《小丑萬萬歲》翻玩DC宇宙、戲仿知名反派人物「小丑」，背後的動機是針對2019年執導《小丑》的陶德海恩斯導演，當時已擁有話語權的他，卻對當代喜劇抱持悲觀心態，這番言論引起本片導演薇拉朱（Vera Drew)強烈的不滿，因此她藉由拍攝本片進行控訴，當然本片並未獲得版權方的同意，甚至在2022年的多倫多影展午夜瘋狂單元首映後收到了侵權警告信，只能以秘密放映的方式進行巡演，這部作品卻足以說是近年來最有意義的超級英雄電影。
《小丑萬萬歲》導演將這部作品定義成「酷兒獨立成長電影」。最初薇拉朱看了最愛的《蝙蝠俠3》，電影中妮可基嫚的形象成為了她的跨性別覺醒，「我是不是生錯身體？」的疑問，卻成了片中母親把她送進阿卡漢瘋人院的原因，無法被母親接納的童年，即是多數酷兒生命中的共同傷口。片中身為主角的薇拉朱，自封為「Joker the Harlequin」，融合小丑與小丑女的名號，破壞聯合小丑局用生理性別劃分喜劇圈的潛規則，他們甚至為小丑女訂立鐵則，聽到小丑的笑話一定得笑的父權思考。片中她幸運遇見了女跨男的跨性別伴侶J先生，J先生的形象是《自殺突擊隊》裡傑瑞德雷托扮演的小丑，作為過來人的J先生支持主角做的決定，看著主角躍入化學工廠的女性荷爾蒙池子當中，接納她化為小丑女的新身分，然而，J先生卻是相當不合格的伴侶，時常施行情緒勒索還對主角進行催眠，一直以來對主角造成負面影響，使她難以擺脫這段有毒關係。「小丑魚的自我認同是流動的。」片中更是借用日本小丑魚的生存法則，女性當家母魚死後，會由其中一名公魚轉換性別接替她的位置，自然中存在著這樣的流動，人也應當有相同的性別流動。
不被華納兄弟認可的《小丑萬萬歲》卻是創作者的勝利，多媒材的使用猶如萬花筒的繚亂，2D與3D動畫來回切換，更是一本具實驗性的拼貼簿，這些都是導演尊重數百位創作者的結果，不干預每位創作者的獨特風格，他們自發性地協助編導完成她的第一部長片，只為了支持這充滿個人自傳性質的劇本，進入跨性別者由悲轉喜的內心世界，好似片中集結而起的反派，他們一同對抗這充滿敵意的內部與外部世界，對抗那一直維持完美形象的戀童變態蝙蝠俠。本片充分展現導演對流行文化的敏銳觀察，觀眾能夠感受到她對蝙蝠俠系列的熟稔與深愛，更驚喜的是飾演1989年《蝙蝠俠》記者的老演員鮑勃烏爾（Bob Wuhl）也在片尾自拍現身大銀幕，鼓勵薇拉朱導演，為她拍攝《小丑萬萬歲》的舉動感到驕傲，觀眾也會為此感到動容而鼓掌，《小丑萬萬歲》最終賦權於觀眾，讓我們明白每個人都有機會奪回力量，以任何一種天馬行空的形式去訴說屬於自己的生命故事。
🎶延伸聽歌： #楊乃文 《#小丑的姿態 》
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花蓮女影 X 鱷魚映畫 開幕片
時間：11月29日（五）19:00
地點：花蓮鐵道電影院
映後座談：國立臺北藝術大學 王君琦副教授
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