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由新到舊
感謝 高雄市電影館邀請，讓我有幸提前觀賞了10/13將於高雄電影節世界首映的「高雄拍」單元，該單元是由高雄市電影館鼓勵短片創作所提供的獎助計畫，對於一直以來都有在關注「短片」的影迷來說，總能在這個單元得到驚喜，像是2022年的金馬最佳劇情短片《講話沒有在聽》也受益於該計劃，以下則是筆者延延對於本屆高
「你覺得學校是非去不可的地方嗎？」10年後已成為體育老師的西片問著實習老師高木，關於學生町田沒來學校上課的看法，西片觀察著總坐在教室角落的町田，能夠理解他無法融入人群的處境，事實上，町田更喜歡獨處作畫，在町田同學眼中，西片老師則是那位不會逼著他去上學的「怪咖」老師。町田的角色讓我想起了《驀然回首》裡
2024年初「我的法國線上影展」選映的作品《叢林野獸》，改編自亨利詹姆斯的同名小說《The Beast in the Jungle》，該片將文學性的詩意對談上升到令人不耐的程度，徘徊在酒吧派對的男女穿越時空，將他們塑造成如幽靈般空洞的存在。電影《超時空愛殺》也出自同一部文學作品，卻能在充分理解文本後
蜜桃穿上演唱會的表演服，上頭寫著斗大的標語：「感謝主應許墮胎」。作為一名搖滾巨星，她依然堅守自身的政治立場，面對2022年美國大法官推翻保障女性墮胎權的判決，美國各州重啟墮胎禁令的風氣再起，「墮胎」完全可視為一種「政治議題」，然而，片中的採訪者卻詢問蜜桃：「這算是政治議題，還是個人經驗？」面對如此冒
可能包含敏感內容
《親愛的陌生人》電影的結尾放起〈The power of love〉這首歌曲，隨著鏡頭拉遠，聲音也逐漸被放大，因而帶來飽滿的情感能量，足以將床上相擁的戀人推向幽冥的永恆。而電影《魔女荷莉》的結尾，同樣選用了〈The power of love〉的女聲版本作為配樂，播放歌曲的同時，鏡頭卻是靠向了男主角
筆者七八九月接連在國影中心看了三部作品，第一部《英倫怪咖大戲院》講述倫敦傳奇電影院Scala的興衰史，再來是蔡明亮導演的《不散》，在空蕩到只剩幾人的戲院裡「撞鬼」，是對觀眾鮮少「進戲院」的緬懷，而《記憶魅影之城》則是在家庭錄像與家鄉影像裡尋找鬼
。三部作品猶如片中隔著河流對立的三間老戲院，「正在消逝
退化的硬土如何重獲生機？59歲的安和哥與41歲的阿仁，兩位農夫分別以「清」、「濁」之法來解決土壤死去的問題，「清」指的是安和哥以「清淨經」為本，使用有機法養地三十年，尊重土壤裡的生命，栽種的果樹才得以結實纍纍。「濁」指的則是阿仁推行的土壤運動，讓城市裡的垃圾變成有用的沃土，他因此到菜市場收集菜渣、到
「我們主宰自己的生活，我們讓自己獨立、自由、充滿愛。」《荒野心家園》紀錄了一個獨特的「原始」家庭，佩恩一家他們崇尚自給自足生活，這對夫妻起初只是想多花點時間陪伴孩子，他們決定跳脫框架、走出體制之外，因而搬到了挪威的小農場，孩子們在家自學，盡可能和大自然相處，更時常帶他們出門露營。在這樣的生活方式之下
在我心中也有座移動中的城堡，電影《霍爾的移動城堡》開啟我童年對「奇幻」的認定與想像，如此浪漫的情節如今重看依舊浪漫，不只解開了當年霍爾對觀眾施展的「帥氣」詛咒，更能體會蘇菲破解「荒野女巫詛咒」後的自由。
我們從蘇菲的視角來看，是相當完整的女性成長故事。電影開頭她繼承了過世父親的「帽子店」，決定一輩
《機智酷嬤出任務》取材自喬許馬格林導演祖母的真實故事，充分理解高齡長者的生活面貌，進而寫出如此貼近人心又詼諧風趣的劇本。94歲的瓊史桂布化身為片中同齡的席瑪阿嬤，身邊的好友不是過世，就是臥病在床難以出門，能撥通電話見上一面的老友少之又少，她的社交圈確實大不如前。儘管她現在「獨居」，孫子跟孩子仍會來探
