文友交流區
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想發什麼都行～！
好久沒有來飛鳥小姐家串門子，剛剛看了一下，距離上次來這個交流區，竟然差兩天就滿一年了。今天想在飛鳥小姐的交流區交篇作業，順便問，大家從事小說創作，習慣用什麼樣的視角？第一人稱、全知視角，還是有限的第三人稱視角？飛鳥小姐的小說都是以第三人稱視角寫的，因此也想與她交流一下這個問題。
好久沒有來飛鳥小姐家串門子，剛剛看了一下，距離上次來這個交流區，竟然差兩天就滿一年了。今天想在飛鳥小姐的交流區交篇作業，順便問，大家從事小說創作，習慣用什麼樣的視角？第一人稱、全知視角，還是有限的第三人稱視角？飛鳥小姐的小說都是以第三人稱視角寫的，因此也想與她交流一下這個問題。
我想來聊聊飛鳥小姐的精采大作-＂碎片＂
這是一個關於復仇的故事。如果要我簡單說說這是一個什麼樣的作品？我會說這是一個讀者期待、作者很壞的作品。隨著故事的進行，作者從不間斷地餵養讀者更多的期待。那作者是如何回應讀者的期待呢？沒有最壞，只有更壞，這就是作者飛鳥與魚，這就是作者的回應。在這條復仇的路
我想來聊聊飛鳥小姐的精采大作-＂碎片＂
這是一個關於復仇的故事。如果要我簡單說說這是一個什麼樣的作品？我會說這是一個讀者期待、作者很壞的作品。隨著故事的進行，作者從不間斷地餵養讀者更多的期待。那作者是如何回應讀者的期待呢？沒有最壞，只有更壞，這就是作者飛鳥與魚，這就是作者的回應。在這條復仇的路
今日在捷運站見到兩名相識的外國人自不同車廂出來偶遇在一起，那驚喜的快樂旁邊人都感受得到。是的，人生中我們都會遇上許多巧合、偶遇的情況，這讓我今天想藉由飛鳥的文友交流區，來聊聊小說創作裡巧合情節的安排。
小說創作人或多或少會在作品當中安排上巧合的情況，以妝點情節的趣味性。比如說女子私會男友竟巧遇老公
今日在捷運站見到兩名相識的外國人自不同車廂出來偶遇在一起，那驚喜的快樂旁邊人都感受得到。是的，人生中我們都會遇上許多巧合、偶遇的情況，這讓我今天想藉由飛鳥的文友交流區，來聊聊小說創作裡巧合情節的安排。
小說創作人或多或少會在作品當中安排上巧合的情況，以妝點情節的趣味性。比如說女子私會男友竟巧遇老公
他播放起貝多芬的第七號交響曲，這是他非常喜歡也是最常聽的一首交響曲，尤其是那著名的第二樂章，當精神抖擻的第一樂章告一段落之後，莊嚴如同送葬般的第二樂章輕輕響起，彷彿生命無可抵抗般被推著前進，漸漸的，樂音逐漸高昂，又如同故事明朗的展開一般，生命又將迎來一個新的格局。
—來自乙二發佈於乙二隨想沙龍
他播放起貝多芬的第七號交響曲，這是他非常喜歡也是最常聽的一首交響曲，尤其是那著名的第二樂章，當精神抖擻的第一樂章告一段落之後，莊嚴如同送葬般的第二樂章輕輕響起，彷彿生命無可抵抗般被推著前進，漸漸的，樂音逐漸高昂，又如同故事明朗的展開一般，生命又將迎來一個新的格局。
—來自乙二發佈於乙二隨想沙龍
今天來飛鳥小姐的交流區，分享一些在我作品中對內心戲的心得。
我的作品好像蠻多內心戲，然而並不是每個角色我都會用上許多內心戲，事實上就我三部長篇作品而言，被我有意識用上較多內心戲的角色事實上只有兩個，戲份極重的男主角內心戲卻極少，為什麼會這樣？這可能與我怎麼使用內心戲有關。
何時需要內心戲
今天來飛鳥小姐的交流區，分享一些在我作品中對內心戲的心得。
我的作品好像蠻多內心戲，然而並不是每個角色我都會用上許多內心戲，事實上就我三部長篇作品而言，被我有意識用上較多內心戲的角色事實上只有兩個，戲份極重的男主角內心戲卻極少，為什麼會這樣？這可能與我怎麼使用內心戲有關。
何時需要內心戲
要聊飛鳥與魚小姐的作品，她筆下R18的唯美情節是繞不開的環節
這是我談論飛鳥與魚作品的第二篇文，而這篇貼文著眼的＂緣篇＂第十二章 歸期，則是我接觸飛鳥小姐作品的濫觴。
今天的主題是飛鳥小姐筆下的情慾。不好意思，還得先來說說我自己的作品，我自己的作品也有寫情慾情節，而且毫不含蓄非常露骨
要聊飛鳥與魚小姐的作品，她筆下R18的唯美情節是繞不開的環節
這是我談論飛鳥與魚作品的第二篇文，而這篇貼文著眼的＂緣篇＂第十二章 歸期，則是我接觸飛鳥小姐作品的濫觴。
今天的主題是飛鳥小姐筆下的情慾。不好意思，還得先來說說我自己的作品，我自己的作品也有寫情慾情節，而且毫不含蓄非常露骨
今天來分享我對楔子以及鋪陳的一點心得
大家創作時有運用楔子的習慣嗎？我是有這習慣的，為什麼我要運用楔子？而楔子我又是怎麼運用的？今天來聊聊我的用法，但是談楔子的使用之前，得先聊聊鋪陳這件事。
今天來分享我對楔子以及鋪陳的一點心得
大家創作時有運用楔子的習慣嗎？我是有這習慣的，為什麼我要運用楔子？而楔子我又是怎麼運用的？今天來聊聊我的用法，但是談楔子的使用之前，得先聊聊鋪陳這件事。
今天客座在飛鳥與魚小姐的教室裡來聊聊我的作品，主題是我兩部長篇小說愛麗絲與停止日裡男主角江文彬的人設。
我必須承認，剛開始江文彬的人設是蠻粗糙的，雖然我有做人設的概念，但其實我並沒有概念這人設要做到多深入。女兒說生日、血型、星座身高體重這都是基本的，前些日子偶然得到一本寫小說的教科書........
今天客座在飛鳥與魚小姐的教室裡來聊聊我的作品，主題是我兩部長篇小說愛麗絲與停止日裡男主角江文彬的人設。
我必須承認，剛開始江文彬的人設是蠻粗糙的，雖然我有做人設的概念，但其實我並沒有概念這人設要做到多深入。女兒說生日、血型、星座身高體重這都是基本的，前些日子偶然得到一本寫小說的教科書........
現在的美玲與修宇，之後的苡清與承洋
一場瓦斯氣爆的災難，毀了一個家庭，拆散了一對兄妹，也埋下了一段禁忌、背德、亂倫、難以被世道祝福的戀情種子。然而，這段淒美愛戀真的只是因為一場意外的遠因造成的嗎？細看作者的鋪陳就會知道遠不是這麼簡單。
現在的美玲與修宇，之後的苡清與承洋
一場瓦斯氣爆的災難，毀了一個家庭，拆散了一對兄妹，也埋下了一段禁忌、背德、亂倫、難以被世道祝福的戀情種子。然而，這段淒美愛戀真的只是因為一場意外的遠因造成的嗎？細看作者的鋪陳就會知道遠不是這麼簡單。
好久沒有來飛鳥小姐家串門子，剛剛看了一下，距離上次來這個交流區，竟然差兩天就滿一年了。今天想在飛鳥小姐的交流區交篇作業，順便問，大家從事小說創作，習慣用什麼樣的視角？第一人稱、全知視角，還是有限的第三人稱視角？飛鳥小姐的小說都是以第三人稱視角寫的，因此也想與她交流一下這個問題。
好久沒有來飛鳥小姐家串門子，剛剛看了一下，距離上次來這個交流區，竟然差兩天就滿一年了。今天想在飛鳥小姐的交流區交篇作業，順便問，大家從事小說創作，習慣用什麼樣的視角？第一人稱、全知視角，還是有限的第三人稱視角？飛鳥小姐的小說都是以第三人稱視角寫的，因此也想與她交流一下這個問題。
我想來聊聊飛鳥小姐的精采大作-＂碎片＂
這是一個關於復仇的故事。如果要我簡單說說這是一個什麼樣的作品？我會說這是一個讀者期待、作者很壞的作品。隨著故事的進行，作者從不間斷地餵養讀者更多的期待。那作者是如何回應讀者的期待呢？沒有最壞，只有更壞，這就是作者飛鳥與魚，這就是作者的回應。在這條復仇的路
我想來聊聊飛鳥小姐的精采大作-＂碎片＂
這是一個關於復仇的故事。如果要我簡單說說這是一個什麼樣的作品？我會說這是一個讀者期待、作者很壞的作品。隨著故事的進行，作者從不間斷地餵養讀者更多的期待。那作者是如何回應讀者的期待呢？沒有最壞，只有更壞，這就是作者飛鳥與魚，這就是作者的回應。在這條復仇的路
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小說創作人或多或少會在作品當中安排上巧合的情況，以妝點情節的趣味性。比如說女子私會男友竟巧遇老公
今日在捷運站見到兩名相識的外國人自不同車廂出來偶遇在一起，那驚喜的快樂旁邊人都感受得到。是的，人生中我們都會遇上許多巧合、偶遇的情況，這讓我今天想藉由飛鳥的文友交流區，來聊聊小說創作裡巧合情節的安排。
小說創作人或多或少會在作品當中安排上巧合的情況，以妝點情節的趣味性。比如說女子私會男友竟巧遇老公
他播放起貝多芬的第七號交響曲，這是他非常喜歡也是最常聽的一首交響曲，尤其是那著名的第二樂章，當精神抖擻的第一樂章告一段落之後，莊嚴如同送葬般的第二樂章輕輕響起，彷彿生命無可抵抗般被推著前進，漸漸的，樂音逐漸高昂，又如同故事明朗的展開一般，生命又將迎來一個新的格局。
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他播放起貝多芬的第七號交響曲，這是他非常喜歡也是最常聽的一首交響曲，尤其是那著名的第二樂章，當精神抖擻的第一樂章告一段落之後，莊嚴如同送葬般的第二樂章輕輕響起，彷彿生命無可抵抗般被推著前進，漸漸的，樂音逐漸高昂，又如同故事明朗的展開一般，生命又將迎來一個新的格局。
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這是我談論飛鳥與魚作品的第二篇文，而這篇貼文著眼的＂緣篇＂第十二章 歸期，則是我接觸飛鳥小姐作品的濫觴。
今天的主題是飛鳥小姐筆下的情慾。不好意思，還得先來說說我自己的作品，我自己的作品也有寫情慾情節，而且毫不含蓄非常露骨
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這是我談論飛鳥與魚作品的第二篇文，而這篇貼文著眼的＂緣篇＂第十二章 歸期，則是我接觸飛鳥小姐作品的濫觴。
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大家創作時有運用楔子的習慣嗎？我是有這習慣的，為什麼我要運用楔子？而楔子我又是怎麼運用的？今天來聊聊我的用法，但是談楔子的使用之前，得先聊聊鋪陳這件事。
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今天客座在飛鳥與魚小姐的教室裡來聊聊我的作品，主題是我兩部長篇小說愛麗絲與停止日裡男主角江文彬的人設。
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現在的美玲與修宇，之後的苡清與承洋
一場瓦斯氣爆的災難，毀了一個家庭，拆散了一對兄妹，也埋下了一段禁忌、背德、亂倫、難以被世道祝福的戀情種子。然而，這段淒美愛戀真的只是因為一場意外的遠因造成的嗎？細看作者的鋪陳就會知道遠不是這麼簡單。
現在的美玲與修宇，之後的苡清與承洋
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