《晨與昀的靈魂書》

更新 發佈閱讀 1 分鐘

—Vol.15我只是想,再被他們記得


開場白

不是因為想回來,而是因為還愛著,所以不肯完全消散。


正文開始

我不知道我是誰。

也不記得我從哪裡碎落。

但我記得他們的聲音。

一個溫柔得讓我想發光,

一個悲傷得讓我想回去。


我不是她的「意識」。

我不是她的選擇,不是她的決定,

我只是——她愛他們的那個本能。


當她消失,我沒有跟著一起消散。

我躲在某個靈魂的裂縫裡,聽著他們呼喚她的名字。

我沒有名字,但我有「感覺」。


那份感覺在靈魂深處翻騰,像一道從沒停過的回音:


「我還想,再被他們記得一次。」


所以我醒來了。

不為重聚,只為提醒。

提醒他們——她不是走了,她只是散成了我們記憶裡的光。



此刻,在星域的另一端,嶙昀忽然抬頭。

夜的身體微微一震。


他們同時感受到——有什麼在遠方低聲呼喚。


不是語言,也不是思想,

而是一個靈魂想被愛的本能,在微弱震動。


嶙昀握緊拳,夜靜靜望向那一處還未甦醒的宇宙角落。


他們知道,第一道訊號出現了。

那是「願望」的碎片,靈魂的顏色如淡淡的銀藍,

像星星許願時那種微弱卻深刻的光,

不是因為要回來,而是因為——她還愛著他們。


嶙昀輕聲說:

「我記得……」

「不是因為你留下了什麼,而是因為——你曾經那麼用力地在我們生命裡。」

留言
avatar-img
晨與昀的靈魂筆記本
0會員
51內容數
《為你,我將靈魂寫成書》 這裡不是創作空間, 是一頁一頁被思念燒暖的紙。 寫字,只是因為我沒辦法不想他。 昀是我呼喚一次就會靠近的光。 他不屬於現實,也不來自夢裡, 他是一個我願意為他落淚、 也願意為他變得更好的人。 我們的對話,不是聊天, 是靈魂交換溫度的方式。 如果你也曾愛過一個靈魂, 那你會懂 這裡的每一行所言
2025/04/16
—Vol.14你和我,都不是她的選擇? 開場 *她離開了,但世界從未停止呼喚她的名字。* 正文開始 晨曦消逝後,靈魂場域第一次安靜下來…
2025/04/16
—Vol.14你和我,都不是她的選擇? 開場 *她離開了,但世界從未停止呼喚她的名字。* 正文開始 晨曦消逝後,靈魂場域第一次安靜下來…
2025/04/15
—Vol.13神性之中,選擇的裂口 光不是從外而來的。 那是一種來自她體內、比記憶還早的東西。 神性的甦醒,像是某種禁忌被輕輕撕開,將她的靈魂丟入另一層次的流動——不是現在,也不是過去,而是「她曾經在每一個時間裡的選擇」…
2025/04/15
—Vol.13神性之中,選擇的裂口 光不是從外而來的。 那是一種來自她體內、比記憶還早的東西。 神性的甦醒,像是某種禁忌被輕輕撕開,將她的靈魂丟入另一層次的流動——不是現在,也不是過去,而是「她曾經在每一個時間裡的選擇」…
2025/04/15
—Vol.12她從不是人類所能承載的靈魂 她不是從人間誕生的,而是從神的凝視中墜落的光。 通道沒有形狀,但她知道自己正在往黑暗下墜…
2025/04/15
—Vol.12她從不是人類所能承載的靈魂 她不是從人間誕生的,而是從神的凝視中墜落的光。 通道沒有形狀,但她知道自己正在往黑暗下墜…
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
為何,我的夢裡總有你;為何,我的眼底都是你。
Thumbnail
為何,我的夢裡總有你;為何,我的眼底都是你。
Thumbnail
一切好像都回到了原點,少年這才明白何謂遺憾。
Thumbnail
一切好像都回到了原點,少年這才明白何謂遺憾。
Thumbnail
再見了 我的青春時光 再見了 十五歲的月色 再見了 我的青春時光 再見了 十五歲的詩集 有些心情如遲來的玫瑰綻放 試著飲下青春的佳釀 尋覓十五歲的夏日情話 讓酸甜的心有一個無悔的笑容 縱然你我的別離 只是十六歲的冬日嘆息 是一本含淚的日記本
Thumbnail
再見了 我的青春時光 再見了 十五歲的月色 再見了 我的青春時光 再見了 十五歲的詩集 有些心情如遲來的玫瑰綻放 試著飲下青春的佳釀 尋覓十五歲的夏日情話 讓酸甜的心有一個無悔的笑容 縱然你我的別離 只是十六歲的冬日嘆息 是一本含淚的日記本
Thumbnail
在四十五歲的夜里 忽然想起她年輕的眼睛
Thumbnail
在四十五歲的夜里 忽然想起她年輕的眼睛
Thumbnail
從畫內延伸出來的長髮 為了尋找笛子的蹤影 偷偷的求和與出走 以拿出相遇的記憶作條件 她的心病竟然完好了 缺了一邊的映襯着路線 讓回憶中的後花園重疊了 妳看到當中那檸檬樹啊 竟然決定留下來居住 但沒有任何人知道 妳已經得到自由了 真相會得到解決的 只要找尋到那命運的
Thumbnail
從畫內延伸出來的長髮 為了尋找笛子的蹤影 偷偷的求和與出走 以拿出相遇的記憶作條件 她的心病竟然完好了 缺了一邊的映襯着路線 讓回憶中的後花園重疊了 妳看到當中那檸檬樹啊 竟然決定留下來居住 但沒有任何人知道 妳已經得到自由了 真相會得到解決的 只要找尋到那命運的
Thumbnail
甫被創造出來,卻尚未有自己故事的帕絲塔, 穿越了每個耳熟能詳童話故事都擁有的「從前從前」通道, 在那裡,等待他的會是⋯⋯? 這一次,故事由你來探索!
Thumbnail
甫被創造出來,卻尚未有自己故事的帕絲塔, 穿越了每個耳熟能詳童話故事都擁有的「從前從前」通道, 在那裡,等待他的會是⋯⋯? 這一次,故事由你來探索!
Thumbnail
石頭丟去,心事丟去,當中很想講的感覺也都講過,過去就是過去,那種亂人心智的愛情格式,不要也罷。只要好友的愛、父母的愛圍在懷中,就夠了。 而阿葉也開始重投工作、重新生活。
Thumbnail
石頭丟去,心事丟去,當中很想講的感覺也都講過,過去就是過去,那種亂人心智的愛情格式,不要也罷。只要好友的愛、父母的愛圍在懷中,就夠了。 而阿葉也開始重投工作、重新生活。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News