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真正的秘境不會有什麼文字足跡。
而我們希望給另類漫畫／視覺藝術的探險者些許助力。
2013年至今。
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皮膚是一平方小時嵌合的馬賽克
神經是吸吮黑白雜訊的氣根
怪獸新大陸 要來佔領你的眼球了
作品受荷蘭H’ART美術館收藏
登上法國《Hey!》雜誌封面
《圈外編輯》都築響一大力推崇
──日本原生藝術家・塙將良
台灣首次個展
塙將良並非傳統藝術體系出身，繪畫與立體作品製作技巧皆為
皮膚是一平方小時嵌合的馬賽克
神經是吸吮黑白雜訊的氣根
怪獸新大陸 要來佔領你的眼球了
作品受荷蘭H’ART美術館收藏
登上法國《Hey!》雜誌封面
《圈外編輯》都築響一大力推崇
──日本原生藝術家・塙將良
台灣首次個展
塙將良並非傳統藝術體系出身，繪畫與立體作品製作技巧皆為
｛台 灣 朋 友，此 即 日 本 的 神 秘｝
｛ 神 怪 靈 異 ｝
始於腥羶狗血存在焦慮衍生的恨嗔癡鄉野奇譚
跨入風水投資身心靈意識形態混種的陰謀時代
出道近55年，與丸尾末廣齊名的
日本傳說級獵奇漫畫家
第一次， 也是最後一次台灣個展！
｛台 灣 朋 友，此 即 日 本 的 神 秘｝
｛ 神 怪 靈 異 ｝
始於腥羶狗血存在焦慮衍生的恨嗔癡鄉野奇譚
跨入風水投資身心靈意識形態混種的陰謀時代
出道近55年，與丸尾末廣齊名的
日本傳說級獵奇漫畫家
第一次， 也是最後一次台灣個展！
「一片白茫茫的世界，／文明已被淹沒，／沒有讓人奮鬥的目標，／沒有可以追逐的夢想。／貓和人已經忘記以前的世界是何模樣。」
「一片白茫茫的世界，／文明已被淹沒，／沒有讓人奮鬥的目標，／沒有可以追逐的夢想。／貓和人已經忘記以前的世界是何模樣。」
❄︎ 幾近寂靜的白色世界降臨了
❄︎ 不過底下總有什麼還在蠢動 還可愛
❄︎ 一塊冷藏的 時代的 千千萬萬層蛋糕
新的一年 隆重獻上香港代表性藝術家之一
Rex KOO的台灣首次個展！
❄︎ 幾近寂靜的白色世界降臨了
❄︎ 不過底下總有什麼還在蠢動 還可愛
❄︎ 一塊冷藏的 時代的 千千萬萬層蛋糕
新的一年 隆重獻上香港代表性藝術家之一
Rex KOO的台灣首次個展！
透過不衛生，抗衡死亡遭到排除的秩序化空間，或者挑釁主流價值，是已然不具備號召力的手法吧，至少在本地。越過紅線、可能引發不適的怪誕，在年輕一代心目中應該也不是「酷」的勳章。然而roi堅守著潰爛和傷口。如果她一開始誤會了極限表現在本地的接受度，後來過的時間應該也已久到可以解開誤會。然而她還在畫。
透過不衛生，抗衡死亡遭到排除的秩序化空間，或者挑釁主流價值，是已然不具備號召力的手法吧，至少在本地。越過紅線、可能引發不適的怪誕，在年輕一代心目中應該也不是「酷」的勳章。然而roi堅守著潰爛和傷口。如果她一開始誤會了極限表現在本地的接受度，後來過的時間應該也已久到可以解開誤會。然而她還在畫。
「從對折一張A4開始，對折再對折，中間割一刀再對折，畫完一頁畫下一頁，直到畫滿8格，也就是一面A4。
沒有草稿的故事在畫下第一頁時，自己也不知道故事結尾會是什麼。只是任性地要他們承載我的生活，那些看過的風景、聽到的故事、遇見的人們。」──作者自述
「從對折一張A4開始，對折再對折，中間割一刀再對折，畫完一頁畫下一頁，直到畫滿8格，也就是一面A4。
沒有草稿的故事在畫下第一頁時，自己也不知道故事結尾會是什麼。只是任性地要他們承載我的生活，那些看過的風景、聽到的故事、遇見的人們。」──作者自述
「於是，後來的我們，／肉體、靈魂，都被放逐到真正的幽暗之中。」
於今年六月出版的丸尾老師最新台版，最早是在二○一二年問世，收錄他一○年代的短篇。接在大獲好評的《帕諾拉馬島綺譚》、《芋蟲》後面，下一部則是生涯最長篇原創作品《托米諾的地獄》。
「於是，後來的我們，／肉體、靈魂，都被放逐到真正的幽暗之中。」
於今年六月出版的丸尾老師最新台版，最早是在二○一二年問世，收錄他一○年代的短篇。接在大獲好評的《帕諾拉馬島綺譚》、《芋蟲》後面，下一部則是生涯最長篇原創作品《托米諾的地獄》。
徘徊在台灣地下漫畫圈漸漸和腳下柏油融為一體的那個男人的今年的新作。異男flow對話像爆竹一樣發出扁平的啪啪幾聲，馬上冷去，向背景空間的荒涼倒戈，弄不傷誰，畢竟那就只是一群刻意繞過傷口的人不著邊際地在動嘴振動空氣，搭配一些雙氧水、防蚊液、酸痛貼布的氣味。
四個短篇都發生在中正公園，或在中正公園著地。
徘徊在台灣地下漫畫圈漸漸和腳下柏油融為一體的那個男人的今年的新作。異男flow對話像爆竹一樣發出扁平的啪啪幾聲，馬上冷去，向背景空間的荒涼倒戈，弄不傷誰，畢竟那就只是一群刻意繞過傷口的人不著邊際地在動嘴振動空氣，搭配一些雙氧水、防蚊液、酸痛貼布的氣味。
四個短篇都發生在中正公園，或在中正公園著地。
「從五年前開始／每年快到我生日的時候都會有人寄信來給我／每次都會寄給我像是暗號的東西」
少年來到和歌山的藝廊，問老闆這裡是否有屋頂，能不能上去看看。老闆以同行為條件帶他上樓。不遠處的港口傳來汽笛聲，少年心想，這大概就是「禮物」了，接著向老闆說明來意。
「從五年前開始／每年快到我生日的時候都會有人寄信來給我／每次都會寄給我像是暗號的東西」
少年來到和歌山的藝廊，問老闆這裡是否有屋頂，能不能上去看看。老闆以同行為條件帶他上樓。不遠處的港口傳來汽笛聲，少年心想，這大概就是「禮物」了，接著向老闆說明來意。
今年六月配合COMITIA推出的Minahamu獨立出版最新刊。他每次出書不僅會統整近期作品，也會記錄近期心境──讀者得以欣賞景物，同時對於背後的風土產生認識，再回頭觸及景物的深處。
「畫了許多頭上乘坐小人的畫，應該是因為我最近特別留意『客觀看待自己』。」（創作筆記）
今年六月配合COMITIA推出的Minahamu獨立出版最新刊。他每次出書不僅會統整近期作品，也會記錄近期心境──讀者得以欣賞景物，同時對於背後的風土產生認識，再回頭觸及景物的深處。
「畫了許多頭上乘坐小人的畫，應該是因為我最近特別留意『客觀看待自己』。」（創作筆記）
楊洋在祖母去世後前往沖繩留學，在得知喜歡的人已有女友後，離台成為一趟逃避之旅。儘管遠在他方，記憶不斷把楊洋帶回暗戀對象J的身邊，而J的啟蒙者角色更進一步為楊洋（以及讀者）開啟台灣島上共同體的記憶庫。我與他者，此島與彼島的差異（甚至隱藏的齟齬），點燃少女的好奇，推動她望入種種裂縫內的風景。
楊洋在祖母去世後前往沖繩留學，在得知喜歡的人已有女友後，離台成為一趟逃避之旅。儘管遠在他方，記憶不斷把楊洋帶回暗戀對象J的身邊，而J的啟蒙者角色更進一步為楊洋（以及讀者）開啟台灣島上共同體的記憶庫。我與他者，此島與彼島的差異（甚至隱藏的齟齬），點燃少女的好奇，推動她望入種種裂縫內的風景。
「我會導正所有人的尿尿。」從散發危險氣味的漫畫上切一小塊組織下來，哪怕只是一句台詞，也會令聞到的人感到不安⋯⋯同時好奇會不會是一攤好吃的臭豆腐。以上應該是一個鮮明的好例子。
蛤仔有著什麼樣的過去我們還不太清楚，不過他2022年蹦出來參加滿滿漫畫節的這四年內，已經以非全職創作的步調畫了418頁漫畫⋯
「我會導正所有人的尿尿。」從散發危險氣味的漫畫上切一小塊組織下來，哪怕只是一句台詞，也會令聞到的人感到不安⋯⋯同時好奇會不會是一攤好吃的臭豆腐。以上應該是一個鮮明的好例子。
蛤仔有著什麼樣的過去我們還不太清楚，不過他2022年蹦出來參加滿滿漫畫節的這四年內，已經以非全職創作的步調畫了418頁漫畫⋯
在出版社當了三十年漫畫編輯的鹽澤，在自己創辦的雜誌銷售不利停刊後，辭職求去。原想和漫畫拉開距離，卻因為一次契機，決定以獨立出版形式打造一本雜誌，不考慮商業市場口味，只招攬他過往編輯生涯中景仰的作者。我們也因而窺見那些被漫畫詛咒或祝福之人（或兩者皆是）的現在與過去。
大致掌握以上架構之後，接著也得知
在出版社當了三十年漫畫編輯的鹽澤，在自己創辦的雜誌銷售不利停刊後，辭職求去。原想和漫畫拉開距離，卻因為一次契機，決定以獨立出版形式打造一本雜誌，不考慮商業市場口味，只招攬他過往編輯生涯中景仰的作者。我們也因而窺見那些被漫畫詛咒或祝福之人（或兩者皆是）的現在與過去。
大致掌握以上架構之後，接著也得知
初期風格彷彿架空文明壁畫、圖騰等吸飽時間的異質物，在平面上暈染、滴畫出一座座迷宮的熱壓三明治；幾年前，他一度捨棄怪誕，投向永遠存在於現下、無過去與未來的可愛動物和人像；兩年前第一次舉辦台灣個展時，差不多是他開始嘗試嫁接初期的怪誕和近期的無邪童趣的階段；如今新的品種已經茁壯了。
初期風格彷彿架空文明壁畫、圖騰等吸飽時間的異質物，在平面上暈染、滴畫出一座座迷宮的熱壓三明治；幾年前，他一度捨棄怪誕，投向永遠存在於現下、無過去與未來的可愛動物和人像；兩年前第一次舉辦台灣個展時，差不多是他開始嘗試嫁接初期的怪誕和近期的無邪童趣的階段；如今新的品種已經茁壯了。
如今使用「獨立」這個標籤的人當中，可能有不小的比例是想尋找「並不直接坐落在商業體系內部但離人世沒那麼遠的世外桃源」，最好大眾運輸可以直達的那種。因此我並不反對把「地下」重新拿出來用，主要是為了避免不必要的預期落差。
然而直接把「地下」套到《雜碎》上好像又有點不合身。
如今使用「獨立」這個標籤的人當中，可能有不小的比例是想尋找「並不直接坐落在商業體系內部但離人世沒那麼遠的世外桃源」，最好大眾運輸可以直達的那種。因此我並不反對把「地下」重新拿出來用，主要是為了避免不必要的預期落差。
然而直接把「地下」套到《雜碎》上好像又有點不合身。
丁敏是現居杭州的中國青年藝術家，創作前期運用停格偶動畫、極短篇漫畫、水彩畫等形式，表現蟬翼之晶透又懷有蟲之忌諱性的精怪世界。自23年起改以墨水製作黑白畫作，後集結為《活物》。
幾近正圓的頭部，氣孔或罅隙般的五官，先天受限的表情幅度。如此簡化筆法創造的人物，連帶使他們所處的空間紛紛顯得像娃娃屋。乍見
丁敏是現居杭州的中國青年藝術家，創作前期運用停格偶動畫、極短篇漫畫、水彩畫等形式，表現蟬翼之晶透又懷有蟲之忌諱性的精怪世界。自23年起改以墨水製作黑白畫作，後集結為《活物》。
幾近正圓的頭部，氣孔或罅隙般的五官，先天受限的表情幅度。如此簡化筆法創造的人物，連帶使他們所處的空間紛紛顯得像娃娃屋。乍見
21年開始發表作品到社群網站，參與過幾次聯展和販售會。初期藉由線條構築的簡筆形體，後來改以色塊的疊合表現，歷經塊面質地的嘗試，形成了現在的風格──與慢工合作發表於網路上的三個極短篇應該驚艷了不少人吧。
21年開始發表作品到社群網站，參與過幾次聯展和販售會。初期藉由線條構築的簡筆形體，後來改以色塊的疊合表現，歷經塊面質地的嘗試，形成了現在的風格──與慢工合作發表於網路上的三個極短篇應該驚艷了不少人吧。
大學在學期間以〈達多〉參加第一屆滿滿漫畫節，是我們收到報名當下即印象深刻的作品；第二屆滿滿則有他參與的合輯《低窪》。然而前者沒有拿來寄賣，後者數量稀少。四年後才終於得以介紹這位奇妙的作者。
今年他推出的低窪短篇集《庸人》收錄三篇作品，其中兩篇作者標為劉耕庠 ，剩下一篇標為劉耕庠與江昆祐共著，因此應
大學在學期間以〈達多〉參加第一屆滿滿漫畫節，是我們收到報名當下即印象深刻的作品；第二屆滿滿則有他參與的合輯《低窪》。然而前者沒有拿來寄賣，後者數量稀少。四年後才終於得以介紹這位奇妙的作者。
今年他推出的低窪短篇集《庸人》收錄三篇作品，其中兩篇作者標為劉耕庠 ，剩下一篇標為劉耕庠與江昆祐共著，因此應
「壓抑，造就了人。／人即牢籠」
在2021年連載至2024年於青年漫畫雙週刊《Big Comic Superior》連載。看後記才發現，這是奇妙的搭檔所完成的作品：平常只畫搞笑漫畫的漫畫家（原克玄）第一次擔任恐怖漫畫編劇，不太敢看恐怖類型作品的漫畫家（後藤雪子）則擔任作畫。
「壓抑，造就了人。／人即牢籠」
在2021年連載至2024年於青年漫畫雙週刊《Big Comic Superior》連載。看後記才發現，這是奇妙的搭檔所完成的作品：平常只畫搞笑漫畫的漫畫家（原克玄）第一次擔任恐怖漫畫編劇，不太敢看恐怖類型作品的漫畫家（後藤雪子）則擔任作畫。
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｛台 灣 朋 友，此 即 日 本 的 神 秘｝
｛ 神 怪 靈 異 ｝
始於腥羶狗血存在焦慮衍生的恨嗔癡鄉野奇譚
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第一次， 也是最後一次台灣個展！
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第一次， 也是最後一次台灣個展！
「一片白茫茫的世界，／文明已被淹沒，／沒有讓人奮鬥的目標，／沒有可以追逐的夢想。／貓和人已經忘記以前的世界是何模樣。」
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透過不衛生，抗衡死亡遭到排除的秩序化空間，或者挑釁主流價值，是已然不具備號召力的手法吧，至少在本地。越過紅線、可能引發不適的怪誕，在年輕一代心目中應該也不是「酷」的勳章。然而roi堅守著潰爛和傷口。如果她一開始誤會了極限表現在本地的接受度，後來過的時間應該也已久到可以解開誤會。然而她還在畫。
「從對折一張A4開始，對折再對折，中間割一刀再對折，畫完一頁畫下一頁，直到畫滿8格，也就是一面A4。
沒有草稿的故事在畫下第一頁時，自己也不知道故事結尾會是什麼。只是任性地要他們承載我的生活，那些看過的風景、聽到的故事、遇見的人們。」──作者自述
「從對折一張A4開始，對折再對折，中間割一刀再對折，畫完一頁畫下一頁，直到畫滿8格，也就是一面A4。
沒有草稿的故事在畫下第一頁時，自己也不知道故事結尾會是什麼。只是任性地要他們承載我的生活，那些看過的風景、聽到的故事、遇見的人們。」──作者自述
「於是，後來的我們，／肉體、靈魂，都被放逐到真正的幽暗之中。」
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「於是，後來的我們，／肉體、靈魂，都被放逐到真正的幽暗之中。」
於今年六月出版的丸尾老師最新台版，最早是在二○一二年問世，收錄他一○年代的短篇。接在大獲好評的《帕諾拉馬島綺譚》、《芋蟲》後面，下一部則是生涯最長篇原創作品《托米諾的地獄》。
徘徊在台灣地下漫畫圈漸漸和腳下柏油融為一體的那個男人的今年的新作。異男flow對話像爆竹一樣發出扁平的啪啪幾聲，馬上冷去，向背景空間的荒涼倒戈，弄不傷誰，畢竟那就只是一群刻意繞過傷口的人不著邊際地在動嘴振動空氣，搭配一些雙氧水、防蚊液、酸痛貼布的氣味。
四個短篇都發生在中正公園，或在中正公園著地。
徘徊在台灣地下漫畫圈漸漸和腳下柏油融為一體的那個男人的今年的新作。異男flow對話像爆竹一樣發出扁平的啪啪幾聲，馬上冷去，向背景空間的荒涼倒戈，弄不傷誰，畢竟那就只是一群刻意繞過傷口的人不著邊際地在動嘴振動空氣，搭配一些雙氧水、防蚊液、酸痛貼布的氣味。
四個短篇都發生在中正公園，或在中正公園著地。
「從五年前開始／每年快到我生日的時候都會有人寄信來給我／每次都會寄給我像是暗號的東西」
少年來到和歌山的藝廊，問老闆這裡是否有屋頂，能不能上去看看。老闆以同行為條件帶他上樓。不遠處的港口傳來汽笛聲，少年心想，這大概就是「禮物」了，接著向老闆說明來意。
「從五年前開始／每年快到我生日的時候都會有人寄信來給我／每次都會寄給我像是暗號的東西」
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今年六月配合COMITIA推出的Minahamu獨立出版最新刊。他每次出書不僅會統整近期作品，也會記錄近期心境──讀者得以欣賞景物，同時對於背後的風土產生認識，再回頭觸及景物的深處。
「畫了許多頭上乘坐小人的畫，應該是因為我最近特別留意『客觀看待自己』。」（創作筆記）
今年六月配合COMITIA推出的Minahamu獨立出版最新刊。他每次出書不僅會統整近期作品，也會記錄近期心境──讀者得以欣賞景物，同時對於背後的風土產生認識，再回頭觸及景物的深處。
「畫了許多頭上乘坐小人的畫，應該是因為我最近特別留意『客觀看待自己』。」（創作筆記）
楊洋在祖母去世後前往沖繩留學，在得知喜歡的人已有女友後，離台成為一趟逃避之旅。儘管遠在他方，記憶不斷把楊洋帶回暗戀對象J的身邊，而J的啟蒙者角色更進一步為楊洋（以及讀者）開啟台灣島上共同體的記憶庫。我與他者，此島與彼島的差異（甚至隱藏的齟齬），點燃少女的好奇，推動她望入種種裂縫內的風景。
楊洋在祖母去世後前往沖繩留學，在得知喜歡的人已有女友後，離台成為一趟逃避之旅。儘管遠在他方，記憶不斷把楊洋帶回暗戀對象J的身邊，而J的啟蒙者角色更進一步為楊洋（以及讀者）開啟台灣島上共同體的記憶庫。我與他者，此島與彼島的差異（甚至隱藏的齟齬），點燃少女的好奇，推動她望入種種裂縫內的風景。
「我會導正所有人的尿尿。」從散發危險氣味的漫畫上切一小塊組織下來，哪怕只是一句台詞，也會令聞到的人感到不安⋯⋯同時好奇會不會是一攤好吃的臭豆腐。以上應該是一個鮮明的好例子。
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「我會導正所有人的尿尿。」從散發危險氣味的漫畫上切一小塊組織下來，哪怕只是一句台詞，也會令聞到的人感到不安⋯⋯同時好奇會不會是一攤好吃的臭豆腐。以上應該是一個鮮明的好例子。
蛤仔有著什麼樣的過去我們還不太清楚，不過他2022年蹦出來參加滿滿漫畫節的這四年內，已經以非全職創作的步調畫了418頁漫畫⋯
在出版社當了三十年漫畫編輯的鹽澤，在自己創辦的雜誌銷售不利停刊後，辭職求去。原想和漫畫拉開距離，卻因為一次契機，決定以獨立出版形式打造一本雜誌，不考慮商業市場口味，只招攬他過往編輯生涯中景仰的作者。我們也因而窺見那些被漫畫詛咒或祝福之人（或兩者皆是）的現在與過去。
大致掌握以上架構之後，接著也得知
在出版社當了三十年漫畫編輯的鹽澤，在自己創辦的雜誌銷售不利停刊後，辭職求去。原想和漫畫拉開距離，卻因為一次契機，決定以獨立出版形式打造一本雜誌，不考慮商業市場口味，只招攬他過往編輯生涯中景仰的作者。我們也因而窺見那些被漫畫詛咒或祝福之人（或兩者皆是）的現在與過去。
大致掌握以上架構之後，接著也得知
初期風格彷彿架空文明壁畫、圖騰等吸飽時間的異質物，在平面上暈染、滴畫出一座座迷宮的熱壓三明治；幾年前，他一度捨棄怪誕，投向永遠存在於現下、無過去與未來的可愛動物和人像；兩年前第一次舉辦台灣個展時，差不多是他開始嘗試嫁接初期的怪誕和近期的無邪童趣的階段；如今新的品種已經茁壯了。
初期風格彷彿架空文明壁畫、圖騰等吸飽時間的異質物，在平面上暈染、滴畫出一座座迷宮的熱壓三明治；幾年前，他一度捨棄怪誕，投向永遠存在於現下、無過去與未來的可愛動物和人像；兩年前第一次舉辦台灣個展時，差不多是他開始嘗試嫁接初期的怪誕和近期的無邪童趣的階段；如今新的品種已經茁壯了。
如今使用「獨立」這個標籤的人當中，可能有不小的比例是想尋找「並不直接坐落在商業體系內部但離人世沒那麼遠的世外桃源」，最好大眾運輸可以直達的那種。因此我並不反對把「地下」重新拿出來用，主要是為了避免不必要的預期落差。
然而直接把「地下」套到《雜碎》上好像又有點不合身。
如今使用「獨立」這個標籤的人當中，可能有不小的比例是想尋找「並不直接坐落在商業體系內部但離人世沒那麼遠的世外桃源」，最好大眾運輸可以直達的那種。因此我並不反對把「地下」重新拿出來用，主要是為了避免不必要的預期落差。
然而直接把「地下」套到《雜碎》上好像又有點不合身。
丁敏是現居杭州的中國青年藝術家，創作前期運用停格偶動畫、極短篇漫畫、水彩畫等形式，表現蟬翼之晶透又懷有蟲之忌諱性的精怪世界。自23年起改以墨水製作黑白畫作，後集結為《活物》。
幾近正圓的頭部，氣孔或罅隙般的五官，先天受限的表情幅度。如此簡化筆法創造的人物，連帶使他們所處的空間紛紛顯得像娃娃屋。乍見
丁敏是現居杭州的中國青年藝術家，創作前期運用停格偶動畫、極短篇漫畫、水彩畫等形式，表現蟬翼之晶透又懷有蟲之忌諱性的精怪世界。自23年起改以墨水製作黑白畫作，後集結為《活物》。
幾近正圓的頭部，氣孔或罅隙般的五官，先天受限的表情幅度。如此簡化筆法創造的人物，連帶使他們所處的空間紛紛顯得像娃娃屋。乍見
21年開始發表作品到社群網站，參與過幾次聯展和販售會。初期藉由線條構築的簡筆形體，後來改以色塊的疊合表現，歷經塊面質地的嘗試，形成了現在的風格──與慢工合作發表於網路上的三個極短篇應該驚艷了不少人吧。
21年開始發表作品到社群網站，參與過幾次聯展和販售會。初期藉由線條構築的簡筆形體，後來改以色塊的疊合表現，歷經塊面質地的嘗試，形成了現在的風格──與慢工合作發表於網路上的三個極短篇應該驚艷了不少人吧。
大學在學期間以〈達多〉參加第一屆滿滿漫畫節，是我們收到報名當下即印象深刻的作品；第二屆滿滿則有他參與的合輯《低窪》。然而前者沒有拿來寄賣，後者數量稀少。四年後才終於得以介紹這位奇妙的作者。
今年他推出的低窪短篇集《庸人》收錄三篇作品，其中兩篇作者標為劉耕庠 ，剩下一篇標為劉耕庠與江昆祐共著，因此應
大學在學期間以〈達多〉參加第一屆滿滿漫畫節，是我們收到報名當下即印象深刻的作品；第二屆滿滿則有他參與的合輯《低窪》。然而前者沒有拿來寄賣，後者數量稀少。四年後才終於得以介紹這位奇妙的作者。
今年他推出的低窪短篇集《庸人》收錄三篇作品，其中兩篇作者標為劉耕庠 ，剩下一篇標為劉耕庠與江昆祐共著，因此應
「壓抑，造就了人。／人即牢籠」
在2021年連載至2024年於青年漫畫雙週刊《Big Comic Superior》連載。看後記才發現，這是奇妙的搭檔所完成的作品：平常只畫搞笑漫畫的漫畫家（原克玄）第一次擔任恐怖漫畫編劇，不太敢看恐怖類型作品的漫畫家（後藤雪子）則擔任作畫。
「壓抑，造就了人。／人即牢籠」
在2021年連載至2024年於青年漫畫雙週刊《Big Comic Superior》連載。看後記才發現，這是奇妙的搭檔所完成的作品：平常只畫搞笑漫畫的漫畫家（原克玄）第一次擔任恐怖漫畫編劇，不太敢看恐怖類型作品的漫畫家（後藤雪子）則擔任作畫。