黑夜不再來和《12日》的第10日（上）

　　《12夜》的黑夜，半分浪漫，十一分半是愛情拉扯的陷阱，一旦任何一方玩起扯大纜，誰都不想墮進深淵，只是一場好勝的愛情遊戲。同一把尺放在《12日》，Jeannie（鄧麗欣飾）跟Simon（馬志威飾）都是輸家，因為劇本早在首十分鐘的定局入面，《12日》已經拍了性事和婚宴。角色一旦踏入婚姻，賭注比愛情大，犧牲的恐懼更大；若要量要計《12日》，姑且換一把軟尺，方才計較到刁鑽的問題。

　　前作的故事為期一年，《12日》則長達十年，然後把夜換成日，削減了黑夜的感性，放大了白晝的理性。日出而作，日入而息，故事鑽爆了白領一族的工作壓力，所寫的是力爭上游的打工仔和婚姻的失衡。打工仔是被差遣的，人生是主動選擇的，透過對不同時期的反省，得出不同的選擇。十年的故事，令觀眾得出反省，但 Jeannie 偏偏選擇困獸鬥，與觀眾期許相違背，愈看愈駁故。她究竟是擇善固執，抑或冥頑不靈？

　　Jeannie 愛得深沉又固執，為「折腰」而備五斗米，卿卿我我，分秒必爭，才不會浪費時間與情人閒逛超市。真正的心機，莫過於無需對方動半點腦筋，正因如此，她服侍的不是 Simon，她服侍的是愛情。

　　在沒有鋪排的開局下，單刀直入，觀眾未必對偏激的角色照單全收。再者，Simon 在風雨交加之下登場，要令觀眾進入這段錯愛的故事，大概該補充的鏡頭是 Simon 在遠處看見 Jeannie 狼狽前行，然後腳步躊躇到半路會合，更顯女方照顧和遷就男方的人設，符合第一日的章節主題。順藤摸瓜，令人明白女方甘願餵飽對方，誰管別人白眼。林愛華不單止把女方寫得偏激，Simon 誓與草根斬纜，沒有試當真，說一做一，躍身中產的又有多少人做得到？真有那麼容易離地，那就不寫實了。

　　對比兩部作品的首兩章，前作由「分手」到「分手」，新作則由「性事」到「婚事」。一比之下，林愛華之前刻意淡化性的激情，甚至把張燊悅設下的出軌陷阱，插叙到第二夜的中後段（她與陳奕迅正式分手之後）。新作不贅情情塔塔之事，極速把性事和土地問題與婚姻掛勾。對於這種想法，視為林愛華的世故也好，視為年青人為勢所迫的早熟也好，畢竟香港前景不及昔日境況，現實考量也是時代的核心價值之一。不過，林愛華有兩點寫得太辛辣了；第一，陳湛文作為功能角色，瞧不起老表的婚姻，輕視花嫁之照，仍能輕浮無信，實在恐怖。第二，對於那顆好意頭的生雞蛋，於婚宴上用作馬戲表演之用，適婚的兄弟姊妹們都知道是煮熟「死掉」的雞蛋，無生之慾。若輕信表面對白，但願是幸福的；若莞爾而笑之，是具祝福他人之能。

　　原題在《12夜》的第五夜，是寫男人的「尊嚴」，《12日》則從第一日開始，逐漸把男人的焦慮愈描愈黑。由茶餐廳伙記翻白眼，到老表藐視婚姻，再以上司強尼的矛盾情況正式點題，一步一步把 Simon 推向大男人主義。強尼一例，使得 Simon 知道婚姻隨時拖垮事業，更知道自己只有成功，別無選擇。大男人主義成功的背後，是焦慮失敗。因此，愈渴望成功的婚姻，愈墮進焦慮的關係。尤其跟大老闆打高爾夫球的場口，與其說男方看不起女方當空姐一職，不如說他焦慮女方講錯說話。始終在職場之中打交道，實在知人口面不知心，容不下半點差池。

續