我以前挑書看時會下意識地避開暢銷書。
在社群媒體發達的年代實在太難不被暴雷，畢竟我也在一些閱讀社群裡，時常被直接或間接地推薦書籍。
對於願意用心分享的每個人心存感謝，可有時也會懷念以前國高中午休溜到圖書館，指尖滑過書架上的書本、翻看書封書背尋找合眼緣的讀物的年代，當時我是相信書本和閱讀者之間是有所謂緣分的。
在長大的日子裡逐漸明白不可能留給每一本書那麼多時間，人生這麼短、書那麼多，只能珍惜遇到的合眼緣的書，因此格外珍惜封底上的文字，它通常很大程度地影響我是否願意認真閱讀一本書。
至於書腰的部分，因為上頭時常有許多過於聳動的行銷文案，買來的書如果有書腰通常都會直接丟掉、甚至下意識不去辨識書腰上的文字，這樣刻意地過濾行銷相關文字或許沒什麼意義，因為整本書的設計一定都有針對市場的考量。
但我還是在出版社的宣傳下不斷看見這本《世界上最透明的故事》，除了平時滑社群的廣告觸及，也看到許多喜歡看書的朋友紛紛入手。
大家都是衝著「沒辦法電子化」這點的好奇心買的，畢竟我追蹤的這些人平時也都是電子書的受眾，難以想像這本書的銷量如此之好。
接下來會聊到一些和手法、謎題有關的內容，不想被暴雷的人可以直接關閉網頁，已經看完的人就繼續看下去吧，歡迎留言跟我討論～
我也是被「不可能電子化」這個賣點引起好奇心，但真的要說促使我購入的最大因素還是宣傳的那些聳動文字——「絕對永生難忘的閱讀體驗」、「對詭計最大的敬意與最深的愛意」。
我看了一些推理小說，令我印象深刻的除了細膩的人物側寫、環環相扣的手法，要不就是充滿張力的劇情，我並不討厭平鋪直敘的文筆，雖然長大後不太看東野圭吾的書了，但對《聖女的救贖》的印象也還不錯。
可今天聊的這本書，在每個閱讀體驗都讓我覺得略有不足。
關於「詭計」
既然出版社以「詭計」作為這本書的賣點，我在購入以前就有思考過不能電子化的可能性有哪些，儘管有想到可能是排版相關的問題，但因為我持有不少版式書籍（工具書相關需求），很快便否定了這個選項，覺得可能是在紙材、呈現內容（圖片之類的）地方有巧思。
後來看書的時候察覺首行空格不是兩格、而是和日文一樣一格，以及部分字句的形容詞讓我覺得有點微妙，又或者感覺應該使用引號的地方省略了引號，縱然不影響閱讀、也不能說是語法錯誤，仍舊讓我覺得很違和。
但能夠在排版上呈現出這個效果，我對翻譯十分敬佩，相信過程必定反覆推敲才讓整本書仍舊流暢通順。
不過我對於詭計部分的感想就僅僅是這樣而已，我沒有看過《幸福之書》，所以關於巧思的來源不多做評論。
整篇故事的結構不算鬆散，敘事的氛圍我也不排斥，但劇情和人物之間的關聯性實在有些薄弱，甚至不少設定在我看來十分牽強，彷彿一切都只是為了有個情境能夠讓未盡父親責任的大作家、為剛好視力狀況特殊的兒子寫一本排版條件非常嚴苛的書。
書中角色
作者對主角以外的角色的描寫略嫌單薄，除了透過回憶緬懷的母親、在找原稿過程中逐漸了解的生父，其他角色的側寫都很平面。
當然就推進劇情與故事本身的編排，這件事情本身並沒有錯、甚至也合乎篇幅，但最後反覆回味故事情節時，難免覺得故事不夠飽滿。
除了主角看待自己、過去、人生的轉變以外，其他人都只是在這個主軸中推了他一把的某個助力而已，沒有更多的火花或是關於他們日常的重要碎片，是我覺得有點可惜的地方。
反正我很不喜歡霧子小姐僅僅是一個冷靜聰慧的偵探、或是讓主角可以繼續提及母親的角色，也不喜歡過程中許多角色只是情報提供者的那種感覺，對他們的描述就算是自然的，也非常單一。
這本書的劇情很單純，我想應該不少人跟我一樣平靜地開始看、平靜地看完闔上書本。
看完覺得這本書整體有點像成全詭計的素材，比起看書更像是在玩密室逃脫時需要解的文字類謎題，而這個素材本身又解釋了詭計本身，所以才會有先前說的那種「刻意感」。
日文與中文書名的微妙差異
最後，雖然翻譯已經近乎完美，可光是從書名就能察覺到在翻譯過程中失落的語境，也是我覺得可惜但難以避免的地方。
原文書名並沒有使用「透明（とうめい）」，而是用「透き通った」來形容這個故事，雖然中文的「透明」也會被使用在妝容、氛圍或是音樂等較為抽象的描述上，但相對於「透き通った」好像沒有那麼直觀有「澄澈美麗」的感覺，只是自己在看到書名時下意識的感受而已。
如果是在完全不知道這本書的情境下，與它相遇、不抱持任何預設或期待閱讀，或許閱讀完的感受會更不彆扭，書的內容本身並沒有不真誠的地方，可惜我不是最能欣賞它的讀者。
看完幾天後突然想到，作者一直都不知道自己的眼睛的詳細症狀（我覺得很不合理），過世的母親似乎也不知道為什麼看紙本書會不舒服但看電子書可以、或是校閱非常迅速的原因，但素未謀面的父親卻知道這麼細節的狀況，而想要根據這個狀況編寫一本書嗎？有點難被說服。
