你可以有情緒,但請先尊重別人

更新 發佈閱讀 1 分鐘

昨天傍晚去安親班接Barry下課,返回的途中,

他不時在咳嗽,我擔心的問他

「背包裡的水壺還有水嗎?把他拿出來喝一下」

一連問了兩三次,他都沒回應,我火就上來了。

此時,我們正在醫院大廳等他老爸下班,

我把音調跟音量都拉高了一些,

嚴肅的告訴他:

「你這樣不回應我是很沒禮貌的,我是在跟空氣講話嗎?」

「沒禮貌的小孩」手提大包小包的我情緒已經上來了。


「我沒有不回丫」「我哪有」Barry歡必霸硬拗的回我。

「好呀,那就都不要回,以後你跟我講話我也不回應你」

此時,正好Barry爸已走來要接我們下樓牽車,

他很倒楣的掃到了我正處於颱風天的低氣壓。

-讓媽媽不開心,全家都會不開心-


我知道孩子在學校累了,有情緒是正常的,

因為我們是孩子最親近信任的人,

所以他只懂得用這種方式宣洩壓力,

這些我都願意包容他,可是有些重要的細節,

他必須知道。


Barry爸了解事發經過後,

待兒子情緒稍微平穩些,

好好的向他行機會教育,

於是,晚餐後洗完澡,Barry主動跑來跟我道歉,

「媽媽,對不起,我不應該隨便對妳發脾氣」

說完還向我低頭一鞠躬。


此時,我的氣早就消了,我告訴他

「發脾氣沒有錯,有情緒是正常的,

但是你要先學會尊重別人,

下次如果你心情不好,

你可以告訴我,你現在心情不好,

現在不想講話,那我就知道了」

他眼眶泛紅並點頭。


我把他當成獨立的個體,

希望他懂得何謂尊重他人,

不是只有想到自己,尤其是獨生子,

這世上不缺太多個人主義至上的人。


留言
avatar-img
鋼化的玻璃心
1會員
5內容數
喜歡在忙碌過後, 坐在咖啡廳,一邊品嚐黑咖啡,一邊享受閱讀, 然後思考並看著自己內心的變化。 一個有時候很情緒化的女人...
鋼化的玻璃心的其他內容
2025/04/10
有人說:「頂級的孤獨是一個人去醫院看病開刀」, 我雖然覺得很有趣,但是卻不這麼認為。
2025/04/10
有人說:「頂級的孤獨是一個人去醫院看病開刀」, 我雖然覺得很有趣,但是卻不這麼認為。
2024/09/20
歲月給我們帶來的禮物除了智慧,還有自信, 但對我來說,更多的是“沉澱”。 我記得,我母親總對我說 「等妳到了我這個年紀,妳就知道」、 「啊,我老了」、 「跟妳這年紀說 妳也聽不懂」 對我說這些話的她,不過才56、58歲…… 這些話讓我感受到她害怕年老的恐懼, 羨慕著我這三十而立的
2024/09/20
歲月給我們帶來的禮物除了智慧,還有自信, 但對我來說,更多的是“沉澱”。 我記得,我母親總對我說 「等妳到了我這個年紀,妳就知道」、 「啊,我老了」、 「跟妳這年紀說 妳也聽不懂」 對我說這些話的她,不過才56、58歲…… 這些話讓我感受到她害怕年老的恐懼, 羨慕著我這三十而立的
2024/09/20
如果一個人幼時因寄人籬下,那麼長大後, 他在職場可能也會覺得自己經常遭到孤立。 這段話讓我有點感覺。 雖然我懷念跟阿嬤、還有兩個表妹住在一起 的歡樂時光, 那曾是我童年最美好的回憶, 很慶幸那時跟她們住在一起,讓我感受到家 的溫暖, 也感受到愛;但同時,我也清楚自己是寄人 籬下
2024/09/20
如果一個人幼時因寄人籬下,那麼長大後, 他在職場可能也會覺得自己經常遭到孤立。 這段話讓我有點感覺。 雖然我懷念跟阿嬤、還有兩個表妹住在一起 的歡樂時光, 那曾是我童年最美好的回憶, 很慶幸那時跟她們住在一起,讓我感受到家 的溫暖, 也感受到愛;但同時,我也清楚自己是寄人 籬下
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
今天回到家,煮好自己的晚餐後,父親回來了,但我一點都不想理他,所以我就端著自己的飯回房間吃,但他卻從進門開始就一直說以後11點以後不可以再煮東西,說味道很重他沒辦法睡覺,天氣很熱他沒有冷氣,要我們多尊重他,中間夾雜一些情緒勒索的話,重點是,又是喝酒後的狀態。 這過程我完全不理他,回到房間後,我就鎖
Thumbnail
今天回到家,煮好自己的晚餐後,父親回來了,但我一點都不想理他,所以我就端著自己的飯回房間吃,但他卻從進門開始就一直說以後11點以後不可以再煮東西,說味道很重他沒辦法睡覺,天氣很熱他沒有冷氣,要我們多尊重他,中間夾雜一些情緒勒索的話,重點是,又是喝酒後的狀態。 這過程我完全不理他,回到房間後,我就鎖
Thumbnail
對於掛心與放飛、擔憂與相信之間, 尋找之間的平衡。
Thumbnail
對於掛心與放飛、擔憂與相信之間, 尋找之間的平衡。
Thumbnail
兒子在的時候,我們都很好,他很盡力,我很正常,有說有笑。兒子不在的時候,他問我也會答,只是少了笑容……。
Thumbnail
兒子在的時候,我們都很好,他很盡力,我很正常,有說有笑。兒子不在的時候,他問我也會答,只是少了笑容……。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News