【潘氏片局】愛奇藝陸劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》算呆子張若昀×女漢子戚薇×訟棍子王陽,如何撼動顢頇官僚?

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從2019年的《長安十二時辰》掀起古裝懸疑劇風潮之後,『馬伯庸原著』就奠定了鐵打不動的金字招牌地位──既有布局縝密的硬核推理,兼顧史實的還原考究,還有紮實的角色設計及生動鮮活的庶民地氣,都是馬氏風格能吸引觀眾追捧的要因。而這股風潮在去年的《風起隴西》達到了頂點之後,今年則由《顯微鏡下的大明之絲絹案》接棒延續。

《顯微鏡下的大明之絲絹案》定檔預告|愛奇藝國際版


《顯微鏡下的大明之絲絹案》是改編自馬伯庸著作《顯微鏡下的大明》的子單元〈學霸必須死——徽州絲絹案始末〉,講述發生在明代萬曆年間,一樁不公不義的人丁絲絹稅收案,在金安府(原作為徽州府,今安徽省黃山市)引發民變,從而牽扯出底層庶民、下級縣官、中階州府、以至於位居京城的戶部、內閣首輔、以及皇帝等各方勢力之間的利益博弈。

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雖然前面說到是接續馬親王宇宙的推理風潮,不過《顯微鏡下的大明之絲絹案》在表現風格上明顯有別於以往改編作品,捨恢弘史詩而就詼諧親民的新路線,並且大幅更動主要人物設定及敘事結構。編劇周榮揚的上一部作品《大明劫》也同樣是明代歷史翻案,在收視及評價兩方面都有不錯的成績;導演潘安子則是自《盜墓筆記:重啟》系列、以及電影《雙城計中計》以來,就相當擅長融合喜感動作和推理型偵雙類型,這次正好再次大展所長。

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至於卡司,儘管只有十四集/每集約三十分鐘的小型量體,製作方留白影視卻沒有因此縮手,從主演的張若昀、戚薇、王陽、費啟鳴、吳剛、高亞麟,再到配角群的侯岩松、翟小興、房子斌、王同輝、湯夢佳、​張帆、錢漪、劉希媛、尹鑄勝等人,可以說是老中青三代精銳盡出,在演技這部分有確實的保障。

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※以下內容包含劇透及個人主觀陳述,請斟酌閱覽

由於歷史原型是一樁牽連甚廣的疑錯冤案,馬親王的原作採取盡可能以不帶情感的冷靜筆法予以精確還原,但影集版卻是大膽採用節奏輕快的喜感手法,重新講述這個本來相當悲催、又略顯繁瑣龐雜的陳年舊案。

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故事從帥家默(張若昀 飾)及豐寶玉(費啟鳴 飾)這兩位底層人物進場。家默是一個算學高手,舉凡丈量田畝、核算帳冊、清點稅賦……凡是跟數字有關的他無一不精,但除此以外的事物他一蓋不理也不擅長,以現代醫學角度來作診斷,他就是個高功能自閉症(HFA)的患者。而他的好友寶玉身為地方官學庠生,本來有著大好前程,卻仗著家中祖業「豐氏肉舖」和姊姊碧玉(戚薇 飾)替他撐腰,總是不務正業紈絝度日。

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這對好友在金安府仁華縣雖不到橫行霸道無往不利的地步,可也算是小有知名度,不過也是有個天敵,那就是舉人出身的訟師程仁清(王陽 飾)。仁清博學強記又辯才無礙,在公堂之上就連知縣方懋珍(侯岩松 飾)都要畏他三分。這要放到現代,那就妥妥的是個等同古美門研介的存在,就連認錢不認人這一點都完全一致。

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癡迷於算學的家默,偶然間發現縣衙的稅賦清冊中,有一個存在了超過百年的漏洞,導致仁華縣每年上繳府庫的稅金多了一筆毫無來由的人丁絲絹稅,每年為三千五百三十兩,百年下來累計達三十五萬三千兩。若以民生物價衡量,明代中期的一兩約等於現在的台幣兩千八百到兩千九百元之間。也就是說,家默發現的這筆稅賦超徵漏洞,等於仁華縣百姓百年下來超繳了約台幣一億而不自知。要知道,當時的人均年所得也不過才台幣七千元左右,這筆超徵就等於小民一萬五千年的收入。

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時值新任知府黃凝道(高亞麟 飾)剛剛就任,轄下各縣官員及府尹通判宋仁(房子斌 飾)各有算計,而隱身幕後的鄉紳范淵(吳剛 飾)更掌握著綿密的人脈和金流網絡,官商勾結、苛稅重徭幾乎是公開的秘密。家默的發現不僅只是仁華一縣或金安一府的稅賦錯漏,還向上牽涉到遠在京城的戶部官員及首輔人馬,盤根錯節的利害關係之龐雜,遠非只對數字癡迷的家默能想像,更超出想藉此案為寶玉求取功名的碧玉所能預料,就連難得仗義出手的仁清,也被拖入這團迷霧之中……

《顯微鏡下的大明之絲絹案》終極預告|愛奇藝國際版


老實說,起初打開第一集時,瞬間有種「這真的是馬伯庸嗎?」的疑問。輕柔明亮的色調、愉悅歡快的節奏,都不是以往馬式宇宙給人的既成印象。另外是,張若昀過去接演的角色,幾乎都是飛揚跳脫、瀟灑外放的形象,這次的家默卻是得收著演才符合自閉症的特徵。兩兩相加,確實難以習慣;不過到了第一集尾、接著第二集下去,才逐漸開始明白主創如此大改的用意。

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馬親王的原著裡,除了徽州絲絹案,另外還收錄了「婺源(今江西省婺源縣)龍脈案」、「歙縣(今安徽省歙縣)廟產案」、「黃冊庫(國家檔案庫)興衰史」、「彭縣(今四川省彭州市)胥吏舞弊案」、以及「正統年間冤死案」一共六樁舊案,全部都是名不見經傳的小案。若不是馬親王博覽群書、從地方故聞和野史典籍中翻找出來,恐怕就連當地耆老都不見得知悉內情。而這些案件雖然發生年代、地點、案由各有不同,但都有一個共通點:民與官鬥、官與民爭,大明國祚兩百七十餘年間,官僚體制一步步僵化以致顢頇的進程,就在這六案中具體而微的顯化。

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周編與潘導之所以大幅更動人設與情節,捨棄摳書式的一比一照拍,可以想見一方面企圖更向商業類型靠攏,帶領觀眾更容易吞嚥劇情;二方面也藉此降低借古喻今的批判感,避免來自各階官方的思想審查困擾。於此同時,原著的推演邏輯和背面主旨,並沒有因此而大幅弱化。這樣的嘗試,無疑給馬氏宇宙未來的拓展點出了一條新的可能方向。

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以往的華語古裝劇幾乎只有幾種型態,要不是死去活來的宮廷內鬥,再不然是飛天遁地的奇幻仙俠,偶爾來幾部良心大製作的史詩正劇,中間再有幾部虐戀甜寵的古偶。馬氏宇宙給古裝劇開闢了朝類型劇發展的新道路,同時也把劇情內容向下趨近庶民生活,給觀眾更多選擇。如果你也喜歡這類新型態的古裝製作,推薦你現在就上愛奇藝國際版立馬開追《顯微鏡下的大明之絲絹案》。

※本文引用劇照、預告片段由愛奇藝國際版提供

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