是什麼時候開始注意謝盈萱的呢？《麻醉風暴》的宋邵瑩？《花甲大人轉男孩》的史黛西？若再往前推，我看過《一頁台北》，以及謝盈萱演出的配角、客串，我應該大部分都看過（謝盈萱的維基），大部分人開始記得謝盈萱，我想應該是《俗女養成記》的陳嘉玲了！
《影后》播完至今半年多，謝盈萱再出現在螢幕上是《忘了我記得》的程樂樂，這個界於陳嘉玲和薛亞之中間性格的角色，又再度有著演員只演他自己、演的都一模一樣的討論，不禁又讓人想起《影后》裡那句薛亞之的台詞：是大家對臺灣女演員想像得太扁平吧！（《影后》第一集，38’40″）
從陳嘉玲到薛亞之，薛亞之是陳嘉玲的進化版，比陳嘉玲多很多事業心，添了更多自信和對旁人的敏銳，且不逃避婚姻的投身家庭想與李子齊一起生兒育女，幾乎是陳嘉玲逃跑的事，薛亞之都做了！連最後的轉身都比陳嘉玲瀟洒，要說角色一模一樣、表演一模一樣，大概也是一種「大家對臺灣女性想像得太扁平吧！」（若是再把程樂樂放進來，她可能比較像陳嘉玲一點。）
薛亞之應該是我最喜歡謝盈萱的角色，有能力、掌控大局，霸氣外顯且敏銳細膩，從她的身上可以感覺到她焦慮任何細微的事物，必要的時候她又會穩住呼吸，銳利地往前殺出一條血路，旁邊的人以為她不盡人情，但她又會適時地給出溫暖的擁抱⋯⋯收放之間，謝盈萱都拿捏得很好！（角色也寫得很好！）
除了跟李子齊攤牌後的悲傷五步驟像陳嘉玲外（這真的有陳嘉玲的影子），薛亞之是很迅速收回情緒，用快刀斬亂麻的方式，在李子齊抖動的背影瞬間，做出陳嘉玲不會那麼果斷：大步邁開的離開！
前後這兩個角色，以播出時間順序來看，會有一種陳嘉玲長大變成薛亞之的錯覺！那是一種時間的淬鍊，從尋找不到自我到依然對自己感到困惑卻可以更果斷的選擇，讓創作者與角色在時間往前的過程間有了成長！
臺灣不只對女演員想像過於扁平，實質可能對「女性」這個性別都非常扁平！甚或有人提起近幾年戲劇演出裡「大齡女子」是經常被拿出來創作的題材，且依然用那種非常單一的想像在描述「大齡女子」，彷彿女性有一定的年紀就只能有兩種出路：結婚生子、不婚不生，前者被家庭婚姻拖累成黃臉婆，後者好像不婚不生終其一生叛逆與自我對抗！
《影后》裡的女性有各式的樣態，呼應薛亞之的扁平說，拿掉觀眾對臺灣女演員以及女性過於扁平的想像，把女性應該、一定要有什麼樣子各自放在不同角色，又一一拆解再做不同的組合，於是在這部劇裡的女性都各自立體得有她們自己的樣子。
要說謝盈萱都在演一模一樣的角色或演她自己，我是不同意的。
光是陳嘉玲和薛亞之，兩個就天差地別，緊張兮兮的薛亞之遇到陳嘉玲，她可能會像跟周凡在一起碎念陳嘉玲的無要無緊，而陳嘉玲可能會看著能獨當一面的薛亞之繼續自我懷疑到天荒地老！或許陳嘉玲更像周凡和黎芯妮的合體！
劇本裡也有不少前後呼應對一個角色的描述，其中一個是薛亞之：李子齊和周凡都說過薛亞之都給人一種「我們製造麻煩讓你收爛攤子」的壓迫，是陳嘉玲、程樂樂這兩個角色沒有的設定！那樣的壓迫感、緊張焦慮，也完全展現出女性在兼顧家庭、婚姻、事業、自我的拉扯，謝盈萱演得很好也很到位，這些也是多數女性內心沒有展現出來的情緒，透過角色稍微可以看到這樣的全貌！
再往前看的謝盈萱的演出、角色，也都有各自不同的樣子，要說謝盈萱的表演或角色「一模一樣」是不成立的，或者可以再多找一些來看，可以看見更多的謝盈萱！
期待謝盈萱更多的演出和不同的角色，我不介意一直看她出現在螢幕上。（手比愛心，哈哈哈哈）
又，好想要劇本啊啊啊～～哈哈哈！但風潮已過應該不會有了。我應該重看超過三十次了吧！XD（不知道要聽什麼的時候，它是我的背景音！）
影后／2024
導演：嚴藝文
編劇：嚴藝文、黃小貓
演員：謝盈萱、楊謹華、薛仕凌、陳庭妮、謝瓊煖、楊貴媚、鍾欣凌、曾莞婷、林廷憶、黃迪揚、詹懷雲
圖片來源：《影后》Facebook
