表演藝術
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🌿「呼應臺灣『科技島』特質，融合科技與藝術的藝文基地」
來賓介紹👏👏👏
-- 策展人：王柏偉
-- 售票演出【青春模擬器】：黃子溢、薛祖杰
2. 2025年策展主題為【藝域冒險
無論如何，人總是最重要的那幾項少數事情之一。
上上周我們做了《嫌疑犯X的獻身》的卡司公開記者會，後來去了前輩的節目錄宣傳通告時，前輩說那個記者會的規格超過一般劇場演出的規格很多啊。有點開心，這些都是因為有很棒的團隊推著事情走，才能做出來的。而且卡司公開了，很多事就不用藏著腋著了。
本來記者會前滿
文 ∕ 劇場狂粉的日常 鳳君
👊啟程第一站：解鎖你的城市地圖！鐵玫瑰閃亮登場！
各位文青、偽文青、以及只想找點樂子逃離日常的都市遊牧者們，尖叫聲預備！2025桃園鐵玫瑰藝術節帶著它那神祕又誘人的主題「半透明城市」(Seen & Unseen)強勢回歸啦！
本文分享臺灣劇場「創作導向」與「製作導向」兩種核心模式的區別、融合與相容之處。作者透過作品出發點、最終決策權責、核心服務對象三個面向，闡述兩者的異同，並分析在不同規模劇場及發展演進下，兩者如何交織影響，最終強調無論哪種導向，演出的成敗關鍵在於創作者與製作單位的互相尊重與合作，方能創造出精彩的作品。
2025/10/06
謝謝作者的文字；）
在這個討論基礎上，偶想分享個人工作經驗中發現的現實困境：
「大家是否意識到自己想要怎樣的導向領導前行，再組成團隊，溝通團隊內合作關係權責。」
再由此推展一個補充條件
這個意識要同時存在於雙方，這個溝通才成立
因為我的現實經驗是，
我們都可能以為對方理解而組隊接下案子，
路走一半才發現對方的同一個字詞的理解不是你以為的理解。
但頭洗下去了，不在同一個平台的認知下展開合作，
會讓這段工作過程除了要完成工作內容目標，還要持續分出心力磨合認知，案子的風險和工作量都可能超出彼此原預期。
所謂開局即地獄
發文者
2025/10/07Lee Tsz Wai Vivien 我覺得你說得很好，創作者認為自己給出夠多的權限了，退讓許多自己在創作上的堅持了，但可能對製作單位來說不夠或是不是這個方向；反之亦然，製作單位覺得自己給創作者夠多的資源了，但對創作者來說根本給錯方向或不夠。
一開始沒有確認清楚兩邊的權責，在磨合的過程中就會需要花更多的力氣，然後還要處理製作及創作上的事情。
印尼的視覺及行為藝術家麥拉蒂．蘇若道默與來自臺灣及新加坡的藝術家合作，共同打造了《斷片》這個演出。本次於臺北表演藝術中心演出的《斷片》探討現代城市中身體與環境之間的關係，展現了社會運作由統一逐漸失序的過程，揭示幻滅的社會中日漸薄弱的凝聚力，及其衍生出的道德崩毀。
綠光劇團繼2014年首演之後，於2025年再次重磅推出改編自普立茲獎《August: Osage County》的年度旗艦經典劇作《八月，在我家》。
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2025年的臺北藝術節《超限動》預定於九月展開，其中一件作品為《斷片》（LAPSE），主要探討的是集體概念下的當代社會混亂（Chaos）狀態。表演主創為印尼視覺及行為藝術家麥拉蒂．蘇若道默，她以長時間的身體表演聞名，享譽國際。
從看完《火焰之舞》後，羅傑被踢踏舞的節奏深深吸引。剛好機會欣賞臺灣頂尖的舞工廠踢踏舞團帶來的演出《踢踏經典再現》。舞工廠以其獨創的美式踢踏，融合東方元素與創意節奏，展現踢踏舞的自由奔放。這次的演出更與楊曉恩爵士樂團合作，帶來一場融合爵士與踢踏的視聽饗宴，不僅將藝術帶入社區，也燃起了體驗踢踏舞的衝動。
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戲劇、音樂劇、舞蹈和傳統戲曲，懶人包一次告訴你
繼前篇提到想製作《嫌疑犯X的獻身》及與日本版權方進行接洽後，這篇與大家分享取得正式授權前，小說故事大綱的階段，到這邊已經開始這個企劃提案一年多了。
