不是平常我吃的類型XD
韓國的攝影技巧已經無話可說，密閉空間的取景、速度感、暴力，以及想像力都更超越以往。
不單單只是飛車和槍戰，還有水肥車 (?) 以及抽廢料水管在高速運行下會造成的傷害，所有一切都計算進去，並且呈現得很俐落、精緻。
很喜歡原本狂開槍的很角色，被水肥噴到的時候，緊張喊著：這是大便！
↑人類對排泄物的恐懼和厭惡，是本能反應XDD
→ 北韓的廢料氣球真的很厲害www
電影片尾彩蛋，連接到的是《毒梟聖徒》 XD
呢喃韓國電影《跨界任務 크로스》(2024)
留言
Ellery的呢喃角落
2會員
80內容數
文化觀察、比較、研究的呢喃角落。想知道更多更多。無窮的好奇。
歐洲、中東，現在來到了韓國。
在一個關鍵字的時代，非關鍵字的混亂越來越難存在。
我想找的是無法被關鍵字侷限、被遺忘、被壓縮的邊緣角落。
Ellery的呢喃角落的其他內容
2024/08/24
「沒有陽光，潮濕、多霧。不適合做墓地。對死人活人都不好。」
2024/08/24
「沒有陽光，潮濕、多霧。不適合做墓地。對死人活人都不好。」
2024/06/14
改編自申振梧 (신진오) 的恐怖小說《魔女窟 (무녀굴) 》。
2024/06/14
改編自申振梧 (신진오) 的恐怖小說《魔女窟 (무녀굴) 》。
2024/05/08
凸顯韓國影壇現在也有能力進行龐大的史詩鉅作的重要作品。
2024/05/08
凸顯韓國影壇現在也有能力進行龐大的史詩鉅作的重要作品。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
儘管在全球化OTT平台上K-Contents勢如破竹，許多人可能因為看過《屍戰朝鮮》或《魷魚遊戲》，而選擇繼續嘗試「韓國製造」，但這並不意味著他們會因某位韓國演員的名氣而買單整部作品。
儘管在全球化OTT平台上K-Contents勢如破竹，許多人可能因為看過《屍戰朝鮮》或《魷魚遊戲》，而選擇繼續嘗試「韓國製造」，但這並不意味著他們會因某位韓國演員的名氣而買單整部作品。
我對該系列的電影只有一個印象——就是看一部超速的計程車在螢幕中來回狂飆。以前不識貨，本來沒多大興趣，後來被一位老師推薦才去追的。
總計1-5，看著看著就直接入坑。
只能說真不愧是盧貝松。
每每看到片中被載乘客吐成那樣，覺得他們搭個車也不容易。當然，還是有在司機（丹尼爾）面前hold住的
我對該系列的電影只有一個印象——就是看一部超速的計程車在螢幕中來回狂飆。以前不識貨，本來沒多大興趣，後來被一位老師推薦才去追的。
總計1-5，看著看著就直接入坑。
只能說真不愧是盧貝松。
每每看到片中被載乘客吐成那樣，覺得他們搭個車也不容易。當然，還是有在司機（丹尼爾）面前hold住的
不要對這部片有過度幻想，這不是《明天過後》那種轟轟烈烈的「動態」式災難片；當活屍、喪屍、病毒載體人之各類浩劫反撲的變形變態花樣，各國都已拍膩了之後，韓國人再一次把解剖人性黑暗面.
不要對這部片有過度幻想，這不是《明天過後》那種轟轟烈烈的「動態」式災難片；當活屍、喪屍、病毒載體人之各類浩劫反撲的變形變態花樣，各國都已拍膩了之後，韓國人再一次把解剖人性黑暗面.
2019 ‧ Comedy/Crime ‧ 1h 51m
［各地片名］
英文名：Extreme Job
中國大陸：極限職業
香港：炸雞特攻隊
臺灣：雞不可失
故事簡介
原來來到21世紀，帶點無厘頭的韓國警匪片才是王道
Happy friday 半醉著看完下半段
但是越看越清醒，因為越後越精彩
2019 ‧ Comedy/Crime ‧ 1h 51m
［各地片名］
英文名：Extreme Job
中國大陸：極限職業
香港：炸雞特攻隊
臺灣：雞不可失
故事簡介
原來來到21世紀，帶點無厘頭的韓國警匪片才是王道
Happy friday 半醉著看完下半段
但是越看越清醒，因為越後越精彩
由奉俊昊導演所執導的韓國神片《寄生上流》，無疑是2019年影壇的一大亮點，也絕對是部值得一再細品的電影。在《寄生上流》帶來觀影上的衝擊後的今天，我們想趁回憶還沒完全沉澱下去之前，再次深入探討幾個這部電影給我們的啟示。
由奉俊昊導演所執導的韓國神片《寄生上流》，無疑是2019年影壇的一大亮點，也絕對是部值得一再細品的電影。在《寄生上流》帶來觀影上的衝擊後的今天，我們想趁回憶還沒完全沉澱下去之前，再次深入探討幾個這部電影給我們的啟示。
