新刊《少爺沒空離家出走》
閱讀時間約 1 分鐘
這次的新刊是把ABO版的部分集結成本！
●本子資訊●
【書名】少爺沒空離家出走
【性質】古風ABO，少爺離家出走番外
【作者】吳天白
【封面】貓咪沐浴乳
【規格】A5膠裝，直排右翻
【分級】R18
【字數】2萬8千字，90頁
【售價】120元
【場次】CWTK40 Day2 F05 /有報CWT63跟CWTK41
【收錄】少爺沒空離家出走
上+下+番外+番外二+番外二中+番外二下
+番外實體書還有一篇番外二(跟上面試閱的番外二那篇內容不一樣，未公開過)
共7篇，實際分章成8章
等於這本只會有「一篇番外」是沒有公開過的而已
但網路上已經公開的部分，日後不會更新成校稿完的版本
【新刊回饋活動說明】
●本子資訊●
【書名】少爺沒空離家出走
【性質】古風ABO，少爺離家出走番外
【作者】吳天白
【封面】貓咪沐浴乳
【規格】A5膠裝，直排右翻
【分級】R18
【字數】2萬8千字，90頁
【售價】120元
【場次】CWTK40 Day2 F05 /有報CWT63跟CWTK41
【收錄】少爺沒空離家出走
上+下+番外+番外二+番外二中+番外二下
+番外實體書還有一篇番外二(跟上面試閱的番外二那篇內容不一樣，未公開過)
共7篇，實際分章成8章
等於這本只會有「一篇番外」是沒有公開過的而已
但網路上已經公開的部分，日後不會更新成校稿完的版本
【新刊回饋活動說明】
- 參與方式：需上傳 購買過的少爺離家出走系列本子+寫有暱稱或信箱的紙條 的照片，即可索取！
- 若於此次通販或場領有購買少爺離家出走系列本子，一樣可參與回饋活動！
- 電子書也有回饋活動，若您已經購買《不一樣的他們》，此書內容會直接更新進去，不需再填寫任何表單；若您只有購買《少爺離家出走》，請填寫電子書兌換表單，之後寄兌換序號給您！(一樣需上傳照片)
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《鹽燒》以女性視角寫下當代奇觀式的神話
，眾神休憩的草地湖畔、米諾陶牛人鎮守的叢林迷宮，薩特本莊園即是他們居住的奧林帕斯山。全片最令我癡迷的是美術陳設營造出的夏日幻夢，攝影創造出無法忘懷的光影視覺，嫉妒似窺探窗外的鏡像疊影，愛意若池子裡盛開的藍蓮花，悲慟則是拉上窗簾浸染血紅的飯廳，壓抑下的情感因此得
三十年前，作家艾倫．萊特曼寫下《愛因斯坦的夢》，為那位上一世紀的人類天才做了三十個「夢」，夢見不同運行規則的時空，及其中人們的心思。那之後，此書的討論度始終不墜；也有越來越多劇作者透過搬弄時間，探索人性可能的角落與極限。也一如《愛因斯坦的夢》，所有這些故事到最後，真正想談的還是我們這只有一次、人人公
作為靈性界術語的「星種」，指的是選擇降生到地球的外太空靈魂，可說是解釋人類本質（社交齟齬的根本原因）的工具吧。不過禺吾朗這個系列的作品並非直接根植於這套系統，而是從該概念產生的種種意象出發──星星、種子、旅行、培育、植物、非地球的異質，透過自由聯想，打造出筆下角色「ANIMALS」的專屬遊樂場。
「Sketch Manga」系列在作者的設定上是收錄隨筆作品的zine。這些速寫並不安於扮演靜止的繪畫作品的雛形，往往在時間軸中順著想像的慣性偏移，留下漫畫形狀的殘像軌跡；又有時，我們看來像漫畫草稿的胚胎並沒有在日後發育成熟，有天卻發現某個部位被移植到繪畫作品中了。
無疑地，這是《釀電影》創刊以來，分量最重的一個專題。
今年稍早，當得知國家影視聽中心與臺北市立美術館在籌備楊德昌大展，我們就知道這期的主題非此不可了。作為一個台灣的影評媒體，楊德昌導演其人其藝，是我們遲早要挑戰的題目；作為一個影迷，本次放映的楊導作品之完整、見世的無數件文物之豐富，都讓這個時機再看
曾經，「改編電影」距離一切 IP 和商業考量，是很遙遠的。那是跨形式的藝術還不常彼此共生，粉絲經濟也還沒變成唯一的經濟，改編看上的是故事而非品牌，改編的本身則是創作者與創作者（而非與市場、與粉絲之間）互相對話的、美好的年代。因為看到你說出傑出的故事，用你的方式，讓我也想用我的所有，來為虎添翼。
青春時期最大的焦慮，大概是「我想和他人建立什麼樣的關係」吧。這其中有兩個關鍵詞：當初以為是問題根源的「他人」，事後才明白是重點的「我」。青春的摸索看似對外，實則是對自己，我們被世界迷惘，其實是對自己困惑。這樣尋尋覓覓，根本無神感受那股自由，更遑論是可能性了。
本期《釀電影》從「我們想談那些美美的電影」出發，但越是挖掘，越是往後退，最後讓我們真正著迷的，是那些追逐著美，為美而耽溺，在美學的路上跌倒又爬起、終能找到自己的人們。
這本應該是最像我自己的一本書，不長，很可愛但也很噁心。每個故事都是以某種形式出現在我生活裡的一顆糖，所以這次繪製時就好像把散落在沙發下的他們撿回來，放在同一個罐子裡的感覺呢。－－作者自述
四篇單頁漫畫，兩篇雙頁漫畫，一篇舊腳本畫成的四頁漫畫。
人為什麼會喜歡看靠片（Cult Film）？靠片不是個電影類型（genre），而是泛指引起靠片風潮的電影。因為追隨，因為特異，因為創造了讓人逸脫日常面具、遁入和舒展的空間，一部電影有了它的 cult。而本期《釀電影》要問的是：誰在愛著 cult？為什麼？
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《鹽燒》以女性視角寫下當代奇觀式的神話
，眾神休憩的草地湖畔、米諾陶牛人鎮守的叢林迷宮，薩特本莊園即是他們居住的奧林帕斯山。全片最令我癡迷的是美術陳設營造出的夏日幻夢，攝影創造出無法忘懷的光影視覺，嫉妒似窺探窗外的鏡像疊影，愛意若池子裡盛開的藍蓮花，悲慟則是拉上窗簾浸染血紅的飯廳，壓抑下的情感因此得
三十年前，作家艾倫．萊特曼寫下《愛因斯坦的夢》，為那位上一世紀的人類天才做了三十個「夢」，夢見不同運行規則的時空，及其中人們的心思。那之後，此書的討論度始終不墜；也有越來越多劇作者透過搬弄時間，探索人性可能的角落與極限。也一如《愛因斯坦的夢》，所有這些故事到最後，真正想談的還是我們這只有一次、人人公
作為靈性界術語的「星種」，指的是選擇降生到地球的外太空靈魂，可說是解釋人類本質（社交齟齬的根本原因）的工具吧。不過禺吾朗這個系列的作品並非直接根植於這套系統，而是從該概念產生的種種意象出發──星星、種子、旅行、培育、植物、非地球的異質，透過自由聯想，打造出筆下角色「ANIMALS」的專屬遊樂場。
「Sketch Manga」系列在作者的設定上是收錄隨筆作品的zine。這些速寫並不安於扮演靜止的繪畫作品的雛形，往往在時間軸中順著想像的慣性偏移，留下漫畫形狀的殘像軌跡；又有時，我們看來像漫畫草稿的胚胎並沒有在日後發育成熟，有天卻發現某個部位被移植到繪畫作品中了。
無疑地，這是《釀電影》創刊以來，分量最重的一個專題。
今年稍早，當得知國家影視聽中心與臺北市立美術館在籌備楊德昌大展，我們就知道這期的主題非此不可了。作為一個台灣的影評媒體，楊德昌導演其人其藝，是我們遲早要挑戰的題目；作為一個影迷，本次放映的楊導作品之完整、見世的無數件文物之豐富，都讓這個時機再看
曾經，「改編電影」距離一切 IP 和商業考量，是很遙遠的。那是跨形式的藝術還不常彼此共生，粉絲經濟也還沒變成唯一的經濟，改編看上的是故事而非品牌，改編的本身則是創作者與創作者（而非與市場、與粉絲之間）互相對話的、美好的年代。因為看到你說出傑出的故事，用你的方式，讓我也想用我的所有，來為虎添翼。
青春時期最大的焦慮，大概是「我想和他人建立什麼樣的關係」吧。這其中有兩個關鍵詞：當初以為是問題根源的「他人」，事後才明白是重點的「我」。青春的摸索看似對外，實則是對自己，我們被世界迷惘，其實是對自己困惑。這樣尋尋覓覓，根本無神感受那股自由，更遑論是可能性了。
本期《釀電影》從「我們想談那些美美的電影」出發，但越是挖掘，越是往後退，最後讓我們真正著迷的，是那些追逐著美，為美而耽溺，在美學的路上跌倒又爬起、終能找到自己的人們。
這本應該是最像我自己的一本書，不長，很可愛但也很噁心。每個故事都是以某種形式出現在我生活裡的一顆糖，所以這次繪製時就好像把散落在沙發下的他們撿回來，放在同一個罐子裡的感覺呢。－－作者自述
四篇單頁漫畫，兩篇雙頁漫畫，一篇舊腳本畫成的四頁漫畫。
人為什麼會喜歡看靠片（Cult Film）？靠片不是個電影類型（genre），而是泛指引起靠片風潮的電影。因為追隨，因為特異，因為創造了讓人逸脫日常面具、遁入和舒展的空間，一部電影有了它的 cult。而本期《釀電影》要問的是：誰在愛著 cult？為什麼？