「沒有陽光，潮濕、多霧。不適合做墓地。對死人活人都不好。」
很喜歡似有若無的設定或伏筆。
像是感染梅毒、隱藏的內疚、以及沒有真正經歷的體驗和輕易輕忽戰爭。
越戰一直到現在依然是韓國難以面對的回憶。
如同世界上每個國家都有想要避而不談的過往。
現在的韓國電影很精緻，但比起過去二十年的批判力道，下降很快；甚至在形而上的表現也隨之消失。介於真實與幻覺，對現代和過去的界線也隨之抹去。
現在的韓國，注重的是「現在」。其實有點可惜。
這不只出現在影視上，文學上也是。
恐怖的要素，並不止於鬼魂、現實，其實連幻想，都是可以很恐怖的。過於紮根在「現在」的恐怖，代表我們即被侷限在此。
不確定未來韓國會往哪個方向，以及他們的文藝復興時期是否已經結束，但過去留下的經典作品，依然讓人可以再三回味。
在《R-Point》第一位死者出現時，「多了一人」的恐怖，讓小隊進入恐慌，這在倪匡的小說《《多了一個》當中，也有類似的設定。
但倪匡設定的恐怖，並不是旁人覺得怎麼多了一個，而是身為多出來的自己，要怎麼和周圍人解釋，我本來就在這裡。
恐怖的呈現，並不只有單面向，而是可以多重面向。
延伸研究：
《The Bunker》(2001)
《GP506》 (2008)
《Ghosts of War》 (2020)
