最近因為一些目的，需要大量累積自我風格的人像畫
這裡面需要有色彩的，所以開始重新用傳統媒材畫畫離我上次用水彩已經是幾百年前的事情了....
我很不喜歡，所以總是缺乏練習，包括以前考術科的時候
我當初怎麼不帶粉彩去考彩繪技法呢..
這是畫完以後修整的結果，我得到一些經驗，
那就是鉛筆筆觸要更少，彩要單純
因為目標是速寫般的快速出圖，
所以水彩算是適合我現在用的草圖筆的
不過我認為水性色鉛可能更適合
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中年插畫家的沙龍
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這是一艘太空民間通訊船，隊長們各司其職，用自己的方式努力當一個太空社畜。
不過，人生總是會在意外的時候賞一個巴掌給你，這點就和在地球的時候一樣。
第一部計畫產出六到八篇。
目前的計畫是每月至少有四篇（平均一個禮拜一篇）。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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第一次知道香港出現白斑黑石䳭 ，還以爲只是普通黑化的小鳥，因爲白斑黑石䳭的出現地是在南亞東南亞，在香港並未有記錄，後來聽説牠應該是從籠中逃了出來的逸鳥。
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前陣子被可愛迷你的水彩小本本迷到，買來玩玩，先後畫了四張，感覺好像在玩家家酒😊
不過細紋紙好像只適合用來畫空白背景的主題。
小魚花最久的時間，因為構圖最複雜，細紋紙渲染效果很差，畫了四張後，覺得不要畫滿版背景，只畫主題對象效果最好。
用的是遵爵的水彩紙，如果是好一點的品牌的中粗紋紙，
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在網上看到有畫者評比水彩紙，看了一下，說寶虹學生級細紋水彩紙很難畫，我亦有同感。
剛開始畫水彩時，在網上看說細紋適合精緻一點的畫作，如人物、花卉等，於是買了一本小本的寶虹來用，然後發現濕畫法無法在細紋紙上表現，渲染效果很差，然後就很少拿來畫。
帶著再試一次的心情，用細紋的來畫書籤，爲免失
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二月時，和老公去台北玫瑰園拍了一堆美美的花朵，今天手癢想來畫一下。
想要試試看不打線稿直接用水彩畫，看看能不能畫好？
其實五、六年前開始重新畫水彩時，其實也沒有打稿，只是不知後來爲什麼開始打，也許是因爲構圖比較複雜，怕會失手，所以先打稿比較放心。
前年上線上水彩課程時，老師也說先打
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這是最近我練習水彩的日記，感受到實體繪畫的溫度是電繪所沒有的，試著挑選花束畫出來很有成就感，畫水彩和電繪的感受很不一樣，畫水彩雖然可以修改，但也有限，學習接受自己的樣子，還有想畫的就留給下一張吧。
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