黑夜不再來和《12日》的第10日（下）

　　新作的第十日比較特別，是翻拍了前作的第十夜。在前作中，張柏芝向陳奕迅憶述英國之旅，長達5分鐘的場口，中間夾接無主演的外地畫面。在女方娓娓道來之時，原來男方是全程昏睡，而新作把橋段翻拍成 Jeannie 壓抑爆煲，以及男方處於夜欄人靜的狀態。儘管女方歇斯底里，想盡方法向男方渲洩多年的屈辱，卻被自尊心作祟，深怕搞上差館，要是顏面蕩然無存，就妄想有箍煲的一線生機。

　　稍作前後對比，第十日的內容是結合了第七、九、十夜而寫。林愛華重覆使用了自尊作祟的心理反應，剔除了盧巧音長伴到天光的情節，加劇了男方對愛情的愚鈍。如斯處境，既殘酷又難懂，但難道三十而立，還搞一場吐苦水大會？她一人做事一人當，沒有大台，沒有集體意識的作風，確難與社會接軌。歸根究底，女人還是偉大的女人，比局外觀眾更深信人的醒悟。

　　這種愛得深沉的關係，剪不斷理還亂，對於像 Jeannie 這樣倔強的女子，被口誅筆伐得不似人形，令我不知道女性平權到底有多成功。

　　近年，由上一代電影人所創作的作品中，偶有一號人物是心智幼嫩，意必固我，然後二號人物則扣上犧牲的帽子，望穿秋水，使得怙惡不悛的一號洗心革面，復原擔當責任的基本道德勇氣。《空手道》如是，《命案》如是，甚至《志明與春嬌》系列也以同樣關係貫穿全劇。《12日》無非是慈母多敗兒，敗在婚姻蒼白得難為自己。

　　若論對《12日》的喜惡，作者認為故事比較平鋪直敍，該小的地方小，該大的地方也太小。在目前的版本，Simon 只有直男的人設，缺乏情商技量的戲路；Jeannie 表面傻更更，內在死牛一面頸，但缺乏情場對手較量。結果，觀眾對女方的同情沒有遞進，對男方的厭惡也沒有討伐強權的趣味。

　　其實，馬志威一角值得大書特書，從職場扶搖直上開始，就得寫他的城府有多深厚，語言和手段更上一層樓，更主要令馬志威把演戲這回事做得更遠更闊。說到花招百出的佼佼者，非洪尚秀莫屬，他信奉至高無上的西經，將說辭把玩得冠冕堂皇，先禮後兵，然後禽獸造夢。薑越老越辣，若非食鹽多過食米，否則等待情聖的邪典電影所收服。如此手筆，既適合《12日》挑釁年青觀眾的偏向，又能夠令第二春的觀眾再嘗辛酸。試舉淺見，當女方想傾枕頭計，男方順勢把話語權反客為主，聊起女方的前度；《12夜》就曾用偶遇寫過類似的段落，假如在一個命令「做愛吧」的男角身上重寫，要聊女方的前度，絕對是大放厥詞的空間。其二，在除夕鳩遊之際，人山人海，反正都在 Window Shopping，不如忽發奇想，向女方提出買車的打算，猶如首幕彈出要自己空間的共識；如此擴展男權空間，就連大二的P牌仔都曉。另一邊廂，當男方的演繹有所變化，就無需把執迷不悟的鄧麗欣寫得太單調。Claude Miller 在1977年拍的《告訴他我愛他》，男女主角處於臨近分裂的關係，男方霸道強硬，女方寡言神秘，且明瞭言辭的鋒利，三言兩語，即可挑起男方的尊嚴保衛戰，但始終欲知男方會否針鋒相對，還是歸順自己，刀口向外，所以一而再再而三採取忽冷忽熱的姿態親近男方，控制細水長流。簡言之，這正正是 Jeannie 多年來嘗試融化 Simon 的夢想。

　　廿三年前的《12夜》，有張柏芝、陳奕迅、盧巧音、張燊悅、謝霆鋒、鄭中基等等出演，每一張臉星味十足，氣質大放異彩，影迷有耐性對待各人各處的表現。如今，經過合拍片時代，本地歌影視的長期疏離，地位洗牌，加上Y世代的粉絲成長，大眾對上代明星的感情早已淡化，對明星亦有另一套信仰。儘管《12日》的人物與普羅大眾有隔閡，但要傳遞的意念還是接近現實；儘管林愛華堅持沿用12章節的格式，但作者認為沒有必要。若現實的描述要達標，就不能缺乏細節和關連的鋪排，更何況把十年故事濃縮在90分鐘的片長。畢竟《有人喜歡藍》單純講述6年的夫妻關係，也用上2個小時，經多番調節劇本，才把日常和意念帶出來。