「沒有陽光,潮濕、多霧。不適合做墓地。對死人活人都不好。」
很喜歡似有若無的設定或伏筆。
像是感染梅毒、隱藏的內疚、以及沒有真正經歷的體驗和輕易輕忽戰爭。
越戰一直到現在依然是韓國難以面對的回憶。
如同世界上每個國家都有想要避而不談的過往。
現在的韓國電影很精緻,但比起過去二十年的批判力道,下降很快;甚至在形而上的表現也隨之消失。介於真實與幻覺,對現代和過去的界線也隨之抹去。
現在的韓國,注重的是「現在」。其實有點可惜。
這不只出現在影視上,文學上也是。
恐怖的要素,並不止於鬼魂、現實,其實連幻想,都是可以很恐怖的。過於紮根在「現在」的恐怖,代表我們即被侷限在此。
不確定未來韓國會往哪個方向,以及他們的文藝復興時期是否已經結束,但過去留下的經典作品,依然讓人可以再三回味。
在《R-Point》第一位死者出現時,「多了一人」的恐怖,讓小隊進入恐慌,這在倪匡的小說《《多了一個》當中,也有類似的設定。
但倪匡設定的恐怖,並不是旁人覺得怎麼多了一個,而是身為多出來的自己,要怎麼和周圍人解釋,我本來就在這裡。
恐怖的呈現,並不只有單面向,而是可以多重面向。
延伸研究:
《The Bunker》(2001)
《GP506》 (2008)
《Ghosts of War》 (2020)