原諒她的冒犯,姜恩慈馬上答應,終於擺脫枷鎖。
姜恩慈學懂釋放自己,刺激鋼太的真性情,屋塔房天台借酒意在趙載洙(姜基棟飾演)及朱里媽姜順德(金姜京飾演)前,首度埋怨母親的不公。
原諒,建基於憤怒與埋怨之後,沒經過情緒發洩的原諒,如浮沙般虛妄。當晚,鋼太找回真實的記憶,用心痛與眼淚建造「心門之匙」,就待開啟心門的勇氣何時到來!
文英窮追不捨,她的成名作《春日之吠》對鋼太發揮強大作用,逼使他承認自己頸項確實帶著項圈,經常在睡著時低鳴。文英首先勇敢為自己剪掉項圈(及腰長髮)直接鼓勵鋼太正視自己的實況。
4. 《手,琵琶魚》
童話寓意“孩子被悉心培育,卻不一定能滿足父母的要求,那麼就是次品嗎?”
《手,琵琶魚》裡的小孩,正是文英的寫照。文英媽視文英為自己的複製品,悉心栽培。小文英卻早有女俠風範,文英媽可以箝制她的肉身,卻無法控制她的靈魂。文英從小對人與事都有自己想法,她會暗中反抗,媽媽喜歡蝴蝶配飾,她便在小鋼太前撕開蝴蝶。
文英生性善良,表面的冷冰只是掩飾,從冰河救出小鋼太,為小南朱里解圍,鼓勵差點被父親殺死的女孩勇敢面對不幸的過去,簽書會為文氏兄弟出頭,為姜恩慈解脫「項圈」,為病患李雅凜抵擋前夫的糾纏,努力不懈尋求尚泰的認同,勇敢與文氏兄弟抵抗母親的陰謀...等,足見文英從未給母親箝制思維。
文英骨子裡相當豁達,不然無法寫出暗黑童話,警惕世人要幸福,就要勇於面對現實的殘酷。敢於接受人生的痛苦,靈魂與肉體才能好好長大,生活才能Happy!Happy!
5.《找尋最真實的臉孔》
童話寓意“面具能保護自我,亦能迷失自我,懂得面對自我,便能擺脫面具的約束,找回自我。”
《找尋最真實的臉孔》,童話由尚泰與文英攜手合作而成,內容剛好貫穿全劇劇情,為故事畫上完美句號。
由文氏兄弟與文英相遇開始,三方互為影響,一步步作出蛻變。母親被殺後,12歲的鋼太自始就戴著面具做人,不斷壓抑、忍耐、隱藏自己的情感;尚泰像個空箱子無法辨認表情,自我防禦很強;文英像個沒有情感的空罐子。
尋找臉孔的路途上,三人遇上不少困難,也曾有崩潰或想放棄的時候;在彼此扶持幫助下,不僅願意露出最真實的面貌,並鼓起勇氣追尋自己的幸福與夢想,成為自己的主人。
繪本故事同時以三位主角旅途遇上的「狐狸媽媽(姜恩慈)」、「鋼鐵草叢中跳舞的稻草人(權起道)」,與劇中其他精神病患故事,堆疊出更深層的隱喻。
文鋼太因為多年來的「責任」,執著地成為哥哥的靠山,錯過人生許多快樂和童年,成為戴上假面具的「偽善者」。高文英活在母親的陰影下,由小到大埋藏自己的情感和同理心,成為性格怪異的「空罐頭公主」。哥哥文尚泰在弟弟的保護下,從未接觸真實的世界,在過去的自己裡徘徊,成為「箱子叔叔」。
最終三人團結起來,跨過眼前的束縛,擺脫枷鎖走出困境,尋得真正的幸福。尚泰最後向鋼太說:「文鋼太才是文鋼太的主人。」代表二人經已獨立,成為大人,不再需要為無形的「責任」一起生活,誰都是自己幸福的主人。
全劇故事透過上一代錯失造成的惡果,顯示現實裡有些問題本質是無法改變,It's always not be OK。無法改變既成事實,就要面對它,正視它。就如《啖食惡夢長大的少年》童話,“不要忘記並克服過去,如果你克服不了,你就只是個靈魂長不大的小孩子,”It's OK To Not Be OK。
當能面對不幸,就如童話《春日之犬》令文氏兄弟與文英勇敢擺脫頸上項圈,從新出發。跟著童話《找尋最真實的臉孔》踏上征途,克服困難,彼此扶持幫助,最後找到自己最真實的面貌,追尋自己的幸福與夢想,成為自己的主人。
朴信宇導演用上兩個獨特手法來鋪陳全劇故事,「配對手法」與「安插手法」,令故事更細緻,更動人,觀眾正看得開懷時,卻忽然被畫面感動落淚。朴導的悉心安排,令人佩服,不愧是「細緻匠人」。
配對手法:細心的觀眾會發現「刺傷手掌」、「下雨撐傘三人行」、「偷吻」、「送花」、「童年景象」、「發熱」、「倒地流淚」、「狂奔救人」與「我愛你」等橋段,在鋼太與文英對手戲裡先後配對出現,像以後一個「點子」回應前一個「點子」,解說前因後果,增加趣味。
安插手法:朴導不直接採用童年戲分,以鏡頭運用、剪接技巧、插曲及配樂,令畫面屢次返回故事人物的孩童期,帶出要長大成人,必須靈魂先長大的訊息。兒童期受到心靈創傷,靈魂就會拒絕成長,就像大人肉身藏匿著一個小孩,而這小孩就是自己的靈魂。
扎實的故事,出色的製作團隊,演技一流的演員,令《雖然是精神病但沒關係》成為2020年十大韓劇之一,更是自己看過無數韓劇十大之一。
說話往往令靈魂尷尬,生活有感能化成文字,是一種幸福。
以前多看日劇,近年多看韓劇,間中會開美劇、英劇、德劇、西班牙劇....,只要是好劇都會看,偶爾會寫劇評。
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