漫畫評論
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富江作為伊藤潤二最具辨識度的角色，後期常被質疑是否只是「好賣的印鈔機」，創作強度逐漸變弱。這種感覺並非錯覺，而是源自伊藤潤二一貫的創作策略：他並不深化角色，而是反覆拆解敘事結構，讓角色成為可重置、可循環的失敗標本。富江不成長、不被解決，正是為了持續證明世界沒有學到教訓。
伊藤潤二的〈稻草人〉常被誤解為單純賣弄靈異恐怖，但故事真正的核心並非「怨靈復仇」，而是道德與情緒的投射機制。稻草人不會主動殺人，它只會長出一張臉，回望那些無法承擔責任、拒絕理解死亡原因的人。俊夫是否害死由紀並非重點，重點在於他始終說出「我不知道她為什麼會尋死」這句話。
網路評論，認為伊藤潤二在詭異感與社會人性諷刺上不及楳圖一雄，只剩下「噁心營造」的技術可取。這樣的比較真的公平嗎？兩位漫畫家其實走在完全不同的創作賽道：楳圖一雄擅長描寫社會與倫理的崩壞，而伊藤潤二則將恐怖內化為身體與日常感知。若忽略這層差異，所謂的高下之分，其實只是誤解。
《不可知論偵探》愛上了會很絕望，因為再也找不到類似的了。道士海麟子手上有一條紅魚胎記，看得到、摸得到、甚至能和幽冥對話，人鬼幾乎無異，對以除靈為業的他來說，殺鬼如殺人。
強大怪物入侵，通過殘酷考驗的人類覺醒異能，組成一支有規模、有組織的特殊機關，檯面上是「特聘公務員」，暗地裡執行祕密任務保衛市民，與黃沙之中逐一撲來的各式怪物生死鬥……
有沒有一個人，即便不是家人，不是戀人，也不像摯友，卻覺得好像就這麼一起過日子也可以？
上回介紹完《惡之華》，這回接著談2020年開始連載的《歸來的愛麗絲》。一樣會納入後記來討論，將兩部作品的共通性呈現出來，比較作者押見修造十幾年來的思考與創作的成長！d(`･∀･)b
如此驚世駭俗的作品，竟然延伸自作者的學生時代！？
本心得也討論了兩部作品的後記，為的就是能把這兩部作品的意義與作者押見修造的想法呈現地更完整。
（上篇）聚焦在《惡之華》！
《小狐狸化形記》的結尾，亦巧妙地繫於「情為何物」。小紅狐終於悟出，那些她曾笑為愚的癡情與執著，竟是最難修的一關。在幻形成常、真情成病的世界裡，肯執著愛一人，不動如山，反倒成了世間最大的異類。
