【懷特獨白】阿凡達：平庸至上！烏托邦世界外的碟中諜中諜？

私心自作計畫｜極致娛樂體驗

哪怕劇情過於唐突，阿凡達也證明了電影的實力，無論是角色或情緒表達上，臨駕於視覺的感官體驗，卻都將故事排除在外，以至於有了空間的主體，詹姆士卡麥隆不只將阿凡達帶入大眾的世界，這突破性的特效技術，所帶來的進化更推演著現代美學標準，乃是在阿凡達出現之後，啟開電影美學新紀元。

究竟劇本的正題是什麼？既使觀眾知道“採礦“正在發生，因此人類來到此地和納美人爭奪潘朵拉星球上豐饒的資源，而且還有名軍人在親人離世之後，頂替了哥哥的位子接續執行研究工作，大略就將電影前段的故事講完了；不過當故事向下走去，劇情卻轉向了碟中諜的陰謀之中，由主角擔任科學家與軍隊兩邊的背叛者，探入納美星人的文明。

至此，對於劇情在前述階段進行的工作告一段落，而在電影真正體驗開始時，卻是影片過了半刻鐘之後了。所幸阿凡達片長總

共超過2小時50分鐘，那前置鏡頭中的畫面就當作未刪減片段隨贈的吧！

前面提到潘朵拉文明，也就是本文最核心的內容，讓傑克潛入納美人的生活，探索、學習並重新找到真實的生命所在，因為傑克半殘的身軀，讓他渴望離開原有的軀殼，又同時因為潘朵拉的美好，卻使他深深著迷、難以脫身；然而，納美人之所以令人嚮往，並不來自他們的社會行為，多得更多的念想，是傑克感慨人類身處糟糠不堪的地球，卻無從逃離，至於有機會能夠成為潘朵拉星球的一員，傑克又何以拒絕。

納美人的顯在象徵，是極大差異的生活模式，在他們的聚落行為中，存在著不同部族，是憑靠著狩獵、採集與信仰文化的中心活動著，但是，人類呢，站在先進文明的一隅，世界樹乘載的資訊卻並不令他們認同，更遺憾的說，被現實蒙蔽的人們卻不再能夠被眼前的世界打動，以至於說人類無知，或說是透過他們的愚蠢，讓電影能夠向阿凡達中的自然表達當代世界與我們的缺失。

整體來說，主人翁傑克經歷的體驗是豐富的，從視覺感官到更深入的心靈層面，感情和慾望層面都因此而不同，當公主向他傳遞生命的過程，一種生命不甘於死的饋贈，卻都成為他超越所知極限的存在，而後在騎乘奔馬、飛龍之間，前所未有的體驗更都讓他對這片土地上的事物產生真正的連結。至此，包括部落文化、族群之間縝密的情感，甚至是信仰的實際物：巨大樹，一切事物的源頭，也都不僅止於植物，在這之間乘載的文明社會，對比現實環境中的迫害，傑克經歷的體驗也同時帶給大眾不同程度的啟發。

電影總是與生活經驗有些相似，甚是重疊，在故事之外持續發作、隱隱作痛，但就算如此，一時之間興起的念頭，卻又隨著時間流逝後，被遺忘。低沈的說，作為時代巨擘中的怪獸，阿凡達成功地將過往難以咀嚼的議題涉入在其中，儘管電影仍有進步空間，在故事中向人類探去的問題，為了掠奪納美人既有的資源，濫墾、迫害他們的棲息地，直到最後經歷了暴力與衝突過去，那些犧牲反映了歷史不斷重複的傷痛，卻無法令人們記取教訓，讓永不終止的戰火帶向終點。

此外，烏托邦世界的浩劫，自都會叢林走向原始環境，如同美麗新世界一般的質疑，蠻荒之處必有奇異的出現，只是無知的人們無法感知到許多；正如同科學家們說的，不只要學他們的語言，更要深入納美人的文明，才能了解他們意識背後的精神，是如何讓他們發展至今，成為偌大文明社會的。好在傑克的出世，無論他是反英雄主義象徵的恐懼，亦或是帶來改變與希望，傑克帶起的革命從納美人內部的衝突，卻也和人類自我身份的質疑產生起一種矛盾的叛變；於是，當故事急轉直下，戰爭號角已然吹響，被迫放逐的傑克在出走的過程中，卻也將自己迎來了重生，拋開了過去在人類軀殼的僥倖、在所知與選擇之間，回歸自己所嚮往的文明，並且用行動證明他所能夠扮演的英雄，去解放族人、拯救他們所在的困境，最後重返潘朵拉，在被遺落的世界裡找回純真的美好。

梳理角色敘事下的行動意志，由於傑克的背景遭遇，使他受限在自己的身體裡面對煎熬，然而當阿凡達出現時，伴隨著解救與重生的救贖讓他有重獲自由的機運，於是當他第一次連接時，躍躍欲試的態度卻也表示了他壓抑內心的痛苦，只是大夢初醒過後，與阿凡達斷開連結而又讓他返回了現實的困境中。對比現實世界的痛苦，藉著阿凡達與另一個世界的冒險，不僅讓他能夠重新窺探世界的全貌，在文明之外的經歷卻也都讓他獲得不同於生理上的感官體驗，且不僅止於人類社會的情感層次，由於現代世界所處的種種侷限，讓人難以獲得最解放的知覺回饋，乃至於在阿凡達的運作時，傑克的意識都被無限地放大了；這種超越形式的生活方式，在層次的轉變上，從原本殘缺的肉體，逐漸轉向一種自由而超脫的展現，又讓他越發感受到潘朵拉的美好，於是當傑克更是深入了解納美人所在的文化系統，族群認同的滿足更已經成為他真正活著的證明，以至於在被肉體束縛的過程，直至重生與解放的轉變，成為納美人的完全體，不只是正式成為一個社會體系的人，受外在接納的自己更使他找到存在的意義。

原始的解放，是潘朵拉文明中極其重要的存在，而在納美人廣闊文明中，建立起社會脈絡的所在是傳統社會的連結，無論是公主、酋長文化或是信仰機制，一種依附於自然作息而已運行、存活著的生命態度，電影所傳達的情感意識，也正從阿凡達理解文化運作的過程，引導人們思想起人本生活的開放態度；如是納美人與動物連結的情感關係，一種締結作用，達到更深度的信任，而諷刺的是外來族群的人們，他們意圖剝削、掠奪，使人遭受迫害而不得已遷徒，轉向現代社會逐漸失離的情感與道德。結果當隊長掀起血淋淋的殺戮時，向部落發動總攻的最後指令，卻高喊著人道，卻令人不經想起過去社會中，為了資本、利益與多重衝突問題而引發的叛變犧牲，在道德之前，讓身處權力鬥爭之外的第三者：當地居民，都被牽連進去，成為既得利益群體與事件中的無助受害者。

自電影上映至今，電影中使用的鏡頭特效仍是相當出色，尤其在重映之後還有機會能夠體驗導演帶來的視覺暴力，可說是對電影成癮者的一種回饋了！不過說到底，阿凡達不和諧之處繁多，一如角色關係的建立，失當且不足以安排的連結性，在動機運作下都讓人物沒有明確表達的主旨；但作為一部新當代經典，阿凡達終究熬過了影史的考驗，在長達十餘年的時間裡卻仍然成為了影史呼之欲去，票房最高的作品，同時，導演詹姆士卡麥隆在故事中注入人道意識的靈魂，在商業巨頭崛起的時代下，阿凡達願意在功利主義面前做出大膽的嘗試，無論作品最後是否有無帶來實際影響，電影的成功卻也說明了議題的涉入，並不會成為觀眾推遲的原因，只是受眾願意接受的敘事手法，卻又將宗教、社會學的內容，與不可少的動作場面，結合愛情、自然與科幻題材等諸多內容夾雜在其中，都可說是超然於商業電影的特例了！

不過電影中最令人感到意外的部分，卻是楚迪這名角色，遺憾的是阿凡達正如眾多商業作品一同，不足以安排劇情解釋人物原委的缺漏，正當劇情轉向衝突爆發之間，讓她隨即從傭兵成為英雄的心境揣摩，好似道德感被喚醒一樣，什麼都合理了…其餘包括妮特麗公主面對族人犧牲的反應、楚卡（繼任酋長男子）和傑克角逐配偶的互動反應，都不難令人感到驚愕，以下省略一萬字表示，好在電影的美術設計太過夢幻，還讓人可以接受。