最近推薦人看2020年韓劇《雖然是精神病但沒關係》（英語：It's OK To Not Be OK），自己趁機重看。劇集，由有『細緻匠人』稱號的朴信宇執導與趙容作家編劇。全劇風格清新，製作精緻，由動畫、暗黑童話與真人故事交錯配對而成，以『沒關係精神病院』不同病患的小故事牽動主線情節發展，是內容豐富、討論性強，大結局時觀眾會依依不捨的劇集。
故事以文氏兄弟「高智自閉症患者」哥哥尚泰（吳正世 飾演）與「精神病科護士」弟弟鋼太（金秀賢 飾演）跟「暗黑童話作家」高文英（徐睿知飾演）的互動為主線，而主人翁思維不斷被支線小故事影響，發展至最後的Happy Ending。
全劇由高文英的5本「暗黑童話」串連，作品意念前衛，插畫嚇人，卻深受讀者歡迎。朴導演刻意安排動畫鋪陳5本童話，並用故事裡不同角色聲演，每個童話故事正好是劇中人的寫照，不但增添劇集的可看性，更造成網絡熱話，最後更成為劇集的暢銷副產品。
1.《啖食惡夢長大的少年》
童話寓意：“不要忘記並克服過去，如果你克服不了，你就只是個靈魂長不大的小孩。”
鋼太身分是弟弟，傳統理念應該是「被照顧者」，母親反過來卻要定性鋼太為「照顧者」，加上殘酷命運，父親早逝，母親被殺。當年，只有12歲的鋼太即時成為哥哥的唯一親人，為了不跟哥哥被「公權力」分開，他選擇與哥哥逃離故鄉。
沒有大人援助，又要躲避「公權力」發現，缺乏財政能力的12歲少年，帶著17歲有自閉症光譜的哥哥能怎樣維生？這就是鋼太前半生被設定的宿命。
鋼太性格悲觀，卻有超強隱忍能耐，能為哥哥作無底線犧牲，宣洩痛苦就是拼命工作，對哥哥毫無怨言，不論真假，亦用「小丑笑容」平息與兄長的生活矛盾。
鋼太的壓抑性格，是命運戲弄。應付命運，只有一個辦法，就是要有勇氣面對它。《啖食惡夢長大的少年》直線刺激鋼太的思緒，首次提醒他，埋藏心底的記憶不管好壞也要掏出來面對，不然自己的靈魂永遠會受約束，無法長大。
2. 《喪屍小孩》
童話寓意：“母親只懂餵養孩子，卻忽略孩子的需要是溫暖。”
鋼太再遇文英前，心門堵住鐵壁。文英偷偷從鋼太心窗(眼眸)潛進，死纏不放，令喜歡文英的鋼太無法擺脫。精神病患權起道（郭東延飾演）的啟示，加上童書《喪屍小孩》完全擊敗鋼太的橫強，把鋼太心門外的鐵壁打得粉碎。鋼太無法不面對自己跟母親的痛苦回憶，敢於正視，曙光就會初現，鋼太就有機會扭轉人生。
3. 《春日之犬》
童話寓意：“狗仔習慣了頸上的項圈，再無法擺脫枷鎖，只能偷偷地低鳴，人也一樣。”
精神病患姜恩慈（裴海善飾演）的名貴皮草披肩，是女兒交通意外過世前送她的生日禮物。姜恩慈無法原諒自己對女兒的惡言惡行，因此披肩成了她的「項圈」。文英要姜恩慈交出披肩才肯原諒她的冒犯，姜恩慈馬上答應，終於擺脫枷鎖。
姜恩慈學懂釋放自己，刺激鋼太的真性情，屋塔房天台借酒意在趙載洙（姜基棟飾演）及朱里媽姜順德（金姜京飾演）前，首度埋怨母親的不公。
原諒，建基於憤怒與埋怨之後，沒經過情緒發洩的原諒，如浮沙般虛妄。當晚，鋼太找回真實的記憶，用心痛與眼淚建造「心門之匙」，就待開啟心門的勇氣何時到來！
文英窮追不捨，她的成名作《春日之吠》對鋼太發揮強大作用，逼使他承認自己頸項確實帶著項圈，經常在睡著時低鳴。文英首先勇敢為自己剪掉項圈(及腰長髮)直接鼓勵鋼太正視自己的實況。
4. 《手，琵琶魚》
童話寓意：“孩子被悉心培育，卻不一定能滿足父母的要求，那麼就是次品嗎？”
《手，琵琶魚》裡的小孩，正是文英的寫照。文英媽視文英為自己的複製品，悉心栽培。小文英卻早有女俠風範，文英媽可以箝制她的肉身，卻無法控制她的靈魂。文英從小對人與事都有自己想法，她會暗中反抗，媽媽喜歡蝴蝶配飾，她便在小鋼太前撕開蝴蝶。
文英生性善良，表面的冷冰只是掩飾，從冰河救出小鋼太，為小南朱里解圍，鼓勵差點被父親殺死的女孩勇敢面對不幸的過去，簽書會為文氏兄弟出頭，為姜恩慈解脫「項圈」，為病患李雅凜抵擋前夫的糾纏，努力不懈尋求尚泰的認同，勇敢與文氏兄弟抵抗母親的陰謀...等，足見文英從未給母親箝制思維。
文英骨子裡相當豁達，不然無法寫出暗黑童話，警惕世人要幸福，就要勇於面對現實的殘酷。敢於接受人生的痛苦，靈魂與肉體才能好好長大，生活才能Happy！Happy！
5.《找尋最真實的臉孔》
童話寓意：“面具能保護自我，亦能迷失自我，懂得面對自我，便能擺脫面具的約束，找回自我。”
《找尋最真實的臉孔》，童話由尚泰與文英攜手合作而成，內容剛好貫穿全劇劇情，為故事畫上完美句號。
由文氏兄弟與文英相遇開始，三方互為影響，一步步作出蛻變。母親被殺後，12歲的鋼太自始就戴著面具做人，不斷壓抑、忍耐、隱藏自己的情感；尚泰像個空箱子無法辨認表情，自我防禦很強；文英像個沒有情感的空罐子。
尋找臉孔的路途上，三人遇上不少困難，也曾有崩潰或想放棄的時候；在彼此扶持幫助下，不僅願意露出最真實的面貌，並鼓起勇氣追尋自己的幸福與夢想，成為自己的主人。
繪本故事同時以三位主角旅途遇上的「狐狸媽媽（姜恩慈）」、「鋼鐵草叢中跳舞的稻草人（權起道）」，與劇中其他精神病患故事，堆疊出更深層的隱喻。
文鋼太因為多年來的「責任」，執著地成為哥哥的靠山，錯過人生許多快樂和童年，成為戴上假面具的「偽善者」。高文英活在母親的陰影下，由小到大埋藏自己的情感和同理心，成為性格怪異的「空罐頭公主」。哥哥文尚泰在弟弟的保護下，從未接觸真實的世界，在過去的自己裡徘徊，成為「箱子叔叔」。
最終三人團結起來，跨過眼前的束縛，擺脫枷鎖走出困境，尋得真正的幸福。尚泰最後向鋼太說：「文鋼太才是文鋼太的主人。」代表二人經已獨立，成為大人，不再需要為無形的「責任」一起生活，誰都是自己幸福的主人。
全劇故事透過上一代錯失造成的惡果，顯示現實裡有些問題本質是無法改變，It's always not be OK。無法改變既成事實，就要面對它，正視它。就如《啖食惡夢長大的少年》童話，“不要忘記並克服過去，如果你克服不了，你就只是個靈魂長不大的小孩子，”It's OK To Not Be OK。
當能面對不幸，就如童話《春日之犬》令文氏兄弟與文英勇敢擺脫頸上項圈，從新出發。跟著童話《找尋最真實的臉孔》踏上征途，克服困難，彼此扶持幫助，最後找到自己最真實的面貌，追尋自己的幸福與夢想，成為自己的主人。
朴信宇導演用上兩個獨特手法來鋪陳全劇故事，「配對手法」與「安插手法」，令故事更細緻，更動人，觀眾正看得開懷時，卻忽然被畫面感動落淚。朴導的悉心安排，令人佩服，不愧是「細緻匠人」。
配對手法：細心的觀眾會發現「刺傷手掌」、「下雨撐傘三人行」、「偷吻」、「送花」、「童年景象」、「發熱」、「倒地流淚」、「狂奔救人」與「我愛你」等橋段，在鋼太與文英對手戲裡先後配對出現，像以後一個「點子」回應前一個「點子」，解說前因後果，增加趣味。
安插手法：朴導不直接採用童年戲分，以鏡頭運用、剪接技巧、插曲及配樂，令畫面屢次返回故事人物的孩童期，帶出要長大成人，必須靈魂先長大的訊息。兒童期受到心靈創傷，靈魂就會拒絕成長，就像大人肉身藏匿著一個小孩，而這小孩就是自己的靈魂。
扎實的故事，出色的製作團隊，演技一流的演員，令《雖然是精神病但沒關係》成為2020年十大韓劇之一，更是自己看過無數韓劇十大之一。
