影評
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以下無雷：
麥可·傑克森對台灣人來說，大概是有點遙遠又有點熟悉的人物，作為全球第一的流行天王，他的影響力無遠弗屆，同時作為一個遙遠的外國人，我們對他的認識也僅限於螢幕跟新聞報導。
這部傳記電影，帶我這個外行人窺探了麥可的人生，在那些動聽的旋律、 精彩舞蹈的背後，是怎樣的一個人寫出這些作品？他過上
5/5Michael
一枚二戰未爆彈讓整個倫敦陷入恐慌，全城目光都盯著那顆炸彈—— 但沒有人知道，這才是真正陰謀的開始。 當拆彈倒數與搶案同步引爆，誰才是真正的引線？......
Ryland Grace站在太空船外，沐浴在Petrova line紅外線光帶的壯麗；他讚嘆太空船氙晶閃爍；他感受海浪拍打在腳面。也許他在那刻已經明白，任務的成敗，他都走向某種形式的消亡。
5/5極限返航
《旅店怪咖》公映後不僅票房慘敗，還招致一片劣評，讓他淡出電影圈長達25年的時間。於今來看，也許正如導演所說，當時的觀眾尚不能接受這樣略為前衛的電影，片中對人生殘酷的描寫、對社會的批判、劇中角色註定失落的命運，以及壓抑的氛圍和適時呈現荒誕的黑色幽默，已可窺見導演日後個人強烈風格的形成。
5/5旅店怪咖
《折磨》是瑞典名導阿爾夫．史約伯格（Alf Sjöberg）於1944年的作品，值得注意的是，這也是英格瑪．柏格曼（Ingmar Bergman）在成為電影導演之前的編劇處女作。電影的劇本改編自柏格曼曾寫過的一篇短篇小說，內容主要記述應屆畢業生最後一年的學生生涯，當中對於人類心靈深處的陰暗面的細膩刻
5/5折磨
電影沒有明確的劇情主軸可言，全為一幕幕的片段、支線所構成，極為零碎，卻也十分真實，讓人猶如窺看了形形色色的人的日常生活。導演以定焦定鏡、一場一鏡的手法拍攝，固定不動的鏡頭，如同客觀、冷靜且疏離的視角，除了展現北歐電影獨特的冷冽感。
5/5啊！人生
《歡迎來電光臨》是巴西籍導演阿雷漢卓．蘭迪斯（Alejandro Landes）的首部劇情長片（導演的前作，即第一部作品為紀錄片），故事取材於真人真事，並由傳主親自上陣演出，輔以自然不造作的鏡頭語言，讓電影游移於紀錄片與劇情片之間，更添敘事力道。
5/5歡迎來電光臨
《往蔚藍海岸的單程票》的故事內容雅俗共賞，你可以單純享受輕鬆、愉快的觀影時光，也可以從中獲得一些人生感悟。唯一美中不足的是，中間神職人員談論生死的部分說教意味過於濃厚，其台詞編寫稍嫌斧鑿太深，像極了心靈書籍中擷取出來的金句，但整體而言，這仍舊是一部值得觀賞的小品佳作。
4/5往蔚藍海岸的單程票
《賽巴怎麼了？》的中文片名和故事題材都很容易使人聯想到美國小說家蘭諾絲薇佛的作品《凱文怎麼了？》，但是不同於後者以凱文的母親的主觀視角敘述，前者採旁觀的全知視角進行，輔以北歐電影一貫的冷靜調性，讓整體氛圍更顯冷冽。這部電影雖然是身兼編導二職的巴巴克納加菲初試啼聲之作，卻展現出強大的力道與能量。
5/5賽巴怎麼了？
「這不是一部關於碧娜的電影，而是一部獻給碧娜的電影，」德國導演文溫德斯如是說。因此即使這是一部名為《PINA》的紀錄片，卻看不到碧娜鮑許的家世背景、成長過程，以及她踏入舞蹈界的契機，甚至在片中幾乎不見她的身影，但是，碧娜確實存在。碧娜在她所創作的每齣舞作裡，在每位和她合作過的舞者的話語中。
5/5PINA