「主題和少女漫畫沒有分別，但少女漫畫中『理所當然可是不敢觸及』的部份，都被畫了出來。這也許就是岡崎京子既少女漫畫又不少女漫畫的理由，或許也說明了她為何像是擁有任意門般，往來於青年雜誌和女性雜誌，漫畫雜誌和時尚雜誌、文藝雜誌、思想雜誌之間。」──Yamada Tomoko〈岡崎京子多麼少女漫畫，多麼不少女漫畫〉（《文藝別冊 岡崎京子》）
台版書腰上的「漫畫因此成為了文學」來自當時評論家的盛讚（雖然我沒有查到具體出處），不過作品中的其一句台詞則是：「就是呀，書本都是那些沒人緣的人在看的。／現在看小說什麼的更是遜～斃了！！／如今大家只要看雜誌、電視跟漫畫就夠啦。」這溫差大概能讓部份讀者嗅出一些端倪，產生一些預期吧。
主角由美熱愛消費，追求非日常的刺激感，於是養了一隻鱷魚在公寓裡。為了維繫龐大的開銷，她只能兼職賣身。以慾望為燃料的她並不是痴痴等待王子出現的公主，相信自己的幸福應該要由自己設法掌握。和春生相遇後，甚至到兩人因故同居後，她的生活方式和行動邏輯也沒有改變。一直到鱷魚消失的那天，她對「他方」的需求又重新浮現。恰巧春生的人生也迎來轉機。
通俗劇的情節展開，推動著以極端形式服膺消費主義價值觀的主角。然而岡崎京子並未頌揚主角，或明褒暗貶，或只是把角色離經叛道的後果包裝成某種負面教材。作者偷渡的、與主角信念不同一的雜質般的視線使整部作品產生質變，凝固在一個懸浮的位置，介於「放棄掙扎於是無法呼吸」與「過度掙扎因而頭破血流」之間的半空中。姑且把它命名為「文學性」吧。《pink》驚人之處不在於它到達此地，而是當別人都使用重機具開挖時，它用的是幾根塑膠湯匙。
題外話。《pink》連載時的最後一話其實是單行本內的倒數第二話，雜誌上的最後一格（由美入睡）旁邊寫著：「以為故事結束了嗎？大錯特錯，單行本會讓大家嚇一大跳喔。」出書時才補上真正的結局〈將一切裝進皮箱〉和後記。這大轉折預示了岡崎京子後期描寫的「幸福的不可得」。
｜作者簡介｜（轉自出版社）
岡崎京子
日本視覺敘事大家，自80年代起持續創作。早期風格為幻想童話式的筆調，從1989年的《pink》開始漸往寫實、殘酷風格轉型，描繪物質社會的閉塞虛幻與個人苦悶。
1994年《我很好》一作被視為日本漫畫與文學得以並駕齊驅的作品，公認為岡崎京子集大成的個人最高傑作。作品中多有描繪情慾與悖德場景，毫不忌諱性場面表現。常與內田春菊、櫻澤エリカ等人並稱女性情色漫畫家，後承南Q太、安野モヨコ等90年代女性作者。
1996年車禍重傷後已多年不曾動筆，但幾部經典作品聲勢長年不墜。日本已有許多藝術與文學評論專書對她進行研究，公認為描繪日本泡沫經濟時代的重要作家。2003年出版的《惡女羅曼死》成為休筆前的代表作，先後獲得第7屆日本文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀獎、第8回手塚治虫文化獎漫畫大獎、以及第35回安古蘭國際漫畫節提名。2012年國際當代攝影藝術名家蜷川實花更將其改編為電影，具有承先啟後的重要意義。
｜書籍規格｜
尺寸：A5
頁數：256頁
出版社：臉譜出版
出版時間：2024年8月
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