｜舞台劇｜2022回顧
依舊不能出國玩耍的 2022 看了 30場戲 (11場線上)，是藝文能量滿點的一年。
舞台上的愛恨情仇家常瑣碎在小盒子裡被無限放大，習慣劇場步調以後對於電影的敘事步驟再也無法適應。
在劇場裡有太多事情可以觀察，從劇場上側台上到旁邊的觀眾，感覺無時無刻都有事情正在發生。
近期不知道為什麼台灣吹起一波音樂劇熱潮，雖然很想以良莠不齊下定論但仔細想想也算是台灣劇場邁入成熟的一個跡象吧，越來越多創作者可以放心逐夢完成自己的心願。好與不好就讓市場機制來驗證，但身為無辜民眾還是有踩雷風險。
年末回顧花費的時候也排序了今年的 TOP & BOTTOM 3，以下為主觀紀錄：
1. 《今晚我想來點》：
從高雄滿場到台北的音樂劇，好喜歡發瘋宮能安，每一首歌都讚到不行，是真的難得會想二刷的劇。
唱歌集的歌讚到不行還有很多劇場人自婊，85分鐘沒有冷場而且每個角色的故事線雖然有所重疊但都還是有差異。整體而言是十分優秀的小品，而且再次驗證長度剛剛好。
1. 《春眠》：（並列第一讚讚）
十年前的劇本仍然讓人大起雞皮疙瘩，很難說平庸到底是不是惡，但無法誠實面對平庸的自己絕對是懦弱的惡。
：這世界很美麗
：那是因為我閉著眼睛
以為聲嘶力竭吶喊的那刻會落淚，但彷彿心被剖開一般，除了空洞的呼嘯外空空如也。
謝謝十年後還願意加演的劇團，謝謝接受自己的平庸，且堅決地勇敢地睜大眼睛看著世界的自己。
3 《Q : 歌舞伎之夜》：
絕對不是外國的月亮比較圓，是野田秀樹的舞台就是有種直擊靈魂深處的魔力。當下被大串台詞塞滿的大腦會餘音繞樑慢慢被情緒渲染，試圖在悲劇框架下找到讓人能夠喘息的片刻，但野田不會給你這個機會。
每次清醒時都是全新的我了。
人終有一死，而殺人者永遠是殺人者。
喜歡野田的詮釋，雖然加入西伯利亞的流放會覺得議題真的太多太莫名，但西伯利亞的主角完全是最強薪偷平凡太郎，眼睛真的完全不能從他身上離開。
西伯利亞大概也是場景最撼動人心的一個場景，當下真的不會有太多感覺只覺得170分鐘的資訊量超級爆炸。
但仔細回想又看了劇評沉澱之後反而爆發力十足。
看劇的讀後感好像都不能有組織地表達，支離破碎的mur mur可能也是未竟的人生路上不可或缺的一部份吧。
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以下為個人主觀 murmur 排序，請不介意者再往下看唷。
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-3. 《我的上海天菜》：
雖然是看 C musical 線上版但也是邊看邊滿頭問號，上一集還在追求自我的陳大律師仿佛人格分裂成另外一位自己也搞不懂自己要什麼的瞎妹。
-1. 《警察小姐》：（並列倒數第一無誤）
真的是浪費張棉棉也浪費滿場人的2小時，覺得編劇有點搞混文字跟劇場間的界限了。只記得看完以後爆買6支酒洩憤。
-1. 《釣蝦場的十日談》：
真的幸好不用花錢不然會立刻中風，舞台上唱蝦蝦蝦的時候我的心中也一直echo還能多蝦到底。
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