有餘力的聽團的時候是出社會後了，已經到了足夠獨立的年紀，深知自己有興趣的事物，不必勉強身邊的人同行，況且演唱會的當下，只需要浸淫在音律裡，電影、展覽的當下，只讓創作者充填。甚至有些旅行的當下，他者也常是多餘。
但這些獨自的前提，必須是一個夠健康的人，把心臟剖開去承接藝術之後，能帶著破碎的自己，恣意享受這樣的快感，並在適當的時候，拼接自己回探日常。大學的時候，學校離市區很遠，想安排任何娛樂，總是得搭長長的車，當時的我們戲稱「進城」。
現在想來大概是我總想躲藏，社交恐懼那樣的，放假的日子只想跟放心的人相處，而伴侶沒空的話，我就只剩自己了。倒也怡然，自己想搭上哪班的車進城、看哪場電影或音樂會，耳機裡要播放什麼，就成了自主控制項。城裡總很多人想找人對話，填問卷、傳教，或者什麼我也不知道的原因。於是帶著線的耳機是必備，真的忘了是從哪裡得知的，在那個還不盛行podcast的年代，我總是點開由「我他媽好想活在60年代當嬉皮」經營的網路電台，聽那一個多小時的歌單，裡面盡是一些沒聽過、但深深吸引我的音樂，也忘了究竟有沒有曲目表了，總之那時也不太在乎歌名團名，我跟隨的是這個電台，而非那些樂團。直至很後來的某天，我被〈巫賭〉的末段編曲和vocal震懾，我終於忍不住搜尋這團，然後就這樣到了電台停播了，裡面聽過的很多歌都忘記了，卻仍記得我是在這裡認識Deca joins，平常不會輕易提及這是我喜歡的團，大概就猶如進城時的耳機裡面，以為這是很私自的享受，在身體裡面的厭世頹廢同步震顫，那份固執理想也同樣孤行。
如果說要寄予「被遺忘的遐想」一份意象的話，我會說是當時我們所謂的臺北城。在城裡散去的時候，常因為大量的空虛填塞，而暫時不想回家，那時我們在漆黑的臺北亂竄，笑鬧著舞蹈，或者瘋魔的想念，然後才甘願坐在路邊等上將近一小時的公車回租屋處。大抵是上車後的音樂仍是這樣，憤慨與慵懶並進，正巧好好地排遣掉了過盛的情緒。
所以每次聽到這些音律，就彷彿信號，令人制約地連結上那些日子。說不上好壞，總之很長很遠，即使困難仍緩步前行的樣子。
後來自覺是個不夠健康的人了，再無法輕易剖開心臟，完整的承受強烈且充實的情緒電波，至少得有伴，一起分擔震撼及快樂，一起舞動或一起瘋魔。找不到興趣相符的人，就放棄那場演出，然後突然覺得自己錯過好多。
這次進場的原因好多，其一其實只是因為，同樣的專場在臺北臺中一票難求，在高雄卻到了當天仍有零星現場票，莫名有點傷感。臺北城給人的那種即使窮苦，卻為了只有自己懂的這些那些，而仍是向前的感覺。有些時候甚是想念。
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