內心戲堆疊心中的掙扎

今天來飛鳥小姐的交流區，分享一些在我作品中對內心戲的心得。

我的作品好像蠻多內心戲，然而並不是每個角色我都會用上許多內心戲，事實上就我三部長篇作品而言，被我有意識用上較多內心戲的角色事實上只有兩個，戲份極重的男主角內心戲卻極少，為什麼會這樣？這可能與我怎麼使用內心戲有關。

何時需要內心戲？

在我的作品當中並不是每個主要角色都會安排內心戲。那哪些角色需要內心戲？我自己多會放在較弱勢的角色，當然這弱勢是相對出來的。一個故事通常會有攻擊方以及被攻擊方，不是字面具體的那種，怎麼說呢？如果一場性愛戲，兩人都是女生，GL或是PPL，看起來條件勢均力敵，但導演通常會安排一名為主要攻擊方，另一名則承受攻擊的戲份會較多，比較起來這樣安排的性愛戲會更好看。這樣能明白嗎？我舉的例子會很奇怪嗎？

為什麼我給弱勢的角色更多內心戲，因為她們對強勢方有反抗、有期待、有猶豫、有掙扎，這麼多矛盾的因素參雜在一起，怎麼可以不為她們好好處理內心的小劇場。

這個小劇場自身甚至已經可以形成好幾個獨立的橋段，一場一場讓心境逐漸產生變化。可以讓角色的內心很綿密絲滑的轉變，也可以反覆堆疊角色內心的掙扎，讓這個心境的變化有著更豐富的戲劇效果。

舉例來說，在停止日當中我就是這樣惡整湯湯的，在明知道男主角有家室的情況下，這個傻女孩呆頭呆腦連男主角叫什麼都還不知道就把全部都給了他。到了隔天再來心慌退縮，接著又因抗拒不了男主角的溫柔與魅力而願意讓他隨時佔有自己。再到隔天她又猶豫了，直到男主角拿出了定情物認定了對她的感情，她才完全豁出一切將心掛在男主角身上。這段過程我除了安排多場性愛場面之外，我還用了大量湯湯的內心戲才完成這個重要部分的劇情。掙扎再掙扎、猶豫再猶豫，堆疊再堆疊。

在我的這三部曲長篇作品中，其實也只有兩名角色特別勢弱，因此只有她們兩人的內心戲比較多，那就是湯湯與曼婷。其他主要角色在大部分的情況下都是強勢方，因此內心戲有限。男主角江文彬只在勢弱時有兩段小小的內心戲。Amy這角色比較特別，她是任務型角色，雖然她一直受男主角的照顧，然而她的強勢甚至凌駕在男主角之上，因此她雖然哭戲也不少，但幾乎沒有內心戲。

內心戲如何描述？

我在描述內心戲時，上帝視角的旁述或第一人稱視角的自述都有運用，且沒有一定規則，端看故事走到的氣氛怎麼描述較適合就怎麼寫。

總之我的作品也許囉嗦了些，但我很喜歡描述內心，探討心理，可能這就是社會寫實流派推理小說的主流課題吧。人心永遠最複雜難懂，也是最美妙而耐人尋味的，人心造就一切的故事，且人的內心就有著許多的故事。