新《低壓槽》：重塑卑微的于秋

在穩打穩紮方為上策的時勢，既然身份地位俱備，又何必擔起大旗鋌而走險呢？《低壓槽》擠在中港合拍片的市場上，無疑顯得幾分創意。不過劇本擲地即碎，圖以視覺塗漿淹蓋空洞內容，又冠以暗喻現實之名，這恐怕難掩急功近利的尾巴。始終，香港影人必須在赤色誘惑之下，堅持耐性，圓滿水準為首，才能㼽靚招牌；否則紅色所代表的，不是利利事事，就是招惹十三億的鄙視目光。電影中紛亂的情感鋪排與分場使致印象不足，要剖析《低壓槽》實在不敢為，只能談談「孤城」和「于秋」的創作可能。

《低壓槽》的「孤城」蔫肨爛臭，畫面的風格暗示了罪惡無處不在；分場概述了集團之間環環相扣；過場的街頭，概述了各階層的投機主義者，人馬之廣構成了利字當頭的層壓式行列。電影的世界觀和背景，就是欺詐人性的巨輪相鬥凡人活著的倔強。可是，電影呈現了黑暗的巨輪，但凡人呢？一個罪惡都市，總有一群被壓詐的凡人，才能讓厄運惡性循環。其實，劇本沒有心機關顧罪惡的下游，真實的黑暗只在寥寥幾行生硬的對白上敷衍了事。

難道孤城裏頭，只有一個于秋？那些擁有相同意志的暴力警察、變態醫生、隱形駭客、間諜妓女、內向綁匪在哪裏？他們或許朝思暮想只有一件事，就是把終極頭目打成蜜蜂巢、把黑道肢解示眾、公開集團內鬥黑暗史、集體暗殺、無差別屠殺。現實還有一大堆無力妥協的自殺式義士、一眾家破人亡的孤兒寡婦、離家出走的蟻居青年……這些都是《低壓槽》框架底下的故事變數，但是因為劇本過份迷戀于秋的幸運之路，以致故事沒有涵含真實的情感，更沒有聯想到何為真實。現實需要英雄，但更需要浪潮，不然于秋本色純屬微塵。

既然自編自導自演于秋一角，就該拍他的暮秋心態。故事有意思，大框架可以依舊：于秋行年五六十，知天命之年，更知自己能力不遞，若要保持逆天理想，也只能盡地一鋪，唯獨結果不能強求，只可聽從運氣發牌；故事須要改變的，是人物發展。于秋始終是拳頭比頭腦靈活的人物，而且深知黑白兩道隻手遮天，臥底身份也臨近跳糟心理，真實的戲劇張力大概是于秋與自己的無能命運相撲。他的路數根本不是靠智取，所以不宜涉及太多的辦案情節，反而適宜聽從差遣，甘心命抵做好棋子的本份。正所謂「好死不如爛活」，在骯髒得無可挽救的腐朽國度，苟且偷生的懦夫仍可以放長雙眼，對於于秋，也不無志趣幸福可言。

觀眾隨著卑微的于秋進入孤城，戲路自然順藤摸瓜，《低壓槽》的謎團不在東拉西扯老闆的行縱，反而該聚焦集團間的核心人物如何迷離遇害，又逐一顯露以暴易暴的反黑烈士不敵孤城，慘遭擊殺。相對真正為行義而犧牲的靈魂，于秋只管內心掙扎，隨後冷手執個熱煎堆，老闆之位唾手可得。不過，于秋被選中的理由沒有戲內所表述的亮麗；因為，犬儒偷雞的江湖術士才是難得琢成大器的寶玉，老闆之位自然當之無愧，更顯上任老闆獨具慧眼。到時候，新官上任三把火，是否重整孤城歪風，已經不是重點了，反正城中如何潔白或爛臭，也無阻集權制度繼續運轉。

至少這樣的于秋，會對自己的僥倖耿耿於懷。如果最後一個畫面，用俯瞰鏡頭拍攝于秋為烈士的紀念墓園主禮動土儀式，如此一筆，已足以留下唏噓的餘音。